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如果説書法也是有情懷的話，那麼行草書法就是依託情懷而走向強大的。什麼是行書的情懷呢？那就是一説到這個詞，就會不自然地想到王羲之的《蘭亭序》；草書呢也是一樣的，就會不自然地想到懷素。胡説歸胡説，熒屏前的您可不要走偏了哦。顛張狂素，張旭的草書是和李白詩歌、裴旻劍舞並稱的三絕。劍舞固然不可見，張的草書和太白詩歌卻能見到，的確是黃河之水天上來，眼花耳熱，雲之君兮紛紛而來下。很多人把大草視為書法的頂峯，有道理的。因為到大草就徹底脱離了人對漢字字形的依賴，要接洽和迎接的只是一團精神，具有爆發力的精神。
懷素和尚，給後世留下很多有意思的傳説。他的草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。書法率意顛逸，千變萬化，法度具備。懷素勤學苦練的精神是十分驚人的。因為買不起紙張，懷素就找來一塊木板和圓盤，塗上白漆書寫。後來，懷素覺得漆板光滑，不易着墨，就又在寺院附近的一塊荒地，種植了一萬多株的芭蕉樹。芭蕉長大後，他摘下芭葉，鋪在桌上，臨帖揮毫。
沈鴻根，別號與筆名：江鳥，1943年12月26日出生，當代硬筆書法家，曾任《寫字》雜誌副總編，上海中華書畫協會副會長，中國書法家協會會員，上海市書法家協會硬筆書法家聯誼會首任會長。沈鴻根的書風雄放而清麗，軟硬兼施，雅俗共賞。他的毛筆書法骨力遒厚，大巧若拙，沉著古雅，自成一家。往往有“飛鳥出林，驚蛇入草”的神來之筆。圈中人視之為上逸之品，絕非過譽。除毛筆書法外，沈先生從七十年代便開始了對硬筆書法的研究，是中國現代硬筆書法的早期開拓者之一。