文/半島全媒體記者 黃靖斐 圖/半島全媒體記者 吳璟(署名除外)
去年的現象級網劇《我是餘歡水》也順勢帶火了其原著作者青島作家餘耕。近期，餘耕推出了長篇小説《金枝玉葉》，剛剛上市就被影視公司“搶”下版權，據餘耕透露他的另一部作品《我是夏始之》影視版權也將由趙薇導演並主演。餘耕是“運動員”出身，當過體育記者，很讓人好奇他是怎麼成為一個製造影視爆款的暢銷書作家的呢？3月26日10時，作家餘耕攜新作《金枝玉葉》做客半島直播間，分享創作經歷和感悟。
十年記者生涯，拓寬接觸社會的維度
記者：從體校開始，會想到有一天寫作嗎？
餘耕：小時候我文化課學得不太好，父親對我這方面也沒有報太多期待，只是比較支持我閲讀。家裏藏書比較多，有《歐陽海之歌》也有《少年維特之煩惱》等。很小我就看了繁體版的《聊齋志異》《三言二拍》，張恨水的《金粉世家》，熱愛唐詩宋詞，作文寫得還不錯。
我個子比較高，又愛打籃球，就成為了體育生。在省體校除了打球我最愛去的地方就是圖書館，當時流行的金庸武俠小説，幾個月我就通讀全集。上世紀八十年代，正是文學爆發的黃金時期，湧現了《小説月報》《收穫》《十月》等文學期刊，非常痴迷地閲讀，當然不敢奢望有一天自己能在這些期刊上發表作品……海量的閲讀就是最早的文學啓蒙。
記者：什麼時候開始轉到文字工作“跑道”上的？
餘耕：偶然看到一檔攀巖節目，特別有興趣，就到北京和朋友一起創立了野外生存俱樂部。1998年，攀巖在北京也是新生事物，很多媒體來採訪，也向我約稿。《北京青年週刊》休閒娛樂版跟我約過幾次，反響還不錯，專門讓我負責做一個版面。
正值《世界體育週報》招聘記者，我和籃球圈的運動員很熟，又有了寫稿的信心，就去參加應聘，戲劇化地成了體育記者，正式從事“文字工作”，接着在央視國際頻道《體育在線》又做了三年體育節目的主編。
十餘年的記者生涯，對我來説，既磨練了文字表達，也拓寬了我與整個社會的觸面，促成我後來創作風格和寫作題材的多樣性。而且寫長篇是個體力活，我以前一天能寫6000字，晚上連洗澡的勁兒都沒有。如果沒有這股子韌勁兒和堅持，其實是很容易放棄的。
處女作稿費3萬元是整年收入
記者：是什麼契機推動你往寫小説的路上走的？
餘耕：創作小説的契機，源於我當時採訪一位徒步的朋友，在報紙上連載，我寫得很嗨，但已經不太像採訪，那個連載其實就有小説創作的雛形，有故事的邏輯。現在我還想把這段連載找出來再進行完善，改成一個真正的小説。
但讓我下定決心去寫小説，是在北漂10年後內心有很多東西不吐不快，用了半年寫了30多萬字的《德行》。沒有短篇、中篇的過渡，很魯莽地上手就來了個長篇，寫得磕磕絆絆，並沒有給我信心走寫作的路子。
在朋友的介紹下，我回到青島，做了某銀行高管，2008年年薪60萬，非常有誘惑力，但剛乾了半年，羣眾出版社的編輯找到我，希望我修改《德行》，而且很多是顛覆性的修改。我在銀行每天迎來送往、開各種會，根本沒有時間，也靜不下心來。糾結了半年還是辭職了。
很多人不理解：一個40歲的人，為什麼放棄家鄉安穩高薪的工作，來北京漂着？寫小説有那麼大魔力嗎？最終小説《德行》出版了，稿費3萬元，那也是我那一整年的全部收入。
“餘歡水”成爆款，劇版多因素推動
記者：在“北漂”的生活如何？
餘耕：開始北漂時，為了生活接過廣告文案，慢慢進入編劇圈，還跟歐陽奮強導演合作過《超能英雄》。
但我慢慢意識到做編劇不是自己想要的，創作的“不自由”推動我回歸到小説寫作。《當心你的狗》、《古鼎》就此問世。《我是餘歡水》最早的小説版《末日降臨》，寫的是一個“向死而生”的小人物重生記，本來是個短篇，但我感覺還可以挖掘得更深更豐富，就改寫成了小長篇《如果沒有明天》，《小説月報》不僅予以刊發，還出了單行本。
