封面會客廳｜黃小蕾：鄭娟是人間天使，春燕是人間現實，但我喜歡這個真誠又熱烈的女孩

封面新聞記者 吳德玉 圖據受訪者

“春天就快到了，春燕也要跟大家説再見了，感謝這個熱情爽朗的姑娘在新年之際火辣登場，帶給了大家這麼多歡樂。……我很慶幸她最後能迷途知返，又尋回了這些小夥伴，因為不管是作為局內人，還是旁觀者，我都很難不喜歡這樣真誠又熱烈的女孩子。”

電視劇《人世間》於3月1日上演大結局。這部平民視角的長篇劇集讓觀眾灑下一捧捧熱淚，秉坤、鄭娟、春燕等一個個鮮活的角色也在記憶中留下烙印。

春燕的飾演者、演員黃小蕾髮長文告別耿直、潑辣又自私的春燕。雖然春燕前期的真誠、直率讓人愛，後期的自私甚至黑化讓人恨，但對黃小蕾而言，觀眾的愛恨交織，反倒讓她覺得很温暖，説明這個角色塑造得非常成功。

劇中，喬春燕以前是非常豁達開朗的女孩，後來逐漸被現實折磨得市儈無比。一位觀眾評價：“黃小蕾劇中飾演的春燕和她對象，就是生活中的我們，雖然有時候不討喜，但是可能是大多數人的生活方式。”隨着劇情的發展，觀眾當初有多喜歡喬春燕，後來就有多討厭她 。大結局時，黑化的春燕終於又恢復了本性，最終獲得了秉坤夫婦的諒解，也讓觀眾長出一口氣：“因為她陽光每個人，自己卻被害了，救她的是她丈夫！那個年代都無可奈何，她好像怕了又極端了！本質不壞吧！”“改變她的是時代的殘酷和周邊的環境，你看看她幾次大起大落，風光時周邊的人都巴結她，落魄時她媽都數落她，老公又不頂用，一個女人，撐個家，也沒有多少文化，所以慢慢的就改變了。”

為了飾演春燕，黃小蕾從“重慶妹子”搖身一變成為“東北大虎妞”，但個性中的豁達與熱情卻一脈相承，完全是黃小蕾“本蕾”。近年，無論是《人潮洶湧》中的火鍋店大姐大暉姐，還是《人世間》中光字片裏走出來的喬春燕，黃小蕾的表演越來越有質感，已經完全讓大家擺脱了她在張紀中版《射鵰英雄傳》中傻姑的固有印象，釋放出屬於自己的藝術魅力。

對話——

春燕前半部分挺像我本人

黑化時我媽和婆婆都罵我

封面新聞：很多觀眾都説春燕這個角色，你是本色出演，對此你怎麼看？

黃小蕾：春燕前半部分年輕的時候挺像我本人的，比較豁達、熱情、主動、積極，像個小太陽一樣。但是她結婚之後呢，慢慢就進入了《人世間》中的春燕兒了，她會為家庭瑣事，把自己搞得一地雞毛，也因為社會的動盪、起起落落，而改變了心態。我覺得春燕兒整個色調是橘色的，一開始是紅紅的，然後慢慢變成了灰色，最後它又變成了橘黃色。

封面新聞：感覺自己和春燕最接近的地方是哪些方面？比如表達感情挺虎的？（當然，黑化的部分除外。）

黃小蕾：反正就是我特別喜歡組織和張羅，每次也是團隊裏面的氣氛、擔當和組織者。因為我從小在成都上的小學，一直到大學才到北京，所以我有很多的發小、老朋友都在成都，我每次回成都都會組織大家聚會、吃飯、聊聊，互相看看有什麼需要能幫助的。我非常懷念小時候的那些老朋友們。

封面新聞：和梁曉聲老師的原著相比，春燕這個角色變得更豐滿，經歷了幾起幾落，主要增加了哪些部分？

黃小蕾：鑔系女孩兒追秉坤的階段，之後春燕進入到婚姻生活之後，我把身邊很多朋友的性格特徵，包括他們遇到事兒之後的一些反應，還有他們經歷的事情，都推薦過來，然後和原著揉在一起，我覺得就出來了一個比較鮮活的春燕兒。

