自古至今，一見傾心、海誓山盟常有，忠貞不二、至死不渝難得。愛情中最稀缺的，向來不是狂熱，而是專一。男女平等的當下如此，男尊女卑的古代更甚。在男子有權三妻四妾的封建王朝時期，即便是金枝玉葉、傾城佳人，等到容顏不再時也難逃“一代新人換舊人”的命運。
正所謂“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一”，芳華會老去，才華卻歷久彌新，那麼，當古代才女遭遇丈夫變心，又是如何挽回愛情的呢？且看歷史上最有名的兩個例子。
（《鳳求凰》卓文君、司馬相如劇照）
一、卓文君挽回司馬相如
卓文君與司馬相如，一個是中國古代四大才女之一，一個是兩漢辭賦家之首，一個是鉅富之女，一個是窮酸書生，一曲《鳳求凰》，琴挑佳人，一番山海盟，深夜私奔，貧賤鴛鴦，當壚賣酒，他們之間的傳奇佳話被奉為不拘禮教、追求自由的典範。
但是，即便是這樣的愛情，也有崩塌的一天，當卓文君年老色衰，仕途得意的司馬相如終究是當了負心漢，他要納妾，他愛上了另一個她，更美更年輕的她。
但是，卓家畢竟富甲天下，對司馬相如又有資助之恩，該怎麼開口呢？思前想後，司馬相如用了一個很隱晦的表達方式，他給卓文君寫了13個字書信：“一二三四五六七八九十百千萬。”
（司馬相如劇照，扮演者：焦恩俊）
卓文君是何等聰敏的女子，她一眼便明白了司馬相如的意思，“一二三四五六七八九十百千萬” ，單單缺了一個“億”字，“無億”即“無意”，她知道丈夫已經不愛人老珠黃的自己了。卓文君的悲痛不言而喻，但才女畢竟是才女，她要挽回婚姻和愛情，但方式不是一哭二鬧三上吊，而是同樣以“一二三四五六七八九十百千萬” 為主題，給司馬相如回了一首《怨郎詩》：
一別之後，二地相懸。
只説是三四月，又誰知五六年。
七絃琴不可彈，八行書無可傳。
九連環從中折斷，十里長亭望眼欲穿。
百思想，千繫念，萬般無奈把郎怨。
萬語千言説不完，百無聊賴十倚欄。
重九登高看孤雁，八月中秋月圓人不圓。
七月半，秉燭燒香問蒼天，六月伏天人人搖扇我心寒。
五月榴花紅似火，偏遇陣陣冷雨澆花端。
四月枇杷黃，我欲對鏡心意亂。
三月桃花飄零隨水轉，二月風箏線兒斷。
噫，郎呀郎，巴不得下一世，你為女來我做男。
（卓文君劇照，扮演者：朴詩妍）
司馬相如讀完卓文君的這首《怨郎詩》後，回想起曾經的誓言與相守，又感動又羞愧，遂打消了納妾的念頭，決心與卓文君相扶到白頭。另外，那首著名的《白頭吟》，相傳也是卓文君為求司馬相如回心轉意而寫，其中“願得一人心，白首不相離”兩句尤為被後世所熟知。
二、管道昇挽回趙孟頫
相對比於卓文君和司馬相如，管道昇與趙孟頫（fǔ）這一對的知名度要差一些，但實際上，其後世影響力絲毫不遜色。
趙孟頫（fǔ），字子昂，號松雪道人，是趙匡胤的第十一世嫡系子孫，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱為“楷書四大家”。趙孟頫被譽為 “元人冠冕”，他不僅是元朝成就最高的書法大家，而且奠定了明清兩朝的書畫風格，比如乾隆皇帝學的就是趙體字。
（趙孟頫書法 ）
自古才子配佳人，趙孟頫的妻子管道昇在當時也是萬人追捧的傳奇女子，尤以才貌雙全著稱，二人年輕時候也曾伉儷情深、琴瑟和鳴，但當管道昇容顏老去，年近五十的趙孟頫與老前輩司馬相如一樣，也起了納妾的心，於是給髮妻寫了一首小詞：
我為學士，你做夫人，豈不聞王學士有桃葉、桃根，蘇學士有朝雲、暮雲。我便多娶幾個吳姬、越女無過分，你年紀已四旬，只管佔住玉堂春。
趙孟頫的這首小詞，非常通俗易懂，大意就是：夫人你看，同為文化名人，王羲之有桃葉、桃根兩位紅顏，蘇東坡有朝雲、暮雲兩位知己，我即便多納兩房小妾也不算過分，畢竟你已經年過四十，只管坐穩正房之位就好了！
（古代才女劇照）
論書法，管道昇比不過趙孟頫，但論寫詩作詞，卻更勝一籌，她二話不説，提筆回了丈夫一首小詞：
你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。把一塊泥，捏一個你，塑一個我，將咱兩個一起打破，用水調和，再捏一個你，塑一個我，我泥中有你，你泥中有我。與你生同一個衾，死同一個槨。
管道昇的這首小詞，名曰《我儂詞》，雖然字字淺顯，卻貴在情真意切，其中“你儂我儂”、“你中有我，我中有你”、“生同衾，死同槨”等詞句更是成了傳唱不衰的經典。趙孟頫讀過後，既見識了妻子才華，又懷念起昔日恩情，於是浪子回頭，痛改前非，發誓從此做個好丈夫。
綜上，無論是卓文君與司馬相如的故事，還是管道昇和趙孟頫的故事，都讓我們見識了古代才女的驚世才華，但與此同時，也讓我們感慨於多情女子薄情郎，在男尊女卑的封建王朝時期，即便是男子始亂終棄，女子能做的也只有竭盡全力、苦苦挽回。可悲！可憐！可嘆！