從籃球運動員到刑警，從經營攀巖俱樂部到做體育記者，從銀行高管到編劇、作家……寫作多年我才意識到，所有過往看似和寫作無關的經歷都是積累。
記者：“餘歡水”有你的影子嗎？
餘耕：很多人問我“餘歡水”有沒有原型，其實他是一個底層小人物的集合體，每個人都能從餘歡水身上看到自己，當然也有我一部分的生活。生存的壓力讓許多豪氣干雲的青年變成了唯諾的中年，這樣的人物具備典型代表性。
百花文藝出版社成立了影視文學部後，把《如果沒有明天》推薦給了製作出《琅琊榜》的團隊“正午陽光”，這部小説也獲得第十七屆百花文學獎影視改編價值獎。最初正午陽光希望我來做編劇，但自己畢竟之前在這方面沒有過“輝煌”的戰績，就婉拒了。
記者：有沒有想過這部作品成為爆款？
餘耕：《我是餘歡水》開播時，雖然知道這會是個好劇，圈裏人都知道“正午出品，必屬精品”，但我個人並沒有奢望成為爆款，更不會有“餘歡水”火了我就紅了的想法。小説版權交給影視公司後，跟作者已經沒有太多關係。
相比較原小説，劇版有一些改編，比如把小説中的反面角色集中成一個“團伙”，給餘歡水樹立了一個對立面，使矛盾更加突出，戲劇張力更強，我特別認可這樣的改編。演員郭京飛也吃透了劇本，把一箇中年“社畜”形象演繹到讓人心生憐憫，比如在路上哭的經典片段，是他自己的現場發揮。因此，劇版的成功更多取決於演員的傾情演繹、導演的細節把控，把小説進行了昇華，是在整個影視團隊的努力下才取得這樣的成績。
《金枝玉葉》有創作“女人史詩”的野心
記者：有人説，《金枝玉葉》中的金枝是女版的“餘歡水”，什麼契機有創作這樣一位女性的衝動？
餘耕：我一直想以女性視角來寫一部作品。我看到，一直以來，中國的女性承受的特別多，遠遠超過男人，她們面對苦難的堅韌和內心的強悍縷縷觸動我，讓最初寫作的動機便是探索並記錄她們的抗爭與堅守。從上世紀70年代開始寫起，置身於中國半個多世紀來的發展與變遷，以姐妹兩人的成長經歷帶出三代人的故事，從農村到城市，那些小人物的彷徨、掙扎、奮鬥……有人説這是“一個女人的史詩”，坦白説，我有過這樣的野心。
記者：為何選擇用第一人稱來寫“金枝”？
餘耕：小説的開篇寫了好幾個，最終選擇了第一人稱我才找到感覺。創作時遇到了很多困難，比如金枝和玉葉少女時期的相處，她們的心理我不太瞭解，諮詢了侄女和外甥女。
有讀者不理解，金枝為什麼放棄上大學，在如此重大的人生抉擇上，這樣的犧牲值得嗎？都説很多人都在用一生治癒童年，金枝就是如此，她一直以為是自己的告密才導致了母親的死，把對母親的愧疚投射到了妹妹玉葉身上。
她是一個有理想有情懷的女性，從小承受非議，一直想離開家鄉桃花塢，但她把這種理想寄希望於玉葉，為了妹妹她無條件地付出。只有這樣，她才覺得能得到救贖。不僅是金枝，桃花塢的很多人，不管是為生存，還是為贖罪、為活着，都以不同的角度展現着真實的人性。
記者：無論是餘歡水還是金枝，感覺您比較偏愛“慘痛”的小人物……
餘耕：這兩部小説寫的都是底層小人物不易的生活。也看過很多輕鬆的網絡小説，白富美、霸道總裁等，但相比較而言，我更願意關注人性和社會的痛點，可能我自己就是個小人物，更多地會把目光聚焦到這一羣體身上，並沒有分男女。寫作會跟着人物的情緒、命運起伏，有時候寫得很苦，比如寫《古鼎》時男主人公死了我就特別難受，哭了一場。
希望周迅演“金枝”，準備和趙薇合作
記者：《金枝玉葉》的影視化目前到什麼樣的階段？你希望誰演金枝？
餘耕：《金枝玉葉》最早在掌閲上線，經過了一年的預熱，付費讀者的評分9.2分，給了我很大的信心，電影、電視版權早在《我是餘歡水》開播前就簽約了，有朋友開玩笑説，我出手太快，少拿了一半的版權費。
