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姜夔是什麼派
眾所周知，姜夔是南宋時期獨具一格的詞人，他的藝術風格與寫作手法均別出心裁，在詞界有着極高的地位與成就，而他的詞作也時常被世人拿來與著名詞人李清照相比較，那麼姜夔是什麼派，是否與李清照同屬婉約一派呢？
姜夔的塑像
針對姜夔是否屬於婉約派這個説法，自古以來向來眾學者向來各執一詞，但也沒有人堅決地否定他到底屬不屬於婉約派，只能説他受到了婉約派的影響，他在題材方面延續了婉約詞人周邦彥的路數，繼續詠物、抒戀，但他並非僅僅拘泥於此，姜夔更大的貢獻在於改造了傳統婉約詞的藝術表現手法，並以此建立起了新的一套審美規則。
因此，更多的人贊同他開創了一個學派，也就是“清雅詞派”。他作品的特點向來有兩個詞用以形容，一個是“清空”，一個是“騷雅”，前者承蘇東坡，後者出辛棄疾，將二者相結合，自成一體形成一種新穎的、獨有的詞風。這種清空既不同於豪放的粗獷，也與婉約的綿媒有着顯著的區別。簡而言之，姜夔以騷入筆，不強調實物描述，而善於捕捉心境、表達情感。他還吸取了江西詩風中的那股錘鍊峭拔，因此他的詞作又在清空中帶有一絲凌冽峻勁。此外，姜夔往往能夠以一種藝術手法將不同的生理感受相連通；擅於側面思維，從旁側着筆，虛處傳神。
如此一來，對於姜夔是什麼派這個問題，相信我們心中都已經有了自己的答案。
姜夔聲聲慢
姜夔作為南宋時期獨具一格的傑出詞人，他的作品也時常被世人拿來與同年代的婉約派詞人李清照相比較。其中《聲聲慢·尋尋覓覓》就是李清照傳頌度極高的一首代表性詞作，而姜夔雖然沒有作過《聲聲慢》，但他的《揚州慢》也是可與之媲美的一篇佳作，那麼兩首“慢”有何異同呢?
揚州慢 詩詞配圖
《聲聲慢》中，作者借殘秋時節的見聞來表述自己對於國亡家滅以及淪落天涯的孤寂寥落、悲涼之情，極具動盪的時代特色。該首詞打破了上下片之分的結構侷限，一氣呵成，重視對於愁緒的渲染，如泣如訴，觸動人心。且該首詞在起頭連用14個疊字，將作者的心境表述得形象生動、強烈深刻;此外，在下文中還用“點點滴滴”相呼應，更進一步加深了詞人寂寥、陰鬱以及動盪不寧的心緒。整首詞一字一滴淚，沉痛凝重，哀婉悽怨，感染力不言而喻。
而姜夔的《揚州慢》中，姜夔空靈靜雅的詞風表現得淋漓盡致。該詞的感發力量遠遠超出了作者最初寫作的本意，姜夔本為詠花，卻生出了無數感慨，加深了詞的思想性。詞的前三句寫揚州昔日的繁榮，接着寫如今的荒蕪，並闡述是由南兵入侵所造成，最後更進一步烘托內心的哀傷寫照。
整首詞用洗褪鉛華的言語，將一幅淒涼空濛的畫面描繪得空靈、悠遠，借用杜牧系列傷古懷今，極具清高峭拔之勢以及冷僻幽深之懷。兩首詞可謂是各有千秋。
次石湖書扇韻 姜夔
《次石湖書扇韻》是姜夔的一首詩作，第一句寫的是作者前往探望范成大時，對他的隱居之地石湖的景物刻畫;第二句寫的是詩人逐步走進石湖;第三句則是寫詩人在該處與范成大兩人相談甚歡;而最後一句，作者稱讚了范成大極具君子情懷。全市言簡意賅，寥寥數語，卻將一幅雅緻、清麗的石湖圖卷描繪的栩栩如生，甚比畫作更勝一籌。
次石湖書扇韻古詩配圖
詩的大意為：橋的西頭有一條蜿蜒的河流會通往村莊，在湖與小溪接壤的岸邊留着幾分青綠的痕跡，那正是村莊中平靜的池塘上漂起的浮萍。主人隱居於石湖中，平日裏不會有什麼外人來到此處。原來荷花深處另有一番天地，正是這位主人在那邊另開了自己的門户。
這首詩創作於1187年夏天，當時是范成大歸隱石湖後的首個生日，姜夔特意從湖州前往該處向他道賀。他在看了范成大手中的扇面詩以後，心生感慨，於是作下這首詩來抒發內心感受。
全詩刻畫了一幅綠水潺繞，清淨幽深的美好畫面，其中有小橋流水、村莊荷萍、岸閣人家等種種物象，將其有機組合成一幅動人的畫面。
其實看似寫景，實則是為了寫人，這首詩稱讚了石湖的秀麗景象，並且讚頌了范成大獨具一格的非凡格調與情致。於第三句中講到了一些趨炎附勢的小人，但范成大卻絲毫不以為然，這與作者淡泊名利的人生理想完全相符。
