來自：建築師瘋人院（ID：Archifun）
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常有人説
“天下設計一大抄”
在很多設計領域
“抄襲”這個話題似乎永遠也不會過時
比如音樂、汽車、服裝、電子產品等
在建築設計領域
也有人説
“每個設計師的成長之路，都是一本厚厚的‘抄襲’史”
也會時不時就會出現一些“抄襲案”
比如前些天鬧得沸沸揚揚的
“汪曾祺紀念館”VS“木心美術館”事件
又掀起了一波關於抄襲的熱議
圖片來源：網絡
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設計創新離不開借鑑
但是
如果借鑑得過火
可能就會“立地成魔”
成為了“抄襲”
下面我們就來看一下
那些“似曾相識”
借鑑or抄襲
或者是一種創新？
你怎麼看？
01
住吉長屋vs索爾克生物醫學院
1985年，大阪，日本
圖片來源：Swaan
1965年，南加州，美國
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非科班出身的“野武士”建築師安藤忠雄
設計啓蒙應該説是柯布西耶
但在後期
路易斯·康對他的影響頗深
其設計作品中對光的運用、空間形式
以及對混凝土材質的使用
往往能看到康的影子
住吉長屋是安藤的成名作
似乎也看到了康的索爾克生物醫學院的影子
02
CCTV央視大樓vsShipping and Transport College
2012年，北京CBD
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2005年，鹿特丹，荷蘭
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Willem Jan Neutelings
曾於1977~1986在OMA工作
後於1987年成立自己的工室
其設計的鹿特丹航運學院頂部為懸挑結構
於2005年建成
7年之後的2012年
其老師庫哈斯的“大褲衩”亮相北京CBD
其巨大的懸挑結構也極具爭議
03
南寧國際會展中心多功能大廳vs巴西利亞大教堂
2003年，廣西南寧
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1970年，巴西利亞，巴西
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南寧國際會展中心的多功能大廳頂部造型
取意南寧市的市花朱槿花
其12個花瓣象徵着廣西12個少數民族
其造型與巴西建築設計大師
奧斯卡·尼邁耶的巴西利亞大教堂
有異曲同工之妙
04
索萬那普國際機場2#航站樓競賽方案vs木橋博物館
2018，曼谷，泰國
圖片來源：網絡
2010，高知縣，日本
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泰國索萬那普國際機場
2號航站樓的競賽獲勝方案
由泰國建築師班格納設計
一些評論家曾將其看作
是抄襲日本建築師隈研吾的木橋博物館
2#航站樓的建築師也對此舉進行了否認
闡述其設計理念來自於泰國鬱鬱葱葱的風景
05
2012上海世博會中國館vs塞維利亞世博會日本館
2010，上海
圖片來源：網絡
1992，塞維利亞，西班牙
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2010上海世博會的中國館
在其初一亮相便受到了一些非議
認為這個方案抄襲了
安藤忠雄在1992年設計的
塞維利亞世博會日本館的造型
二者的相似之處都是以“斗拱”為原
型進行的新的創造
安藤本人在一次同濟大學的演講會曾説過
有時候
設計師在設計作品時
確實可能會想到一起
是想象力的巧合
06
克萊德碼頭酒店vs阿拉伯帆船酒店
普利茅斯，英國
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1999，迪拜，阿聯酋
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設計位於英國普利茅斯德文郡的
克萊德碼頭塔只有15層高
從任何一方面
都不足以和阿迪拜帆船酒店相媲美
但其也是同樣的帆船造型
看起來有幾分想象呢
07
東京集合住宅vs德國Vitrahaus家居體驗館
2010年，東京，日本
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2006年，德國
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東京集合住宅
是藤本壯介在東京的第一個住宅項目
這個類似積木般的房子
被西澤立衞稱作是
“好像完全不懂家和房子概念的孩子的做法……”
（當然此話並非貶義）
而赫爾佐格&德梅隆設計的
Vitrahaus展館其造型主題則是
“原型住宅&堆積體量”
通過堆、疊、擠、壓等工業化手法
來回應住宅的複雜使用空間
08
鹿特丹ROC Mondrian Laak二號大樓vs麻省理工學院學生宿舍
2011年，鹿特丹，荷蘭
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斯蒂芬·霍爾
2002年，劍橋，美國
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由LIAG設計的
鹿特丹ROC Mondrian Laak二號大樓
其外部形象凸顯了
荷蘭畫家蒙德里安的幾何抽象畫意象
與斯蒂芬·霍爾的麻省理工學院學生宿舍
看似三代以內的近親
09
重慶美全22世紀vs望京SOHO
2011，重慶
圖片來源：網絡
2009，北京
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重慶美全22世紀的設計理念
據稱是源自山、水、重慶三個關鍵詞
整個建築是“山水情結瞬間建築式的凝固”
這個建築與扎哈哈迪德事務所設計的望京SOHO
引起了人們關於“眾泰VS保時捷”的熱議
10
紅磚美術館vs薩林貝尼宮博物館
2012，北京
圖片來源：Swaan
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位於意大利中世紀小鎮錫耶納的薩林貝尼宮
於1879年擴建
是世界上仍在經營的
歷史最悠久銀行錫耶納銀行的總部
其博物館所中庭採用了圓形空間
頂部天光灑落在底部紅磚鋪設的下凹式公共區域
（經博物館講解人員介紹，此位置後來進行了填平處理）
董豫贛老師設計的紅磚美術館中庭設計手法
與之確有相似之處
11
衞武營藝術文化中心vs勞力士學習中心
2018年，中國台灣
圖片來源：網絡
2004，洛桑，瑞士
圖片來源：網絡
SANAA事務所設計的瑞士洛桑勞力士學習中心
因其創新性得到了業界一致好評
正如妹島和世所説的那樣
學習中心（與周圍場地一起）成為了一個公園
它的室內外空間的開放性和共享性
成為一大亮點
位於台灣的衞武營藝術文化中心
由荷蘭Mecanoo事務所設計
受衞武營榕樹羣的啓發
設計師希望民眾能像從前的衞武營榕樹下般自由活動
其連續起伏的屋頂有了遮蔽的作用
底下連貫空間的共享屬性
也和SANAA的學習中心不謀而合
12
潤唐山莊vs六甲山集合住宅
1997年，深圳
圖片來源：網絡
1985，神户，日本
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這兩個項目都是建築師比較早期的設計作品
二者都體現了一種
“建築與大自然的融合”
的設計理念
既包括建築與場地本身的關係
也包括建築與場地之外的環境的關係
13
田漢文化園vs昌迪加爾議會廳
2017，湖南長沙
圖片來源：姚力
1948，昌迪加爾，印度
圖片來源：網絡
田漢文化園比較突出的造型特徵
是其頂部的連續反拱屋面
在柯布西耶的昌迪加爾議會廳設計中
同樣的反拱屋頂也是比較重要的設計手法
同樣的手法
在日本現代建築領軍人物
前川國男（曾師從柯布西耶）的
東京文化館也有體現
14
盧浮宮金字塔vs埃及金字塔
1984，法國巴黎
圖片來源：網絡
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巴黎盧浮宮的玻璃金字塔
難免會讓人聯想到埃及的古金字塔
但貝聿銘本人反對一切這樣的對比
後者為死人而建
前者為活人而建
正如貝老所言
它預示將來
從而使盧浮宮達到完美
上面的設計作品
是借鑑、是抄襲，還是創新？
你，怎麼看
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