中國諜戰劇經歷了漫長的發展過程，從我國電視熒幕上看，諜戰劇的發展從最開始的借鑑創作到後來加入新的元素不斷進行創新，給大眾帶來一種全新的審美體驗。隨着科學技術的不斷進步，我國電視文藝創作也進入了一個全新的階段，中國諜戰劇也從早期的反特題材逐漸向劇情化、故事化題材轉變。敍事模式也從單一的模式轉變為多維度的敍事模式，使諜戰劇逐漸擺脱了程式化的固定模式。2008年《潛伏》的播出，開啓了我國諜戰劇創作的一個新的起點。隨之而來一大批優秀的諜戰作品走進大眾視野。下文將以《暗算》和《潛伏》兩部優秀的諜戰片為例，為大家介紹在新時期中國諜戰劇呈現出了哪些新的特點。
諜戰電視劇《暗算》
中國諜戰劇起源於反特電影，在我國"十七年"的反特電影題材的創作中，以數量多、影響大為主要特點。1949年反特電影《無形的戰線》的播出開啓了我國反特題材電影的新篇章。儘管這部片子在情節創作、人物形象上都略顯不成熟，但是在當時已經有了反特題材電影的雛形。隨着新中國的成立，一大批反特題材的電影也隨之出現。由於這個時代的電影有明顯的創作背景，因此，劇情大多以中國共產黨的英勇機智，敏鋭果敢為主要題材，目的就是為大眾傳遞正確的價值觀。但是，這一時期的反特電影也存在其侷限性，首先是有強烈的宣教色彩；其次是內容單一，人物形象的塑造也過於簡單。從"十七年"後期開始，反特電影逐步進行探索，以《南海長城》為主要代表，開啓了反特電影創作的新篇章。
反特電影《南海長城》劇情
1、 中國諜戰劇的初創階段
中國諜戰劇的初創階段是1981年至2001年。這一時期的諜戰劇是在文化大革命剛剛結束的歷史背景下發展的，因此，內容大多以反思為主，例如1981年創作的《敵營十八年》就是以反思人性和文化為創作題材，這部諜戰劇是我國曆史上首部諜戰電視劇。以《敵營十八年》為起點，我國諜戰電視劇開始了緩慢的發展階段。
《敵營十八年》劇照
2、中國諜戰劇的發展階段
中國諜戰劇的發展階段是2002年至2008年。這一時期的諜戰劇是在中國進入新世紀，人民生活水平提高和思想解放的基礎上發展起來的。由於這一時期的電視劇對以前的諜戰劇的題材創作已經有了初步的認識和了解。因此，對以前的老劇進行翻拍是這一時期諜戰電視劇的主要特點。無論從內容生產還是創作題材上都比以前有較大提升。2002年諜戰劇《誓言無聲》的獲獎，使大眾逐漸將視線轉移到諜戰劇上。正是在這樣的基礎上，才使得《一雙繡花鞋》、《梅花檔案》這兩部諜戰電視劇的收視率一路飆升，刷新了諜戰電視劇收視的新紀錄。而電視劇《敵營十八年》的翻拍在中國諜戰劇發展中起到了承前啓後的作用。
《誓言無聲》劇照
3、中國諜戰劇的成熟階段
中國諜戰劇的成熟階段是從2009年開始一直髮展至今，這一時期的諜戰劇數量繁多，而且在題材選擇、創作手法以及表現手法上更為成熟，出現了一批高質量的諜戰影視作品。特別是在《潛伏》、《偽裝者》等影視劇的走紅之後，使中國諜戰劇在我國影視行業更加佔據了有利的地位。這一時期的諜戰劇在一定程度上已經擺脱了反特題材固定模式的束縛，結合當下新媒體的創作背景以及新的藝術表現形式，創作出更加符合現代人口味的諜戰影視劇。
《潛伏》劇照
1、弘揚主旋律的敍事主題
影視作品往往通過人物形象的塑造、故事情節的展開以及表現手法來表現主題。而在中國諜戰劇中，一個亙古不變的主題就是共產黨對於信仰的堅守，對於國家和人民的堅守，正是因為這種堅守，才能使國家富強，人民安康。也正是在這樣的堅守之下，才出現了一個個為祖國、為人民奮鬥的英雄人物。他們不畏艱險、不屈不撓，哪怕付出生命的代價也在所不惜。諜戰劇在創作初期就與價值觀緊密聯繫在一起，始終與弘揚主流價值觀，傳播正能量的主題相關。例如《暗算》中的故事主題，在劇中錢之江等人所從事的是及其危險的工作，但是正是信仰的力量讓他們克服種種困難，努力完成任務。從他們的無私奉獻的精神中傳遞出來的價值觀和愛國主義情懷是值得我們學習的。
《暗算》中的故事情節
2、模式化的故事情節
諜戰劇的故事情節在發展的過程中已經形成了一種固定的模式，大多都是卧底戰、密碼戰或是悲情的愛情故事。所謂的卧底戰就是敵我雙方派卧底打入對方內部，製造懸疑的劇情，不僅情節環環相扣，扣人心絃，而且還能在嚴密的推理中給人營造一種緊張的氣氛。在以前的反特片中，由於種種限制，劇情往往以一方打進另一方為主要情節展開。但是，隨着媒體技術的發展和電視劇人審美水平的提高，在現在的諜戰劇中除了一方打入另一方之外，還有反打入的情節設置，增加了故事的複雜性和趣味性。
所謂密碼戰，就是在故事情節的設定中設置諜報密碼的環節，全文圍繞破解密碼展開，只有掌握專業密碼才能掌握對方的情報。因此，全劇都在共同合作，歷經重重困難破解密碼。例如在《暗算》中，表現的就是抗日戰爭中共合作共同破解日本人的密碼，在諜戰劇中設置這樣的情節，可以滿足觀眾的好奇心，增強電視劇的收視率。
