中國電影“第四代”導演的代表人物之一、中國電影家協會原理事、上海電影家協會原副主席、上海電影製片廠國家一級導演黃蜀芹，長期患病醫治無效，於4月21日晚在上海逝世，享年83歲。在她身後，留下了《人·鬼·情》《青春萬歲》《畫魂》等經典影片、《圍城》《孽債》等經典電視劇。
黃蜀芹逝世的噩耗傳來，中國電影界、評論界人士表達痛惜之情，也致敬她生前所取得的藝術成就。
同屬“第四代”之列的著名導演謝飛説：“無論在現實主義的長廊、還是在新時期，尤其是上世紀八九十年代中國文化藝術的輝煌中，她都是數得着的傑出人物。”
中國文藝評論家協會副主席尹鴻説：“她是中國電影史上非常早地表現出女性獨立意識、非常早地以現代電影語言來呈現藝術和思想的導演。同時，她對文學性的尊重、對人性的洞察力，又使得她鏡頭下的人物具有獨特的豐富性。深入人物內心的作品才能真正立得住、留得下。這樣的理念，對於今天的中國電影創作亦有啓示意義。”
《圍城》
她塑造了迥別於西方、具有中國文化思想價值的女性敍事
在黃蜀芹的作品譜系裏，電影《人·鬼·情》是公認的一座藝術高峯，評論家們稱其為中國迄今為止女性電影的扛鼎之作。
《人·鬼·情》於1987年面世，以戲曲女演員秋芸為主角，細緻地描述她的命運遭際，幸福有之，痛苦、悲涼和吶喊亦有之。影片以現實生活與戲劇程式交疊組合的結構將秋芸內心的感受、心態、情緒娓娓道來，主體化地呈現出一名在戲台上因飾演鍾馗而備受好評，卻在生活中備受壓抑的女性的內心世界。
《人·鬼·情》
謝飛和黃蜀芹是老同學，都受過傳統紮實的現實主義藝術方法的教育，也都在進入新時期後有着重新學習、揚棄，重新尋找真正藝術的過程。回憶當年初看《人·鬼·情》，謝飛仍記得那欣慰交織鼓舞的感受：“我們都有再學習的轉型過程，其間，黃導很快就在繼承父輩現實主義傳統的同時，樹立起了自己獨樹一幟的風格。她塑造的，是一種不同於西方女權主義的女性視角，那是真正突破封建禮數、擁有中國文化思想價值的女性敍事。”
也是從這部電影中，尹鴻讀到了黃蜀芹在題材開掘、視聽手段創新乃至對中國影史“電影與戲曲”關係這一特殊母題把握等方面顯現出的創造力。“《人·鬼·情》在電影語言和思想意識上都有很強的超前性。而在視聽語言上，她兼收了西方電影的藝術手法，比如鏡像、人物對比性、人與環境的互文等表現形式，也體現出上海電影當年鋭利又不失温暖的特質。”
《人·鬼·情》
上海戲劇學院教授、博士生導師石川認為，“《人·鬼·情》既是上影廠探索片的終結之作，也是高峯之作”——該片打破了中國女性在以往文藝作品裏的刻板形象，“將她們還原到真實的生活和精神狀態，寫出了女性意識的深刻性”。1988年，《人·鬼·情》獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎、第五屆巴西利亞國際影視錄像節電影大獎金鳥獎；翌年，該片獲法國第11屆克雷黛國際婦女節公眾大獎。“世界上沒有哪個國家擁有像中國這樣相當數量的女性導演羣體，而黃蜀芹無疑是這個羣體中的傑出代表，她代表中國女性導演站在了世界電影之林。”石川説。
對文學性的尊重，令她以現實主義筆觸勾勒出不同時代人的風貌
一代代觀眾記得，新時期伊始，年屆四十的黃蜀芹和她的同行們以極大熱情投身到創作之中。在謝晉導演的《啊！搖籃》《天雲山傳奇》中擔任副導演之後，黃蜀芹獨立執導了《當代人》《青春萬歲》《童年的朋友》《超國界行動》《畫魂》等影片，也帶來了《圍城》《孽債》等擁有廣泛影響力的電視劇經典。
她何以在各個題材和類型上都收穫觀眾認可？在尹鴻看來，當很多人關注外部的戲劇性情節、外部奇觀之時，黃蜀芹更着重對人物內心的體察，以現實主義筆觸勾勒出當代中國不同時代人的風貌。恰是這點，讓其作品“不會成為過眼煙雲”。
《青春萬歲》
1979年，王蒙小説《青春萬歲》出版。讀完後，黃蜀芹觸摸到了這些女孩對生活的特殊感覺，也從那些學生最平常的生活細節裏看到自己在上海讀中學時的影子。所以拍攝該片時，她總説，“我們不需要技巧，我們只需要真摯地去呈現，樸素而真誠地去表現它”。
1983年，帶着黃蜀芹個人生活體驗的影片上映，它突破了對青春片和懷舊片的固有印象，洋溢着上世紀五十年代青年身上的浪漫主義情懷。次年，《青春萬歲》榮獲蘇聯塔什干亞非拉國際電影節紀念獎，是在彼時為數不多的走出國門並受到關注的中國電影。
1990年，改編自錢鍾書同名小説的電視劇《圍城》播出，轟動一時。前上海戲劇學院副院長、博士生導師，也是《黃蜀芹》一書的撰寫者張仲年認為，如果《人·鬼·情》是黃蜀芹作品中最具力度的，那麼《圍城》則是最有厚度的。“黃導曾説，她所經歷的時代、她的家庭氛圍，甚至包括她本人，都與小説描述的那些知識分子的經歷與困境，有着相似之處。”用感同身受來凝視並還原時代中人，再以10天拍一集的工匠精神來鍛造作品，《圍城》能佔據中國電視劇藝術的高峯，理所當然。
黃蜀芹對時代與人的密切關注還體現在電視劇《孽債》中。作家葉辛筆下的故事雖離黃導自身經歷稍遠，但上世紀九十年代的上海，正在重新尋找自我、重新確立城市定位的時候，這部聚焦身份歸屬感的電視劇意義被凸顯了出來。還有影片《畫魂》，是中國電影最困頓條件下，一位女性導演大膽探索出的作品，鞏俐還在該片中貢獻了值得記取的表演。
《畫魂》
黃導本人曾説：“我以為的電影，就是在人們習慣房間坐南朝北、窗子永遠朝南的地方開一扇向東或者向西的窗。這另一扇窗讓我們看見不一樣的風景。”
作者：王彥
編輯：郭超豪
責任編輯：黃啓哲
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