63歲大媽花3年用小楷寫10萬字，獲中書協主席蘇士澍力挺！

近日，有一個來自江蘇的63歲大媽，她就用自己的實際行動表達了對醜書的不滿，她頂着老花眼，花了3年多的時間，用小楷一筆一劃地寫出了10多萬字的書法作品，內容全部是四書等傳統國學經典，用真正的“正書”書法舉辦了一次展覽，蘇士澍力挺並表示這才是“書法正脈”！

雖然中書協主席蘇士澍自己的書法水平也經常被網友質疑和批評，但是他作為書壇的領導者，對於醜書之風還是多次旗幟鮮明地表示了反對。

但書協非行政權力機構，那些醜書大師們對書協的表態視而不見聽而不聞，甚至一再用實際行動挑釁批評他們的各界人士，四處操辦各種如同雜技表演般的書法展覽活動，還通過各種媒體渠道得意洋洋地發表各種創新書法藝術的歪理邪説言論，將傳統書法貶低得一無是處。

那麼在他們的眼中，什麼才是書法藝術呢？比如弄個注射器對着幾個美女拉扯着的白布上發射噴濺出慘不忍睹的墨汁軌跡，自稱這就是媲美王羲之的書法藝術；比如像表演氣功一樣大哄大叫摩拳擦掌一番用大拖把進行各種手舞足蹈表演；還有在書寫之前沐浴更衣焚香拜佛然後口中唸唸有詞，如同鬼上身一樣做出各種癲癇發作般的離奇行為；還有把竹子當做發泄對象將竹子抹黑説這是獨創的竹書;更有甚者，搞來一羣妙齡少女直接在不着衣履的身體上胡塗亂抹搞書法創作......

所有能夠博取人們眼球的惡俗舉動都成為了他們書法創新的途徑。但是，這樣一味為了博取眼球吸引人羣關注的所謂“書法”行為，到底是不是正確的書法藝術觀呢？

人民的眼光是雪亮的，大家可能會因為好奇而圍觀，但是事後一琢磨反而有種被羞辱感。明明是如同猴戲一樣的雜耍，你偏偏要指鹿為馬是高尚的藝術，這不是把大家都當傻蛋麼？

雖然大部分的人並不懂得書法藝術到底有多麼高深，但是大家卻都明白到底什麼才是美，什麼才是醜。

你弄一堆醜到所有人都看不懂而且也不想看的所謂書法，告訴大家這才是高雅的藝術，還硬要強塞到別人眼睛裏，別人不打你，已經夠客氣的了。而這些書法大師們，其實明明知道大家都反對，卻還要變本加厲地繼續在大眾面前表演和宣傳他們的創新書法，到底是為了什麼呢？

説到底，還是為了名利。進入互聯網時代以後，凡事都講究一個“流量”，有流量就有價值，這些書法大師深諳其道，儘管有人批評有人罵，但是每次他們弄出各種出格離奇的表演，總能獲得大量的圍觀，其中也不乏有各種存在利益捆綁的人搖旗吶喊，還有很多利益相關的媒體為他們美化造勢，通過這樣的方式，很快就能打造出一個個“當代著名書法家”。

最後，通過無良媒體的密集轟炸式包裝宣傳，市場的閒散資金殺入拍賣市場抬高他們的作品市場價格，於是這個所謂的書法大師身價也隨之不斷水漲船高，很多不明所以的收藏者看到這些書法大師的作品不斷被追捧增值，於是紛紛趕熱門花高價買下他們偉大的“書法藝術作品”，甚至以為買到了這些大師的作品一定會有很大的升值潛力和收藏價值。

其實這已經形成了一條完整的產業鏈，有人不安於真正的書法研究，認為踏踏實實來錢慢，就想要走捷徑；而又有專業的包裝策劃人專門在幕後為這些一心求名利的“書法家”打造規劃，背後還有資金輸血為他們的炒作提供資金，就這樣，只要你臉皮足夠厚，你也能在短時間內搖身一變成為“書法大師”，頻頻在全國各地走穴辦展，當你的名氣足夠大的時候，整條產業鏈就到了回報收割期，如此不斷地運作，一個個的書法大師就被迅速炮製了出來。

在馬克思著作《資本論》裏面早就説過：“有50%的利潤,資本就會鋌而走險；如果有100%利潤,資本就敢踐踏法律；一旦有300%的利潤,它就敢犯下任何超出想象的罪行”而在藝術界，正面臨着這種局面，這條無形的資本利益鏈，正大肆踐踏傳統書法藝術，無所不用其極地利用“書法”之名打造一個具有毀滅性威力的“利潤收割機器”。

當他們賺得盆滿缽滿離場的時候，只會留下如同硝煙戰場之後的書法廢墟給我們的子孫後代，而他們必將是要連同國人幾千年對書法的最後一點信仰都壓榨到一滴不剩，方才心滿意足地悄然遠遁。最終承受這一切的，還是世世代代寫漢字的國人。所以有人説，如果要摧毀一個國家，最好的方式就是摧毀他們的文化，坍塌他們的信仰，如此，就能兵不刃血地奴役他們。

在這樣的藝術環境下，江蘇這位63歲的大媽，在眼睛有老花的情況下，歷經三年多，每天一筆一劃地將四書五經等傳統國學經典用小楷抄寫出來，累計有10多萬字。

當她舉辦個人展覽時，獲得全國網友的紛紛點贊，拍手稱快認為這是她用實際行動來對醜書的正面回擊，中書協主席蘇士澍更是現身力挺，他表示這樣的書法才是書法正脈。

在這個資訊發達氾濫的時代，不光要有批評聲音，還要有更多這樣的實際行動，通過展示和宣揚傳統書法來正本清源。儘管這個63歲大媽寫的楷書作品，也被很多人批評寫的水平並不高，還有説她寫一輩子字寫成這樣還好意思拿出來曬，但是，難道她這種不搞醜書博取名利的行為，不值得點贊麼？難道支持“正書”都要受到責難嗎？

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