這個週末沒幹別的，把《白色月光》看完了。
相比對楊雁的憤怒，更多的，是為劉敏濤老師不值。
隨着劇情的推進，
人物關係逐漸明朗，
楊雁的小三身份浮出水面。
照例，彈幕上對這個小三開始了刷屏謾罵。
可是，不知在什麼時候，畫風慢慢走偏了。
彈幕上的評論，
不再只針對楊雁這個角色，
它們把更多侮辱，
轉向了演員本人；
“本來就又老又醜”；
“楊雁的演員，能不能挑個年輕漂亮點的”
“老女人還裝純”
“完了，再也不喜歡劉敏濤了。”
“想不明白劉敏濤為什麼要演這種角色。”
這有什麼想不明白的？
一部優秀的影視劇，有正派角色，就必定會有反派，
演員的工作，就是塑造人物，
劉敏濤老師接演小三，不過就是在完成她作為演員的工作。
倒是對這些上升到攻擊演員本人的評論，
橘才想不通呢：
是有多缺乏判斷力，
才會把對角色的憤怒，
轉移到演員身上？！
而類似因為角色，就謾罵演員的現象，
劉敏濤的遭遇，
不是獨一份的。
一個月前的《三十而已》，
林有有的扮演者張月，
就因為角色太遭人恨，
她本人的微博評論區裏，就被各種惡評淹沒。
有不堪入目的髒話，
也有一上來就説“我想黑你”的，
還有攻擊演員本人外貌的，
“長了張本色出演的臉，也是沒辦法。”
甚至連做個表情，
咧嘴一笑，
都被質疑説是模仿其他演員的演戲風格。
在林有有初登場時，
扮演者張月還會在評論區和粉絲們互動，
甚至專門發個微博表達自己的害怕：
“林有有戰戰兢兢的來了......”
可隨着攻擊的愈演愈烈，
張月不得不把微博評論區設置成了“關注七天以上的粉絲才可評論”
（當然，現在已經取消該設置了）
還在採訪裏聊到微博評論和私信時，
忍不住流淚。
吳越，也曾因為“小三”角色，
被罵到關閉微博評論，
且至今沒再對粉絲開放。
在電視劇《我的前半生》裏，
她飾演的凌玲，作為陳俊生的下屬，同時也是個單親媽媽。
比陳俊生的老婆羅子君，
對陳更貼心，更温柔，
婚外情由此產生。
隨着凌玲借陳俊生之手，
先是把羅子君母子兩人趕出家門；
接着又在工作為難羅子君；
還對羅子君的孩子和自己的孩子區別對待，
觀眾們對這個小三的憤怒也到達了頂峯。
可這些憤怒，
隨着劇情的展開，
都發泄到了吳越的微博評論區裏。
同時被罵的，還有凌玲的同事，
小董。
前期，對直屬領導凌玲，
唯命是從，
百般討好。
在陳俊生對和凌玲的感情猶豫時，
還會主動站出來，
為凌玲説話。
可是，當陷害唐晶東窗事發後，
她卻第一時間撇清責任，
把所有罪證推給了凌玲。
小董的扮演者郭彤彤，
也演活了一個在職場上極端唯利是圖
自私自利的形象。
可在某些觀眾這兒，
照樣把對小董的討厭情緒，
蔓延到了演員本人的微博裏。
要説因為一個反派角色，
被觀眾罵慘的，
李明啓和馮遠征這兩位老師，
是繞不過去的存在。
因為一個容嬤嬤，
導致在網絡謾罵已經無法滿足觀眾們對李明啓老師的討厭，
這份對演員厭惡的情緒，
直接影響到了演員的生活。
去菜市場買菜，有人不願意賣給她；
也有小販朝她扔雞蛋；
甚至連坐個出租車，
都有司機不願意載她。
馮遠征老師，因為《不要和陌生人説話》裏的安嘉和，
幾乎成了“家暴”的代言人；
甚至是官方在宣揚“反家暴”時，
配圖也必定是他的電視劇照。
面對惡評時，
無論是青年演員張月，中年演員吳越和郭彤彤，還是前輩李明啓和馮遠征，
他們通常採取的態度，
要麼是沉默，
或者温柔的辯駁，
亦或者用一篇官方的聲明，
去表明自己的立場。
幾乎沒有人以其人之道還治其人之身，
去回應關於自己的惡評和攻擊。
可當俞灝明和陶昕然遇到類似攻擊時，
兩位的“暴躁開麥”，
讓橘忍不住起立鼓掌歡呼。
陶昕然，在《甄嬛傳》裏飾演安陵容一角，
《甄嬛傳》裏的安陵容，
嫉妒心強又自卑。
因妒生恨，
用香料害得富察貴人和甄嬛先後流產。
不出所料，
某些觀眾再次把對安陵容心狠手辣的憤怒情緒，
發泄到了扮演者陶昕然的身上。
更過分的是，這份謾罵，
連她剛出生的女兒都不放過。
面對惡評，
陶昕然本人就毫不客氣的用髒話“反彈”，
也讓惡評本人體會一下，
被網絡暴力的滋味。
俞灝明也是，
在《那年花開月正圓》裏，
因為杜明禮的作惡多端，
背信棄義，
只要杜明禮一出場，
彈幕就是刷屏般的罵聲，
這還不夠，
俞灝明本人微博每天也會接到各種惡毒私信。
最後，
噴子太多逼得演員不得不“暴躁發聲”：
“有種站出來噴，我只會更好的打你們的臉！”
有人説，
網絡暴力就像潮水。
隨着劇情的結束，
這些對明星們的惡評，
