7月3日，《乘風破浪的姐姐》與《披荊斬棘的哥哥》同時登上熱搜。
起因是總導演吳夢知把節目組勾心鬥角的故事搬到了公共平台，引發網友質疑節目組偏心不公平，認為對《披哥》的重視程度超過《浪姐》，不僅把《浪姐》招商的錢用在了《披哥》節目團隊，還對《浪姐》的舞台、選曲、服裝等都糊弄，導致姐姐無形中成了犧牲品。
隨後，她又註銷了微博，矛盾擴大。
吳夢知的吐槽博簡單總結就是被執行導演坑了。談判前，執行導演用“你敢不來，我就敢讓會議不開始“要挾談判，最終達成條件是雙人互換工作，吳夢知開《哥哥》的13小時製作會，果果參加《姐姐》彩排調整。
結果吳夢知老老實實去開會，果果卻帶着《哥哥》的製作團隊在《浪姐》的會議室大吃大喝，還佔用會議室開《哥哥》的策劃會，完全不管姐姐，最終還是她拿着掃帚趕走了《哥哥》的導演團隊，把果果逼進燈光台參加彩排，慘不忍睹。
她還提出了一段關於創作的疑問，她稱”在資本和數據主宰一切的世界裏，還有創作嗎，還有星辰大海嗎“，疑似表明自己的創作困境。並稱歷經多年終於明白選擇的意義，不是在有選擇的時候做取捨，而是在沒有選擇的時候做抉擇，也被解讀在兩檔同質性節目中，選擇了數據更好的《哥哥》。
然而，吳夢知這一系列動作並沒有打消觀眾的質疑。很多網友都是一邊同情吳夢知的遭遇，一邊痛斥《浪姐》失去初心。
吳夢知因《花兒與少年》的文案大火，後一步步晉升成總策劃總導演，親手操刀的《乘風破浪的姐姐》無論是立意還是內容都精彩至極，也進一步肯定了她的能力。萬萬沒想到的是，會因為兩檔性質相同的節目撞車，而導致工作上面臨了不可調和的矛盾，叫不動手下工作人員。
《浪姐》和《披哥》從屬性上來説，分別是大齡女性藝人及男性藝人選擇重開賽道的節目，且都選擇了女團及男團的表演模式，但是細節上卻又並不完全一樣。
《浪姐》舞台概念只有第一季好，第二季及第三季都特別垮，還特別擅長聚焦女性矛盾，把節目中的姐姐都描繪成了張牙舞爪的女子，不是心機深就是沒情商。相反，《披哥》的舞台設計及人物羣像做得就更有趣，弱化了競爭意識，強調兄弟情義。
那麼，《浪姐》與《披哥》輸出不同的罪魁禍首是吳夢知嗎？不一定，在《浪一》大獲成功之後，吳夢知對於周遭做《哥哥》類型節目的聲音持抗拒態度。她認為自己不行，不瞭解男性，且男性事業發展並沒有年齡焦慮。而且，哥哥的選角過程也很難，姐姐們都很積極，多年盼來一個舞台，而哥哥們則需要節目組喚醒激活他們的戰鬥意志。
再聯想吳夢知那篇被資本與數據主宰的世界，其實不難發現，是市場選擇了哥哥。《姐姐》成功後，觀眾及公司也都想要複製《哥哥》版；《哥哥》播出後，觀眾念念不忘的有人物羣像和精彩舞台，而《姐姐》就還停留在最表層一面，誰長得美，誰最敢説。
當然，這鍋也不能都推給觀眾，跟節目價值觀的引導也有關係，拿第三季來説，除了看那英鬥寧靜，似乎沒有值得討論的內容，失敗的節目選曲加上廉價的服飾妝容讓本就低迷的節目話題雪上加霜。
還是希望在《姐姐》的舞台上，能夠看到更多精彩的女性魅力。也希望節目組能夠多重視《姐姐》的製作，在選曲及舞台編排上盡最大的能力，而不是擺爛。而且，在編輯敍事上，也要多講講女性力量，姐妹情誼一樣動人，勿忘初心，方得始終。
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