付費閲讀將成為歷史？閲文新合同被指搶佔作者著作權
來源：南方傳媒書院
作者：劉丹彤
導讀
一、網文界“大地震”
二、網文的輝煌身影：閲文也曾讓我們充滿期待
三、付費閲讀真的沒有未來了嗎，只能奢求用愛發電？
四、閲文作家合約被指霸道
五、我們不能是旁觀者：創作者命運是共通的
六、自毀前途：內容輸出平台應做到與作者共贏
想必混跡網文圈的小夥伴最近已經開始關注到閲文的合約爭議了，5月5日，閲文旗下的作者自發對此做出抗議，維護作者權益，810萬的作者裏至少有800萬的作者沒有更新，被大家成為“5.5斷更節”。但是有人爆料當天閲文系統發僵屍文替作者自己更新，甚至更改作者的請假通知內容。
同時針對“5.5斷更節”，閲文表示，個別網絡文學作者因個人事務、寫作狀態的調整等請假、偶爾斷更是常態；閲文當日作品更新數據並未有異常波動，閲文沒有采取任何包括修改時間、威脅斷更後不推薦等外界謠傳的運營措施。
6日下午，閲文集團也如期舉行了作家懇談會，在懇談會上閲文新管理層改革了舊合同，明確著作權人身權歸屬作者，而著作權財產權的收益規則在雙方協商後，在自願的情況下授予，付費還是免費的模式由作者選擇。
儘管一再發出申明，但還是沒能讓大家滿意，大家一致認為重點不是“全文免費”，而是“著作權歸屬”。作者深耕內容安心創作，結果著作權都不是自己的，到頭來發現自己只是一個“工具人”，這才是此次事件發酵的根本原因。
4月27日被大家稱為“網文圈的大地震”，原閲文集團高管團隊全體離職，同時，騰訊集團副總裁、騰訊影業CEO程武出任閲文集團CEO和執行董事，騰訊平台與內容事業羣副總裁侯曉楠出任閲文集團總裁和執行董事。這次高層的全面洗牌，昭示着閲文五帝時代正式落幕。
二、網文的輝煌身影：閲文也曾讓我們充滿期待
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閲文集團大家肯定不陌生，它是中國頂級的網絡小説公司，凡是大家叫得上名字的：起點中文網，雲起書院，紅袖添香，瀟湘書院等小説創作平台都是閲文旗下的，甚至閲文還包攬了中國網文的海外翻譯項目，甚至都可以説閲文在網文這方面做到了“壟斷”。
在閲文的帶領下，中國網文不僅沒有“氾濫成災”，反而走向世界，不斷擴大世界影響力，中國網文、日本動漫、韓國電視劇還有美國好萊塢大片被譽為“世界四大文化奇觀”，可以説中國網文走在了中華文化輸出的前列。
而且我們也是希望這樣強大的文化輸出能夠堅持下去，不要被資本壓榨甚至腰斬。雖然目前在思想深度表達方面還存在不足，但是在小説的節奏把控方面有極高的參考價值。再加上國內網文作家每天都生產恐怖的文字數量，但是量產到質變估計也是時間問題。
三、付費閲讀真的沒有未來了嗎，只能奢求用愛發電？
1、免費閲讀成為趨勢
“壟斷”也不能説明閲文便可以高枕無憂了，從前網絡小説是“內容為王”，好的內容永遠是不應該免費的，正是這內容造就了網文的巔峯，但這一切都在“資本”二字進入網文圈後瓦解。
因為“內容”，閲文坐上了網文老大的地位，但同樣也是因為內容讓閲文在“免費閲讀”的戰場上落入下風。頭條番茄、百度七貓、筆趣閣紛紛後來居上、虎視眈眈，可是閲文卻遲遲不見身影。免費閲讀這就意味着寫文所能帶來的收入會更少，一些“小透明”作家很難僅憑寫小説維生，只能奢求作者“用愛發電”。
一旦免費閲讀全面推行就會導致網站希望哪部作品火，就會推薦什麼小説。其實現階段很多小眾小説帶給讀者的意義也是不容忽視的，如果免費閲讀的話小眾小説的作者也就沒有辦法生存，整個大眾網絡文學也會不斷趨同，小眾小説失去生存的空間，尤其是一些“腦洞大開”，突破常理，根本沒有辦法做成IP的小説。
近年閲文的用户也卡在了瓶頸不見增長，猛虎難敵羣狼。目前的網文市場，付費趨近飽和，免費才是開拓市場，增加流量的最好途徑，不能説哪個更好，但每個時代都有它各自的生存運營模式。