所謂愛情戰，就是在諜戰劇中展現敵方女特務與我方反特英雄或是我方男女特務之間的愛情。在諜戰劇中加入愛情的元素，不僅可以調節諜戰劇中緊張的氣氛，還可以幫助我們樹立正確的愛情觀。
《潛伏》中的愛情展現
3、固定不變的人物形象
在中國諜戰劇中塑造的人物形象大多都是共產黨員。例如《潛伏》中的餘則成，他長期潛伏在國民黨內部,不僅遭受着敵人的懷疑，需要處處小心，還要在不暴露的情況下獲得敵方的信任。《特殊使命》中的鞏渭也是在被懷疑的情況下不斷向共產黨傳遞情報。這些人物形象都有對共產黨堅定的信仰，始終把國家利益放在首位，始終不惜一切代價為共產主義事業而奮鬥。在諜戰劇中還有一種人物形象就是特務形象，諜戰劇中的特務大多都心狠手辣，為了自己的利益，不惜殺害自己的同伴、家人。此外，在諜戰劇中還會塑造一些性格多樣的女性形象，諜戰劇中的女性大多作為配角出現，既有正面形象也有反面形象，正面形象主要分為公安和地下黨，反面人物主要就是女特務形象。
諜戰劇中的女特務形象
《暗算》和《潛伏》是中國諜戰劇發展過程中兩部較為成功的作品。這兩部作品不僅情節跌宕起伏，人物形象塑造的恰當得體，表現手法也十分巧妙，獲得了一大批觀眾的青睞。這兩部作品一經播出就有較高的收視率，並且獲得了觀眾的一致好評。
1、跌宕起伏的故事情節
《暗算》的故事情節講述的是在抗美援朝戰爭中以蔣介石為首的國民黨勢力想要利用特務組織反攻大陸，向他們下達指令。在傳遞情報的過程中面對重重危機，也必須要克服種種困難將情報送出去，在送情報的過程中，情節設置的緊密無間，為傳遞情報設置了種種障礙。最終，為了保證情報能夠安全的送出去，選擇了自殺的方式。
《潛伏》的故事情節講述的是餘則成在女友的勸説之下同意加入中國共產黨，組織上讓他以"峨眉峯"的身份潛伏在軍統內部，他利用自己的職務之便以及聰明才智多次獲得了對我黨有利的情報。無論是《暗算》中的錢之江還是《潛伏》中的餘則成，他們身上都具有為黨為人民服務的高貴品質，儘管在獲取情報的過程中困難重重，他們還是犧牲自己的利益為國家做貢獻。他們都堅定的選擇中國共產黨，並且始終堅守着自己的信仰。
《潛伏》中的餘則成
2、複雜多樣的敍事結構
隨着影視劇的不斷髮展和大眾審美水平的提高，過去那種單一的敍事模式已經不再符合現代人的需求，人們對於影視劇有了更高的期待。因此，中國諜戰劇的敍事模式也從單一的模式逐漸轉向複雜多樣的敍事模式。《暗算》和《潛伏》之所以能夠獲得成功，原因就在於這兩部作品在敍事上都摒棄了過去那種單線條的敍事模式，而逐漸向多維度的敍事模式過度。
《暗算》採用的就是多維度的敍事結構，它把該劇分為三個部分，分別是《聽風》、《看風》、《捕風》，這三個部分的故事背景屬於不同的時代，雖然這三個部分看似是獨立的故事，其實通過劇中人物的設定可以聯繫在一起，成為一個完整的敍事鏈。《潛伏》採用的則是雙線性的敍事模式，劇中共有兩條主線，一條是潛伏在國民黨內部的餘則成和特務之間的暗戰，一條是餘則成的愛情線。這種敍事模式可以使故事情節更加流暢完整，把這兩條線穿插起來進行敍述，既可以表現完整的主題，又不失其趣味性。
《暗算》中的錢之江
3、傳奇浪漫的紀實風格
《暗算》和《潛伏》在創作的過程中都展現了對藝術風格的追求，創作者在創作過程中就做到了對獨特的藝術風格的展現。《暗算》無論是在語言的運用還是人物的塑造上都展現了其浪漫主義的風格特徵，《暗算》中採用的大多都是較為詩意的語言，這種藝術表現形式更能表現人物特徵，給人以美的追求。
而《潛伏》則是以紀實為主，在語言的運用上較為平鋪直敍，因為劇中的人物設定就限制了在語言的運用上只能採用較為口語化的方式。但是在餘則成的愛情故事上，則採用了浪漫主義風格的表現形式。這種表現手法既能讓觀眾看到傳統諜戰劇中共產黨員對於國家的堅守和他們的愛國主義情懷，還可以通過這種浪漫主義風格的表現形式看到他們身上鐵漢柔情的一面。
《暗算》中的台詞
結語：中國的諜戰劇雖然發展較為緩慢，而且形式較為單一，但是在新媒體技術不斷髮展的時代，大眾審美水平的不斷提高，對諜戰劇的表現手法提出了更高的要求。在競爭日益激烈的電視劇市場，諜戰劇要想佔有一席之地就必須結合大眾審美，在人物形象塑造，敍事結構以及表現形式上突破過去單一結構的束縛，從而適應現代化發展的今天。從諜戰劇的內容表現上來看，大多都取材於新中國成立以前的特務案件，劇中表現出來的英雄人物對於中國共產黨的信任與堅守，對於更高理想的追求，以及不惜犧牲自己生命的精神。這種弘揚主旋律的表現形式，不僅有助於劇中故事情節的表現，更有利於我們樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀，具有很好的引導和教育作用。