封面新聞：從當初一口一個朋友，變成了朋友靠不住，你對春燕最後的轉變怎麼看？能接受這些設定嗎？

黃小蕾：我非常喜歡春燕兒這個角色，也特別感謝李路導演，讓我穿越了春燕兒的一生。其實作為演員來説，這樣的角色，是挺有挑戰性的。之前我也沒有演過這麼黑化嚴重的角色，即便是去年的《人潮洶湧》中的暉姐，她也因為被人家騙才成了那樣，其實暉姐和春燕兒有一點點相似之處，都在人生的低谷中留下了怨氣和仇恨吧。

封面新聞：有觀眾形容：“喬春燕就像非常有東北特色的一種食物：炸雞架！哪怕扔油鍋裏，也得支稜起來！”這個比喻特別生動，你覺得呢？

黃小蕾：雞架是在東北特別流行的一個小吃，據説也是當年下崗的時候，大家吃不上肉，就把雞架子烤了來唆味，有的再窮一點兒的，還唆過鐵釘子。所以這個比喻挺生動的，就算放油鍋裏炸了，也得支稜起來。我覺得觀眾對我又愛又恨，其實就是給了我特別大的鼓勵和肯定。我在家看最後我黑化時候的戲，連我媽跟我婆婆都一塊兒罵我，説：“你看你把大哥氣的，大哥多可憐吶，都得胃癌了，你還要去氣他，他多難！”

從少女逐漸跨越到大媽

做好了豐富的案頭工作

封面新聞：整部戲的年代感特別強，你幾乎是素顏出鏡，尤其是到後期，甚至增加了眼袋、淚溝、法令紋等老年化的造型，有沒有顧忌？

黃小蕾：我中間有一個階段，不光素顏，還加了很多皺紋、色斑。有一次在化妝間，跟德寶説話時，我正在燙頭髮，不小心就把我左邊那個太陽穴燙掉皮了，然後，我將計就計，把那塊兒當老年斑留在那了。這部戲的整體造型師也是我們四川人李菊容老師。《射鵰英雄傳》的時候我就跟李老師合作過，那是20年前，我有一個造型紮了四個辮子，讓我的變化也特別多。

我在劇中比別的女演員更老一些，因為春燕兒到了後期非常的低落，孩子一直在火葬場工作，她又覺得沒面兒，本來那麼要強一個人，然後找人幫忙都幫不上，她自己本身沒讀過什麼書，格局也沒有那麼大，所以她心情非常的鬱悶，尤其是洗浴中心的那個事兒，總經理和小龔叔叔勾搭的更密切，把春燕出賣了，春燕被抓進去，她就徹底心寒了，就覺得朋友靠不住了。

封面新聞：縱觀整部劇，從喬春燕對秉坤情竇初開的少女感還有後來成為被生活改變的“大媽”，如何在這麼短的時間拿捏跨度這麼大的角色？

黃小蕾：其實這部戲的年齡跨度和年代跨度，社會背景以及其中的歷史事件，對於我們整個劇組來説都是最大的挑戰。李路導演雖然平時跟我們有説有笑的，感覺像個大哥哥一樣，但真面對工作時，他又非常嚴厲。有一次我回北京了，他就發微信來質問我：小蕾，你的劇本都準備好了嗎？直到我把我做的功課，比如説是哪個年代發生了什麼事件，然後，春燕兒在什麼地方工作，她是什麼樣的一種心情，心態，然後跟所有的人物都是什麼關係，我交給他一份白紙黑字的筆記，脈絡非常清晰，有了這個清晰的案頭工作之後，他心裏一塊兒石頭就落地了。演員做案頭工作是非常有趣的一件事情，你在做案頭工作的同時，已經把自己慢慢帶入到角色裏了，你再去演的時候，演到每一個年齡段，就會更加遊刃有餘，因為你之前已經打過一遍草稿了。