《金枝玉葉》目前還在運作，我希望在影視化的時候可以和編劇進行溝通，能更豐富多面地挖掘人性。如果説自己最心儀的演員，我希望周迅出演成年的金枝，電影《李米的猜想》讓我看到她身上有那股子勁兒，那種柔弱女性骨子裏的堅強，特別打動人。
記者：您還有一部作品《我是夏始之》已經被導演、演員趙薇看好？
餘耕：2021年我還要推出小説集《七個故事》，收錄了《沛縣往事》《尋親記》《臨摹》《魔伽吒》《末日降臨》《我是夏始之》《我是餘未來》等。
其中小説《我是夏始之》已花落趙薇，她不但是導演，還是這部劇的主演。最近這幾年她一直關注當代女性痛點，而《我是夏始之》寫的是北漂女性的生活。趙薇非常有思想，我們交流很多，編劇也是我推薦給她的，就是《和平飯店》的編劇張萊。
和電影《天長地久》出品人互粉
記者：除了寫作外，您追爆款影視劇嗎？對現在的一些爆款劇怎麼看？
餘耕：《我是餘歡水》開播之後，有意識地觀看了《隱秘的角落》《沉默的真相》等好口碑的影視劇，個人的收穫非常大，尤其是《沉默的真相》在審查範圍內把原作內容保留到了極致。以前都是追美劇、韓劇，現在我對國產影視劇也很有信心。
記者：青島作家的作品影視化的情況如何，有哪些優勢？
餘耕：青島這幾年湧現了很多有分量的作家、編劇，比如包攬柏林電影節影帝后的電影《天長地久》，出品人王兵和編劇阿美都是從青島走出來的，現在閃耀全世界。在微博時代我和王兵互粉，他現在的微博賬號，就是我之前註冊後讓給他的。
值得一提是青島作家連諫，她創作《門第》《家有遺產》《你是不是我疼愛的人》等作品受到廣大讀者的喜愛，她每寫一部小説都會讓多家影視公司“搶破頭”；編劇孫君紅參與編劇的電視劇登上了央視……《流浪地球》《瘋狂的外星人》《刺殺小説家》等爆款影視劇都是“青島製造”，在小説的影視化上，青島作家有着天然的優勢，但還需要繼續努力，希望有一天，讓青島熠熠生輝的不僅是更多的明星，還有製造更多影視爆款的作家和編劇。
■記者手記
看好青島編劇的未來
這兩年，青島作家餘耕在影視圈炙手可熱，《我是餘歡水》紅遍大江南北，新作《金枝玉葉》和之前的作品也成為影視公司的“香餑餑”，每個影視公司都希望能夠再製造更多“爆款”。
生活中的餘耕非常內斂、低調，甚至擰巴，和“爆款”這樣市場化的詞彙反差很大。《我是餘歡水》、《金枝玉葉》《我是夏始之》等作品和影視公司對接得如火如荼，他在記者面前始終是平靜無波不露聲色。
餘耕坦言，作家常態寫作時，沒有人會在心裏裝着“爆款”。在餘耕看來，作家最應該做的是把注意力集中在創作本身，真實記錄一個時代的變遷與發展。作家沒有能力解決問題，但是要有提出問題的能力，這才是作家的使命。不得不承認，“爆款”可遇不可求，它需要很多優質因素疊加，例如好小説、好編劇、好導演、好演員，還需要有好的操盤手（影視公司）。
黃曉明、黃渤等數百名家喻户曉的演員、導演，讓青島在影視界的地位舉足輕重，但在整個影視製作的環節當中，不得不承認，當前青島的編劇實力、製造“爆款”的能力還不足以讓更多“頭部”影視公司做優先選擇。
餘耕的作品在影視化上的成功，可以給很多青島優秀作家啓發。背靠“影視之都”，青島的作家和編劇也迎來新的挑戰和機遇，有一批有社會責任感和擔當，創作有真情實感的好故事和好素材，把題材和劇本進行整合。
從小説到劇本的再創作，需要優秀的編劇打通壁壘。青島打造的“影視劇本孵化計劃”、“青年編劇特訓營”、青島市影劇編劇高研班等，提高青島編劇水平，不斷為廣大青年編劇提供了劇本選拔、孵化的平台。
正如餘耕所説，演員資源、編劇資源、作家資源將會成為青島的又一張耀眼的名片，“我看好青島編劇市場的未來”。