徐錦江是港片風行年代的熟悉面孔，雖然未必常做主角，但勝在戲多，演技生動。他塑造的近200個角色給觀眾留下了深刻印象，乃至在2020年，1992年電影《鹿鼎記》裏紅帽子、白鬍子的“鰲拜”形象又開始風靡，互聯網文化把他包裝成了“東方聖誕老人”，徐錦江也樂見角色外延的擴展。
徐錦江在2020年聖誕節秀出再次扮成“鰲拜”的照片。
由於父親早年赴港掛牌行醫，少年時代的徐錦江留在廣州美院隨父親的世交關山月學畫畫，後來機緣巧合他進入演藝圈。那是香港電影的黃金時期，他一年之內可以瘋狂拍攝十幾二十部電影，大量拍戲讓徐錦江開始鬱鬱寡歡，拯救他的是小時候一直伴隨的愛好。他重拾畫筆，畫畫、雕塑、辦展覽、建博物館，徐錦江一點點用藝術填補了心靈的缺憾。不過，曾經的角色從未遠離他，他把他們凝聚在作品裏，畫自己，雕刻自己，徐錦江把自己當模特，塑造了一件件生動的藝術品。
正在雕刻的徐錦江。
新京報：畫畫對你意味着什麼？雕塑是什麼時候開始學習的？
徐錦江：因為在藝術領域裏，我可以找到自己，愛上雕塑是這兩三年的事情。
聽風（雕塑），靈感來源是《仙劍奇俠傳》中拜月教主一角。
新京報：畫畫對你演戲有什麼幫助嗎？
徐錦江：我認為兩者是互補的關係，表演可以在繪畫裏找到傳神（特別是中國畫的留白），如何去傳神地表達。繪畫、雕塑，可以在表演裏找到人物的動態和感受。
《仙劍奇俠傳》中的拜月教主。
新京報：對你影響最大的是哪個角色？為什麼？
徐錦江：我想應該是金毛獅王謝遜，我演了多年的戲後，這個角色突然讓我開竅。
新京報：為什麼經常創作自己的肖像？你是一個自戀的人嗎？
徐錦江：這並不是關於自戀的問題，我也不是一個自戀的人，喜歡創作自己的肖像只是因為沒人比我更瞭解自己。
財神到（雕塑）
新京報：你最滿意自己五官上的哪個部位？會着重表現哪個部分？
徐錦江：因為是自己，所以我都很愛（笑）。而藝術創造必須要是整體的感覺，着重在哪部分都是不對的，繪畫與雕塑也是一樣，所以每個部分都需要權衡。
“財神到”的靈感來源，《九品芝麻官》獅子頭（左）和《鹿鼎記》鰲拜（右） 。
新京報：五官的哪個部分最難處理？
徐錦江：大概要數鼻樑骨至眉弓骨之間的結構穿插關係，這大概是最難處理的部分。
新京報記者 周慧曉婉
編輯 吳龍珍 校對 翟永軍