封面新聞：劇中特別有年代感的造型，其實很多應該緣自母親那個年代，拍戲時有沒有向媽媽取經？

黃小蕾：我媽媽原來是在路橋系統工作，當時她也面臨這樣一個困境。從參加工作就是鐵飯碗，遇到下崗突然有點摸不着頭腦了，然後她開始重新創業。我媽媽開過火鍋店，賣過豆花飯，還去廣州那邊倒過皮鞋過來賣，我們一起拍戲時，雷佳音我們這一代八零後，大家聊到這個話題的時候都挺有感觸，雷佳音的媽媽原來在東北賣過拖鞋，我媽媽賣過皮鞋，大家其實都經歷過下崗潮，父母為了養我們，在想盡辦法的生活。

封面新聞：《人世間》充滿悲歡離合，很多觀眾看得眼睛都哭腫了，可據瞭解，其實你們拍攝時經常笑場，這是怎麼回事？

黃小蕾：這是特別控制不住的事，因為我們畢竟都四十歲左右，一幫演員，大家一起扮嫩的時候，就會互相埋汰，互相説誰笑大了，皺紋又出來了什麼的。有時候，在冬天拍夏天的戲，有段戲，是過年拍的，特別冷，我和雷子還要穿的特別少，大家就動作特別大，蹦蹦跳跳趕緊演啊，動作少了就特冷。

自行車壁咚雷佳音那場戲又到了夏天了，七月份，我們穿着棉襖演冬天的戲，他的一滴汗水就滴到了我的嘴裏，我當時都快笑岔氣兒了。當導演説要不要再來一遍的時候，我們倆都特別害怕，都不願意再來一遍了，因為太熱，棉襖都穿不住了。

平時我們六君子都玩兒的特別好，大家住在一起拍了半年，後來黑化的那幾集戲，我們都分開拍，有時候在一個場景裏，只有我跟德寶在樓上，其他人在樓下，哎呀，我就想跟他們一起去玩兒，可是我們又不在一個場景裏面，那時候是真難受啊，就感覺自己被孤立了。一到叫停的時候，我自己就跑下樓找他們玩兒去了。

薩老師生活中快成我娘了

戲內護鄭娟像男朋友護女朋友

封面新聞：可否談一下劇裏劇外的神仙親情，比如和“乾媽”薩日娜老師的合作？這是《闖關東》十幾年之後你們再次相聚，還曾合作過《青島往事》，這次最大的感受是什麼？

黃小蕾：薩老師現在真的在生活中都變成了我的娘了，她會推薦我看書，還會帶我去結識新的朋友，還會告訴我在事業上該怎麼規劃。總之，我覺得薩老師就是亦師亦友，然後又像媽媽，她讓我覺得踏實和温暖。《闖關東》，一轉眼已經15年了，從《闖關東》開始，她就演我的婆婆，我也追他家老三，《青島往事》，她又演我的婆婆，我又跟劇裏面的老三黃渤在一起，這次，她又演我的乾媽，我又跟老三有感情戲。我覺得上輩子薩老師家的三兒子都跟我有點兒關係，都是非常有趣的緣分。薩老師的表演有時候還加入了一些喜劇元素，讓我覺得有意外的收穫。

封面新聞：你和鄭娟的飾演者殷桃戲裏飆演技，戲外是閨蜜，拍攝時有什麼趣事？

黃小蕾：有一場戲，是我和徐百慧（飾於虹）因為房子的事兒，我一提趕超，然後戳到她的痛處，她一把把我推到沙發上一頓揍，我就打回去，我們兩個在廝打的過程當中，其實我倆誰也沒受傷，徐百慧一腳誤傷了桃子（殷桃，飾演鄭娟），把桃子給踹一邊兒，然後我就乾脆把桃子推開，我説“娟兒，沒你事兒。”然後殷桃就像小雞仔子一樣，滾到了沙發的角落。我就覺得這事兒特別好笑，其實我跟徐百慧我們倆在表演廝打，我倆都是職業演員，會帶着控制去打，雖然打的很真，但是都不會受傷，但是呢，居然我們倆打架，捱打的是殷桃，這個很好笑。

還有在光字片兒打水的那個戲，大家在擠兑桃子，背後説小話，嚼舌頭，我跟桃子演那場戲的時候，桃子就要求我説：“你得摟着我，要一把把我摟過來。”我就説：“對，就這麼演！”就特別像男朋友在保護女朋友的感覺。

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