姜夔代表作
姜夔代表作無數，傳世佳作不勝枚舉，是南宋時期產量極高的一位詞人，今天我們就從姜夔代表作中選這首《翠樓吟·月冷龍沙》加以賞析。上片主要講武昌安遠樓的炊慶盛況以及樓宇的富麗堂皇。而下片中作者轉而抒發登樓的情懷，表達了滿腹的愁緒以及世事無常的感慨。整首詞自大而小，由遠及近，全詞意境悽愴悲壯。
《翠樓吟·月冷龍沙》配圖賞析
全詞大意為：幽冷的月光映襯着邊塞的風沙，城外四周圍起的護籬一片冷寂。自今年起，朝中開始賞賜普通百姓們使其能夠飲酒聚樂。聽到塞北歌曲的聲音悠悠揚起，軍帳中飄蕩出元帥清遠的歌聲。安遠樓高聳直插雲霄，遠遠望去那豔紅的欄杆與頂檐相繞，眼前一片青翠。那位美人閃亮動人，她的身上飄散出陣陣幽香，在寒夜裏隨風盪漾。
此時此刻，真該有灑脱的詞友同在，有如登仙一般，一同登樓、賞蟾，盡情嬉戲。可惜的是，我只有獨自一人站在這高處久久凝視，望見一片綠草芳芳，連綿不絕。四處飄蕩的遊子啊，心中的苦楚能與和人訴説，只好以飲酒來消愁緒，借賞花以忘豪情。此時的西山外面，黃昏時分、秋雨過境，又捲起一簾久違的晴麗。
這首姜夔代表作寫於1186年，當時作者住在漢川的姐姐家中，入冬後，黃鶴山上蓋了一座安遠樓，詞人在參加落成典禮時自度一曲以記敍此事，十年過後，姜夔的一位友人在江邊聽到歌女吟唱該曲，姜夔知道後心中十分感動，於是補寫了一首詞序。
姑蘇懷古 姜夔
姜夔不僅善作詞，他的詩歌也寫得極其出眾，《姑蘇懷古》就是他所作的一首七言絕句，詩句疏離跌宕，欲抑先揚，整首詩寫了晚雲，寫了白鷺，以及星辰、山川，種種物象結合得十分微妙，隱隱透露出一絲苦楚，懷古傷今之情迂迴曲折，觸動人心。
姑蘇懷古 姜夔
詩歌講述的是朦朧夜裏，有一朵朵的小云急促地拂過船邊，清澈見底的江水平靜地流動着;天空中的點點繁星，將盪漾的水面映照得閃閃發光。白鷺在沙灘上悠然入睡，毫無聲響十分閒適。我呆呆望着姑蘇台，帶有幾分感傷：那飄蕩的柳樹，不知度過了幾年的風吹雨打?正是它，用細細垂下的柳枝，替吳王將滿地飄落的繁花掃盡。
這首絕句時常被世人拿來與李白的《蘇台覽古》相比較，李白借今日的荒涼暗指往日的繁榮，在巨大的差異中抒發感慨，而姜夔則借不變的姑蘇夜景來暗喻變幻莫測的人事，借古諷今，喻示了自己的高人一籌。兩首絕句都借柳來寄託盛衰之間給人的感慨，而姜夔的柳通過擬人的手法則顯得更有活力。
作者將以往的憤懣與憂愁化作淡淡的憂傷，似有所失般的惆悵，尤其是結尾的兩句，令人悵然所動，飽含滄桑歷史感以及作者本人的心思積澱，使美好的景物與情感的抒發相得益彰。整首詩興味濃重但筆觸輕逸，極具靈動的美感，給人以一種物是人非的悲涼。
點絳唇姜夔
姜夔的《點絳唇·丁未冬過吳松作》是一首寫景之詞，通篇幽深淡遠，作者灑脱廣大的胸懷躍然紙上。上片的景象主要描寫了燕雀們隨雲飄蕩，南北之間四處而飛，如神仙般瀟灑自在;而詞的下片寫的則是因地而懷古，使無情之物也賦予真情，寫出了萬分滄桑之感。整片詞僅用了四十一個字，委婉含蓄卻將作者的心情展現無遺，引人深思。
點絳唇 姜夔
詞的大意講的是北方的鴻雁們悠閒自在，居無定所，跟隨着太湖西邊的雲層到處浮蕩。遠遠的幾座孤山看上去一副愁苦蕭條的景象，如同醖釀着一場大風暴欲在黃昏時刻來臨。我想要在甘泉橋的旁邊，能夠隨同陸龜蒙一塊兒隱逸於世，但是如今還有他那般的人嗎，在哪兒呢?我孤單一人倚在欄杆邊上，緬懷舊古，只能看到慘敗的柳枝們層參差不齊地隨風飄蕩。
這首詩創作於1187年冬天，姜夔在湖州與蘇州兩處地方之間來回往返，在路過過江蘇吳江時，心中有感，於是作下此詩。姜夔生活中最欣賞的詩人是晚唐時期的陸龜蒙，名號天隨子，他生前就隱居於吳松之地，於是姜夔觸景生情，心中感想萬分，遂作此詞。
姜夔創作的一個重要特點是他善於提空講述，從虛入筆，這首詞中他將身世之哀、國家之傷等等皆由意象中衍生出來，將自然、人生、歷史等等融為一體，是南宋年間愛國詞中的瑰寶。