2、大IP製作帶來突破
在這種趨勢下，閲文又發現了一個新的突破點，那就是版權運營。《鬥破蒼穹》、《誅仙》再加上去年大火的《慶餘年》等等都讓騰訊嚐到了大IP所帶來的流量與紅利。
近幾年文娛類影視作品全靠經典IP撐着，當下最火的《清平樂》也是改編自網絡小説《孤城閉》。而閲文生產IP，新麗做劇，騰訊視頻作為播出平台，騰訊音樂平台協同播放同人音樂，這種全鏈式的開發，也不難預測過幾年大文娛板塊的一家獨大。
但是大IP也不是那麼好生產的，差不多百分之八十的大IP也是作家排名前百分之二十的網絡作家寫出來的，中間和尾部的作家説實話是產生不了太多流量，也起不到太大作用的。
但其實網文界從來不是由幾個大神撐起來的，而是底層的大眾，基本上這種作家只能混個全勤或者拿個新人獎，而IP製作對於他們來説是根本沒有什麼利潤的，或許最多隻能為自己做更多宣傳獲得更多的書粉罷了。
白金作家可以賺錢，但是卻不是留住讀者的常青藤，等到這一波“經典”價值被徹底榨乾，下一層作者沒有培養起來，接不上，也基本沒有辦法進行可持續地開發了。
四、閲文作家合約被指霸道
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因為IP能帶來的巨大受益，不可避免的各大作者的作品版權便被“盯上了”。
隨着閲文的高層洗牌，緊接着的是5月2日著名網絡作家夢入神機直接指出閲文集團的新合同存在漏洞（該合同在去年九月份修改推出），嚴重侵犯了作者的著作權，簽了的話收入很有可能為負。
“一本書影視版權賣掉了，拍成戲，但是因為種種原因不能上映，不能過審，虧損了幾個億，也有可能算在作者頭上。”
這一爆料，也讓大家將吃“全文免費”的瓜的心態轉移到了嚴肅審視的態度。仔細深挖合同內幕。
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在這個新合同中，具體存在以下幾點質疑：
1、小説的版權全歸閲文集團，直到作者死後五十年才回歸作者所有，作者只是平台的委託者，也就是“槍手代寫”。
2、委託創作的費用從廣告分成等收入裏分，並且強調雙方合法不屬於勞動法範疇
3、如果作者的作品被侵權了，打官司的法律費用需要作者自己付費，如果贏了賠償的錢歸閲文
4、以作者身份申請的所有社交賬號全部歸閲文，並且閲文有權運營
5、閲文可以隨時把作品免費開放給公眾看，不用作者同意，也不算侵權
6、閲文若是對作者作品不滿意，可由閲文方面找他人“續寫”原作
7、閲文擁有作者完本一年以後發佈作品的優先權
仔細一看，簡直就像是賣身契，可謂是“利潤多大，剝削多大”。最讓人瞠目的就是作者的書火了，就跟作者一點關係也沒有了，這實在不符合人之常情，簡直就像是“強盜行為”，所以也就有了開頭那般事件的發生。但畢竟這次是作者本人站出來説話，讓大家根本沒辦法相信閲文集團的“闢謠”。
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最近也出現了好幾起作者因自身作品版權問題與閲文產生糾紛：《鬼吹燈》原作者天下霸唱被閲文起訴判侵權《鬼吹燈》，不過還好天下霸唱勝訴；《餘罪》作者常書欣八年創收幾百萬被閲文平台起訴；即將開拍的《大唐明月》作者説：“起點以45萬的價格賣掉了《大唐明月》上中部的影視版權，分給我18萬，扣税後是16萬。但影視公司從這個人手中買走花了1300萬，並且拿的是影視圈版權。”
真真應證了夢入神機的那句：“不搞你，這是人情。記住法律是可以搞你的，一旦你和平台發生矛盾，這把劍就管用了。”
