楠木軒

松樹的畫法詳解

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  松樹,骨堅神高,奇姿超然,歷來為人們激賞而描繪不輟,它除了被普遍地描繪在山水場景以外,又作為一種獨特的題材而被人們廣泛抒寫。要想畫好松樹,一需瞭解松樹的生性,二需加強對筆墨技法的學習。初學者應從基本筆法學起,所謂萬事有訣,善學者還從規矩,就是這個道理。(摘自山東美術出版社《松樹畫法》,楊耀著)

  (八)單松的畫法

  畫單株松樹,或直立或斜曲,都應自成,發枝須上下、前後、左右、虛實得宜。

  (九)叢松的畫法

  叢松是指兩株以上,十株以下,在繪畫中運用也很廣泛,主要應從大勢上把握它們之間的形態與組織結構,處理好以下幾方面的關係:主次關係、上下的高低關係、左右的疏密關係、前後的虛實關係、株與株之間的穿插關係。

  (十)松林的畫法

  松林主要被描寫在山水場景中,既可借它表現自然景貌的不同,又可以顯示大自然的盎然生機和幽深的境界。由於松林具有成片生長特點,在繪畫中要求從大處落墨,在總體上把握它們的態勢與虛實呼應的大關係,而不着意於單株細枝末節的刻畫。為了把握松林的生長特點在總體,在繪畫時,常把它們各單株的形態概括為枝簡幹直,甚至不畫松枝,而直接畫針於松端。

  在山水場景中,所展現出的松林往往不止一處,首先要區別它們遠近、濃淡的不同,近林,應畫得“根株疊露”“爽氣重榮”,燕可有少數幾株欹曲破勢,遠林常常因雲霧浮動遮繞而含混不清,不可畫得具體。

  (十一)中遠松的畫法

  中、遠景處的松樹在繪畫中往往採取叢、林列植點綴的形式,很少採用單株獨列的方式,要畫得簡直而短小,遠景松較中景松畫得更為簡潔。

  具體的畫法也是多種多樣的,中景與遠景畫法又有所區別,中景之松一般幹身多遠中鋒雙勾或單寫,並多取直形,略有曲折也僅在樹頭而已,樹枝只以單筆扼要地畫出決定松樹態勢的幾根大枝即可。葉針多用寫意的畫法。墨法上可先隨濃隨淡地一氣寫就,然後用極淡的墨水渲染。

  遠景松的典型畫法是,松幹概取簡直之形,用中鋒一筆寫就,枝可不畫而直接左右排畫葉針於幹身上端。用墨方面不可過分追求墨色的微細變化,否則會使它們總的趨勢與神采蕩然俱失,從而影響畫面的總體效果。

  (十二)老松與幼松的畫法

  老松生長年代久遠,顯著的特點是“皮毛蒼鱗,枝枯葉少”,風貌高古,常常採用積墨的畫法。幼松枝幹近於直立,樹枝極少呈盤迴之勢。畫山水,老松與幼松同置並寫,更能生動地體現出自然界老幼相續而生機昂然的意趣。

  (十三)不同環境中的松樹畫法

  自然界中的松樹,常呈現出不同的形態,這是由於它們的品種差異、地理條件,以及氣候影響等多種因素造成的。在山水畫中,經常表現的,正是它們在不同環境中所展現出的迥異姿態和風貌。

  1平地低坡間的松樹畫法

  這類松樹,在外貌特徵上,首先必須把握其蒼鬱高聳氣勢特點,其次還須注意它們根植沃土而深培不露的聊生風貌,以及松鱗皴爆不明顯而較平滑的特點。

  2峯壁間的松樹畫法

  這種松種,長勢形狀十分繁多,而且往往長根裸露,其勢萬狀,變化莫測。必須緊緊把握它們偃蹇枝垂、根露藤纏的長勢特點,以積墨畫法為宜。近處與不太遠處的松針可用各種勾法,遠處的松針則勾點不限。

  (未完待續)