同樣是育兒焦慮，被批評的《親愛的小孩》，卻把其他劇甩開了一截

#親愛的小孩徵文#

在央視八套熱播的電視劇《親愛的小孩》，被捲進了風口浪尖之中。

劇中，妻子懷胎十月，孩子馬上就要咕咕墜地，老公還渾然不覺，在家裏喝着啤酒看着球賽，好不愜意。此時，觀眾們的心聲藉由劇裏面的幾位護士説了出來，生產後虛弱的妻子，身邊沒有丈夫，被推進休息室，周圍的護士都在嘰嘰喳喳説這個孩子的爸爸怎麼這麼不靠譜，孩子生了下來都不在。

終於，苦等了一番後，丈夫來了，但丈夫居然直接拿着孩子的胎盤給自己的弟弟去補身子。丈夫作妖，婆婆的連環操作，更讓大家覺得要炸毛。面對着剛剛才出生的小嬰兒，毫不顧忌地抽煙，還把攢下二十年的尿布給孫子用。短短几集，就塞了滿滿一屋子的糟心事。

看到這些頭皮發麻的事情，就有文章批評《親愛的小孩》販賣焦慮：“為了達到戲劇效果，此類現實題材的影視劇一直在不遺餘力的把現實當中的'意外'和特例推給觀眾，以致於不惜讓主角們離婚、失業甚至“強行”喪偶，除了賺取觀眾的眼淚和嘆息以外是否真的能有更深層次的作用?”

這文采水平， 話語之內，字字戳心。觀眾這些年來，對這種圍繞着育兒、婚戀，販賣焦慮的家庭劇，確實讓人很頭疼，像前不久播完的《心居》，小系列的最後一部《小捨得》等等，早都想吐槽了，這次有人把這些話説了出來。

只不過，這一回雖然有人站出來點名批評了《親愛的小孩》，但是大部分觀眾表示，儘管該劇存在着很嚴重的焦慮，但也更加真實。

就拿《小捨得》作為類比，《親愛的小孩》更加真實在這幾個方面。

第一個，是他們的焦慮，內外因素皆有，多樣複雜而自然。

《親愛的小孩》裏面的焦慮，有產生於主人公的性格，有產生於外界的誘惑，有內有外不同的焦慮在一起，更加凸顯真實。

起初，丈夫肖路做出來一切瀟灑冷漠的行徑，其實都是因為對於妻子沒有那麼愛的基礎上。而正是因為對於妻子沒有那麼愛，才為他有可能出軌埋下了伏筆，外界的誘惑侵入了這個有縫的蛋，內外交疊之下就讓這個人物立體了起來。

再一看，《小捨得》找矛盾，就是主人公自己推動內卷。要讓孩子學習好，要去換學區房，學奧數，學樂器，矛盾全靠主人公的自發行為去推動，繼而產生焦慮。失去了渾然天成，宛如流水的感覺，才讓大家覺得刻意。

第二點，因為演員本人。

《小捨得》啓用的一批演員都是知名度很大，國民度極高，非常具有個人特色的一批演員。雖然個個都演技過硬，口碑也好，但是很難融入這種家長裏短的家庭劇之中。看宋佳，那顏值那身段，就不像是一個當媽的女人。

那這次在《親愛的小孩》裏面出演方一諾的任素汐，我們必須得承認的一點是，她顏值不高。可恰恰是因為她的顏值不處於娛樂圈的平均水平之上，也讓她能夠更好的融入於每個角色當中。蓬頭垢面，邋里邋遢，渾身浮腫，小心脆弱敏感，她讓我們看到了，一個正常孕婦該有的樣子。

最後，要着眼於細節構造。

細節的構造先靠編劇設定。觀眾常説，國產劇和普通人的生活相隔太遙遠，一不小心就拍得懸浮，很大部分原因就是因為編劇不知道普通人是怎麼生活的。他們養尊處優，住着大平層，走路代步工具全是車，已經脱離了基本的生存需求，開始尋求更高一層次。可放眼全中國，大部分人還是在普通的生活當中掙扎，所以，他們不知道什麼是最廣泛而真實的生活細節。

於是，道具組也就一不留神，忘記了家庭劇應該有雞毛蒜皮和柴米油鹽醬醋茶，電視劇裏面的主人公個個都是住在樣板間裏，乾乾淨淨，十指不沾陽春水。《親愛的小孩》就不一樣，大家感覺到了那撲面而來的煙火氣，主人公們都是擠在狹小和擁擠的空間裏，吃着還冒熱氣的飯。

這樣充滿真正焦慮的劇存在的意義，就是讓大家認清了生活的真相後，仍然繼續生活。