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著作權和版權，在廣義上其實是一樣的。著作權分為兩個大項，即著作人身權和著作財產權，而著作權中的人身權分為四個權利，即發表權、署名權、修改權還有保護作品完整權。該權利自作品誕生以來便具有，由作者終身享有，不可轉讓、剝奪和限制。作者死後，一般由其繼承人或者法定機構予以保護。著作財產權是作者對其作品的自行使用和被他人使用而享有的以物質利益為內容的權利，包括複製權、發行權、廣播權、放映權、表演權、信息網絡傳播權等等，通俗來説就是改編成動漫和影視劇所需要的權利。
所以説著作人身權，是怎麼籤，平台都拿不走的，什麼“平台可以修改作品”，完全都是瞎扯，但是簽約之前還是要警惕問清楚，實在不行就別簽了。人身權是一定不能收到侵犯的，不然到時候就不是錢不錢的問題了。
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在整個的過程中，閲文始終避重就輕，不斷闢謠不會開放“全文免費”，卻始終不談作者的著作權，而在懇談會中結果也不盡如人意，不僅問的問題不痛不癢，回答也是滿屏寫着作者“自願”，感受不到絲毫誠意。
籤不籤合約確實是作者的自由，但是作者貌似也只有這一項的自由，“自願”這一説法真的無從談起。
五、我們不能是旁觀者：創作者命運是共通的
有人質疑參加懇談會的“閲文旗下多位作家”也都是被閲文收買，站在閲文那邊的。也有人直言，是閲文想要拖時間：拖到沒熱度，拖到兩會結束後看著作法會不會修改、怎麼修改。
所以網絡維權基本上是行不通的，還得在中國人大網對最新的著作權修正草案提出意見和建議。
其實可以把網絡小説的作家看作個人文學自媒體大號，所有的自媒體賬號都是要遵守給你所處的、為你提供機會的平台的規則的，就像如果不遵守直播平台的規則，就會被封號，無法繼續進行直播；如果沒有通過審核也就無法發出自己的作品；動不動便是刪作品、刪評論，想屏蔽賬號就屏蔽了；動不動就會限流，完全不管內容的好壞……
自媒體賬號們對於這樣也是無能為力的，但是這次閲文的合約便是將在這個平台上所有能創造價值的東西的版權全都收走，你的創意不是你的，而是平台的，在平台上的賬號也是平台的，你只是平台聘請過來製作內容的工人，幫助運營賬號，同時因為你這個是特殊職業，平台也沒有給予你這個工人聘請工資以及福利的義務。
這種合約放在哪個平台都是很荒唐很屈辱的，但就是因為如此我們才不是旁觀者，一旦開了這個先河，閲文嚐到了這個甜頭，我們很難保證其他的平台不會效仿。
所有擁有自媒體賬號的人都是創作者，創作者是共通的，命運是共同的，這就像是一場特殊的“校園暴力”，絕對不能軟弱任人宰割，不然得到的只是更多的侵犯。面對資本我們也必須奪回屬於自己的權利，不然當槍口指向你的時候，便做什麼都沒辦法補救了。
希望我們創作者不要成為下一個“美國”，“中國”給了我們可不止是一個月的準備時間啊，可千萬不要隔岸觀火、什麼都沒來得及幹了。
六、自毀前途：內容輸出平台應做到與作者共贏
閲文旗下的網站本身就是做內容的平台，而作者則是創作內容的源動力。我們或許可以理解資本的存在本身就是不斷獲取更多利潤，但是將貪婪的雙眼放在了不斷為自己獲得利益的作者身上、希望壓縮作者的利益而使利益最大化無疑不是一個明智的決策，而且相當於自掘墳墓。
與作者鬧掰、致使作者流失也是給大家對閲文的信任度來了致命一擊。平台與創作者之間的相處模式似乎不應該是如此針鋒相對，甚至去薅創作者的羊毛，而是應該實現合作共贏。良性的網絡文學生態才能孵化出大量優秀的網絡文學作品，才能讓一個個新生代潛力作家脱穎而出，不斷壯大網絡文學人才隊伍。
當年JK羅琳就是與出版商合作共贏，實現了從靠政府救濟到身價幾十億美元。《哈利波特》這一系列也是讓出版商與她賺得盆滿缽滿，並且從此開啓了全球魔幻文學時代。
這一事件，不僅僅是網絡文學這一領域，還包括其他內容輸出平台都應該警醒，切忌讓利益燻心，親手斷了自己賴以生存的“活水”，相信未來也一定是平台與創作者合作共贏的局面，平衡才是長久之道。