晉之華：寄情于山水 筆墨在勁道

寄情于山水 筆墨在勁道

文/吳小燕

晉之華，亦名晉知華。自稱不提居主，1963年生，祖籍安徽和縣。現為安徽省美術家協會員，安徽省書法家協會員，中國水利文藝協會理事、中國水利美協副會長兼秘書長，中國攝影家協會會員，國家一級攝影技師，安徽省直書畫家協會理事，安徽省書畫研究會副會長，合肥市藝舟書畫院院長。主要從事書法、中國畫、連環畫、攝影的研究和創作。

晉之華先生出生於20世紀六十年代，從小就喜歡畫畫，在幼年之時就種下了要當畫家的願望。之後就讀淮北師範學校、阜陽師範學院美術學專業，在中學當老師、在宿州師專（現宿州學院）任教。期間他始終堅持自己的夢想，嚴格按照專業要求進行系統的學習和訓練，得到了張士剛、楊羅丹、王德民老師的書畫啓蒙，也深受趙景庵、徐德龍、沈侗樓、梅純一、劉紀宇、莫測等老前輩的指導和教誨，為他的藝術道路奠定了基礎。九十年代到了安徽省水利廳工作後，因頻繁地、零距離地與山水田園、民俗風物接觸，加深了他對生活的理解，對山水也就更加的日久生情，情思彌深，也為自己的繪畫藝術發展理清了方向。

不管俗務如何纏身，晉之華先生總能將工作與藝術創作的關係做到遊刃有餘。他長居廟堂之高卻素懷平民情懷，久經機關薰染但不失文人氣息。除了做好水利本職工作外，他幾乎將全部空閒時間都用在中國畫史論的鑽研以及書畫的歷練上，早上40分鐘寫字，下班後晚上要進行2到3個小時的創作與研習，三十年的時光如白駒過隙，他矢志不渝，在藝術道路上鍥而不捨的前行。現在的他雖然霜染鬢髮，但他仍然是樂在其中，不求聞達，只願將筆墨寄情於大美山水。

晉之華先生是痴迷於山水畫的，他不斷地在用畫筆表達其對山水的嚮往與熱愛，用心來感觸山水的靈魂與精神。他對山水的愛，在於大自然能夠溶解他的喜怒哀樂，給予了他真切、自由的情思和快意。在他看來，山水能夠厚德，也能夠滋養生命。南方的山村水郭如水墨氤氲，寧靜裏浸潤着靈氣；北方的蒼巖峭壁似草莽英雄，雄渾中鑄滿了堅毅。入得山水，心胸何不曠達？心轅能不無羈？

“山水能留給我長久的思索和仰望，卧遊味象，那遠山之情、柔水之意足以令世俗的煩惱瞬間消失，困惑的靈魂超然解脱。當你對着山水呼吸，藝途坎坷的磨礪不啻為脱胎換骨的洗禮。夜半時分，當我伴着墨的清香，遊弋於宣紙之上，我就可以忘記俗情雜念、沒有牽掛，心境也就變得平和下來。”山水是寬容與厚德的壯麗詩篇，也是震撼靈魂的生命交響。筆墨因山水而有了生命，山水因筆墨而化為了精靈。筆墨與夢想的陪伴，使得晉之華先生孜孜求索三十餘載而不停歇的追逐着自己的藝術之路！

因為傾心和迷戀與於新安畫派的雅緻風神和黃賓虹的筆墨精神，近年來，晉之華先生於新安文化用情尤深，《桃花源上泛仙槎》《溪山無風韻亦長》《三潭湧翠》《昌溪詩話》《獨享新安寫氤氲》等即是一批以寫生為主的追求筆墨心象之作。《荒居漸入新詩意》《秋浦一曲夢裏來》等擬用元、明人筆墨之法，取其獨厚氣色與幽深古意，展現牯牛降神秘、宏闊與空濛的悠遠意境，努力把心中圖景摹寫得含蓄而深情，以記錄他對新安文化的理解和對皖南山水的感悟。誠然，這只是晉之華先生繪畫實踐上所要想表達和創作的四個專題之一——《新安行吟》的方面。而《太行禮讚》、《黃土情懷》以及《西部放歌》等專題也將會表現出在他深入傳統，由技而道，傳承真、善、美的精神中展現出他筆墨山水“內美”的大美之光。

不過，晉之華先生認為，“技進乎道，是為大道”。“筆墨之‘技’只是小道，筆墨之‘品’乃為大道。除了要深入傳統外，還要結合當代生活，汲取外來文化精髓，獲得創造美的新動能，如此內外兼修，終能覺悟山水、社會和人之內美精神，創作藝術之大美氣象。歷代大師於技法形式之外尤重思想的獨立和精神的自由，李思訓、李昭道父子金碧輝煌，仇十洲青綠雅淡；馬遠、倪瓚、漸江精於筆法；黃公望、米芾、石濤善於墨彩。然而，大小李及仇十洲以“色相”媚道，馬遠、倪瓚、漸江以形悟道，黃公望、米芾、石濤雖筆墨兼融，亦未完全脱化於外形束縛。當晉之華先生深入研究黃賓虹的史論與山水筆墨時，不禁感慨：惟黃賓虹有“大美”思辯能力，他從前人的實踐中悟出“江山如畫正是因為江山未必如畫”的“內美”哲理，其筆墨強化了山水內涵，其造型突出了結構和時空意識，其筆渾厚、其墨華滋，真正擺脱了表象的束縛，其“技”熟後而生，“寫”出山水之“心象”。

“晉之華的山水畫是‘物象’轉為‘心象’的範本。這個轉化的過程因畫家的學養修行而貫穿始終，又以納取、咀嚼、輸出為單元週期，由此循環往復的單元過程構成了畫家的藝術特質與個性。誠然‘師法自然’是畫家‘物象’轉為‘心象’的原點，晉之華在這個原點上是用心的。他的畫作總能儲有對自然的親近與對受眾的親切。走進他的畫裏，山有回聲，樹有搖曳，泉有來頭，路有去處，是一首首生命的徊響，‘可觀、可遊、可居、可夢’ 。”安徽省美術家協會理事兼安徽黃賓虹畫院副院長韓陽先生對晉之華先生的山水畫如是評價道。

賞閲晉之華先生的山水畫作，整體面貌與氣象，正是“內美”之光的顯現，不難發現他的畫作中表現出的那種有純正文化基因傳承的筆墨，尋覓視覺和心靈上能夠產生共鳴的美，探索具有內涵和獨立人格的藝品和表現方式，以及體現出的強勁有力的時代律動。