導演、編劇陳育新。受訪者供圖
中新網上海6月2日電 (記者 徐銀)從1994年的《9·18大案偵破紀實》、1999年的《紅蜘蛛》、2003年的《征服》再到2014年的《湄公河大案》、2019年的《破冰行動》……導演、編劇陳育新可以説見證了中國涉案劇近30年的發展及變化。如今，由陳育新自編自導的又一大涉案劇《燃燒》正在熱播中，“7年前就有這部劇的計劃，老實説比以往的涉案劇難度大很多，這麼多年來我也沒有放棄這個題材的醖釀工作，現在終於播出了”，陳育新2日接受中新網記者專訪時坦言，此刻的心情有點兒感慨。
據悉，刑偵局《燃燒》由陳育新執導，經超、張佳寧，奚美娟、譚凱、鄔君梅等主演。該劇從一起30年的陳年舊案入手，以寫實風格還原出三代為追求真相、捍衞正義而不懈努力的公安民警形象。通過年輕化視角傳遞青春熱血追兇的正能量，讓信念和堅守正義的初心在年輕觀眾中得以傳承與發揚。
“《燃燒》最開始其實是叫《新警察世家》，是7年前公安部宣傳局交給我的一個任務。當年他們只給了一個題目，想寫一個警察世家的故事。我接到這個任務以後有點無從下手，因為要寫三代警察，也沒有真實的案子做依託。後來我就先做了《湄公河大案》和《破冰行動》，在此過程中，我採訪了大量的公安民警，接觸了很多的故事”，儘管幾近“難產”，不過陳育新還是在不斷的採訪和摸索過程中，“刻畫”出了如今劇中的這些人物，慢慢形成了目前想要表達的這個內核。
導演、編劇陳育新。受訪者供圖
作為涉案劇領域的“老法師”，陳育新説新劇的完成確實頗費周折。事實上涉案劇分為很多種類型，除了刑偵劇，也有緝毒、涉黑、反恐、經偵這些類型，“其他的類型都有團伙，如販毒組織、恐怖組織等，唯獨刑偵劇主要是個體犯罪，很少有組織。有組織相對來説就比較好寫，因為有分工協作，有卧底，有線人等，但是個體犯罪，只能把鏡頭對準人物，個體犯罪也許有預謀，也許只是激情犯罪”。
《燃燒》以現實主義精神貫穿整個創作，人物不強行“開掛”，劇情不過度“反轉”，以嚴謹而真實的方式，呈現出主人公高風和警方如何從微小的線索出發。談到如今大眾看涉案劇的喜好，陳育新説作為觀眾喜歡的類型劇，在選擇觀看這類劇時會有既定的模式，在涉案劇裏面，烈度和曲折程度是觀眾喜愛這類劇的一個預設前提。但陳育新覺得這個烈度是有止境的，“當下越來越多的涉案劇呈現了套路化態勢，有時候劇本僅僅是為了反轉而反轉，為了懸疑而懸疑，最後為了這些往往放棄了人物”。在陳育新看來，涉案劇一定要寫人物、展示人性，比如人犯罪，很多是因為慾望造成的，所有的墮落都是因為一個很小的動機和慾望，“就像尼采所説：當你凝視深淵的時候，深淵也在凝視着你”。
《燃燒》以故事講述正能量價值觀，最大程度地拓展受眾的廣度和觸達的深度。“我希望能幫助觀眾在‘沉浸式’欣賞故事的同時，理解並認同人民警察懲惡揚善、匡扶正義的使命追求，期待大家通過該劇對人民警察有更深層次的理解和認識”，陳育新説。(完)