會減小，
有些運氣好的，
也會消失。
可消失就是結束嗎？
退潮之後，
更難面對的，
是被沖刷上岸的沙石和泥土。
對於明星來説，
惡評之後的風評和自我調節，
就是他們必須要處理的淤泥。
吳越，
用“更加專注自己的演員之路”作為對網絡暴力的無聲抗議。
凌玲之後，
她先後在《天坑獵鷹》裏演了一個不拉偏架，不護短的媽。
當親生兒子和菜瓜打架時，
她要求兒子道歉：
“認錯，男女平等知道嗎，不管她對你幹嗎了，你反正都得認錯。”
《清平樂》裏的劉娥，
再識大體，
在談及皇帝生母時，
也有忍不住失態的時候。
2019年，
更是參演了電影《少年的你》。
總的來説，
惡評並沒有影響到吳越後續的影視資源。
但對於曾經同在《我的前半生》的郭彤彤來説，
可就沒有她的運氣了。
郭彤彤之後的作品，
更多的集中在了話劇舞台上。
就算是19年參演了電視劇《覺醒》，
在開播到完播，
整部劇基本上都是查無此劇的尷尬狀態。
在大熱劇《三十而已》中，
飾演的JENNY，
也是在36集時才出場
戲份少不説，
人設也普通到戲劇性幾乎為0。
僅僅作為王漫妮的同事，
介紹工作內容，
酒局之後互相幫助脱身。
所以當王漫妮，顧佳和鍾曉芹頻頻上熱搜時，
她的微博，
還是並未掀起波瀾。
李念，在遭遇網絡暴力後，
也曾經歷過和郭彤彤類似的經歷。
由於在《蝸居》裏飾演了海藻一角，
李念就曾被罵“綠茶”“小三之王”，
在電視劇播完後，
罵聲不僅未停止，
還繼續擴散到影響到了演員本人在觀眾心中的形象。
也是基於“小三”的印象，
很多製作方都不敢給她角色和劇本，
她自己也發微博稱：
很長時間沒戲拍，
甚至這樣的風評，
還影響到了自己婚姻，
老公也被誣衊是“二婚”，
生個孩子也被質疑“合同生子”。
而無戲可拍的低潮期，
直到9年之後才結束。
《都挺好》的大爆，
不僅給她帶來了知名度的提升，
也讓她的“委屈”能被更多人看見。
同是“暴躁開麥”，
但俞灝明在演藝事業上就明顯比陶昕然順暢很多。
憑藉《那年花開月正圓》的杜明禮一角，
他先是獲得2018年白玉蘭最佳男配角提名；
同年獲得月第24屆華鼎獎觀眾最喜愛影視明星獎。
之後，又開了個人演唱會；
拍攝了電視劇《破曉》，《你和我的傾城時光》。
又參加了數檔熱門綜藝：
《演員的誕生》《超能幼稚園》《王牌對王牌》......
反觀陶昕然，
《甄嬛傳》之後，
接到的角色和作品，
不是配角，
就是作品播出之後，
討論度幾乎為0。
加上她2015年結婚，16年升級當媽，
家庭生活+影視資源太虐
讓她如今幾乎處於息影狀態。
面對網絡上這些對明星們的辱罵，攻擊，惡評，
橘有時候真的覺得困惑：
為什麼我們一邊在抱怨着國產劇越來越難看了，
一邊對這些演反派的演員們極盡辱罵之詞？
就因為他們在劇中的人物你不喜歡？
就以為他們飾演的角色有道德瑕疵，或者“壞到不配為人”？
可是，
這些是演員們能控制的嗎？
一部好的影視作品，
核心就是要來源於生活，
在影視劇裏的狗血故事或者那些深入骨髓的壞，
只不過是現實生活裏的縮影。
惡評最後的影響，
就是讓那些為角色犧牲，懷抱“成為一個好演員”理想的影視從業者，
寒了心。
寒心之後的蝴蝶效應就是，
更多的演員們，
不敢再接反派角色了。
製片人張萌就在微博裏回覆過網友，
現在反派角色都不太有人願意接了，
沒辦法，
只能製片人自己上。
所以，
我們才會看見，
《安家》裏臉皮厚，索取無度，做事無下限的張乘乘
扮演者：張萌
《離婚律師》裏的“作精”焦豔豔，
扮演者，還是她。
張萌遇到的問題，
無疑給我們揭開了當下的娛樂行業一個真實又殘酷的現狀：
如今的演員，
在接演角色時，
更多的考量的是，
這個角色在播出後的風評和輿論。
當一個角色的戲劇張力不再作為第一考量標準，
一部好的影視作品還會成立嗎？
一方面，
我們期待多面又立體的故事，
期待影視劇裏出現“活生生”的人，
可真的當這些“人”出現時，
我們不是鼓掌歡呼，
也不是讚揚演技，
反而是第一時間對女性扮演者進行最卑劣的蕩婦式羞辱，
對男性扮演者進行外貌攻擊。
這真的，很分裂啊。
這樣下去，
我們所期盼的國產劇的春天，
還會到來嗎？
而無法到來的原因，
橘認為，
這些惡評和背後的人，
有無法推卸的責任。
最後一句
演員不是網絡噴子們散發惡意的垃圾桶
演員和角色也不能混為一談
如此簡單的道理
希望他們早日明白
橘子君獨家福利！關注橘子娛樂 微 信 公 眾 號 ：（juziyule），快關注起來吧！