同樣是抗疫劇，《在一起》為何評價如此高？
每一個擁有感動的時代都值得被續寫，文人有筆、樂曲家有歌、而我們有記錄各行各業真實人物與故事的抗疫劇。
從一月的驚險波折到如今形勢逐漸走向平穩，我們聆聽過張學友的《等風雨經過》、王力宏的《堅信愛會贏》等歌曲，以此鼓勵與安慰。也看過城市最沉默的夜晚，更感受過來自各地的發聲和支持。
雖然同行者是手把手的柴，但逆行者才是最灼熱的火。
將典型感動的人物打造成單元劇形式，跨度從醫護人員、社會小眾羣體到病人，全方位展示艱辛經歷。既有家國情懷、人文關懷又有温情凝聚，處處戳中人心。
從切身處地的經歷到陌生人的扶持，從一個城市突然的安靜到夜晚呼聲不斷的鼓勵，從遠行的佝僂背影到眼前紅腫的勒痕，這部劇讓共情達到了極致，將感動連接到整片大地和無數羣眾，為他人也為自己。
抗疫劇也可稱時代報告劇，中心思想是寫實而非譁眾取寵。
《最美逆行者》雖然展現了非常正能量的主旋律，但也在"女性"話題上遭到了議論。
一部劇應該以現實為主，刻畫為輔。
可這部劇卻將女性擺在低位置，從女司機抗拒支援到女醫護人員被換下，中心思想是妻子要照顧老人孩子，似乎失去了抗疫劇的內核。
那《在一起》就更重視描繪"情景"，先由明星飾演的主要角色引入觀眾，隨後用緊湊的劇情剝離明星效果，讓觀眾的目光從部分轉入整體，由此產生強烈的共鳴。
《生命的拐點》——人類不能讓時間暫停，但人類可以創造拐點。
《生命的拐點》是衝突性非常強烈的一個單元，於時間最無措，於人心最慌忙，於救助手段和命令最無助。
作為最先接觸肺炎的醫院，雖然有業界前輩張漢青院長（張嘉譯飾演的患有漸凍症的醫生）和愛徒譚松林（週一圍飾演）坐鎮，但依舊陷入焦慮和恐慌。
作為經歷過非典、禽流感的老醫生，張漢清果斷定義這場肺炎不可小覷。然而愛徒譚松林卻很遲疑，過早下結論既得不到患者的認可又需要繁瑣的手續。但是在生命面前，先是醫生再是院長，先是救人再是社會條條框框。
在收容大量病人並且防護用品不足的情況下，張漢清選擇了先改造醫院、譚松林選擇夜夜研究病情、所有醫護人員含着苦和淚保護患者不顧傳染。領導輕描淡寫的下達命令和醫生們面對生死的悲痛形成對比。
《生命的拐點》的節奏非常快，從發現疫情到忙成一團只有短短十幾分鍾。但是從高強度醫護工作中滲透的細節，卻讓所有人感動。
張漢清院長從未主動提及漸凍症，但是從騎車時的無力、走路時一瘸一拐、拍桌子站不起來到上樓梯無法抬起腳，都説明他忍着痛苦履行醫生職責。
兩集劇情最後用一句話結束了這段直面生命流逝和提心吊膽的日子，似乎是不必讚美，只希望餘下日子我們好好的"在一起"。
責任綁架，俗了
責任使然？庸俗了人性的堅韌和人心的偉大。
《在一起》的真實感還在於還原了疫情期間的恐懼、悲傷以及困難，用大量負面的現實襯托人物的正面。
《生命的拐點》寫盡了醫院的巨大壓力；《擺渡人》詮釋了小人物的銜接性；《同行》讚美了逆行者獨行的不畏怯；《救護者》痛擊生死的殘酷。
《擺渡人》中，辜勇（雷佳音飾演）是普通的外賣小哥，平小安（倪妮飾演）是年輕的小護士，他（她）們是生活中最簡單的人，卻在疫情面前銜接了生命、城市和人情。
即使有責任，每個人也會想逃避。但是人心的強大，是於責任、情感多重交錯下成長的果實。
人心裏：最後外賣小哥留在武漢，並且白天配送物資，晚上義務接送醫護人員休息。小護士崩潰後又回到了醫院，拿着父母做的食物強忍傷心。
逃避的逆行是責任，責任的逆行的勇敢。
《在一起》這部劇以點畫面，從一個個小人物匯聚到整體的醫院、社會以及疫情援助，再從大方面昇華疫情時期的感情，無論從細節還是節奏把握都深深抓住了觀眾的心。