《我是唱作人2》收官在即，從《中國有嘻哈》中走出的優秀選手GAI、Tizzy T、艾福傑尼在節目中是一個實力不容小覷的“山頭”，他們代表“內地説唱”這面大旗。
節目中有個鏡頭讓我印象特別深，陳粒看到TT的第一反應就是：“TT變化好大，印象中還是小辮子”。
以前的TT，留着一頭髒辮，穿着潮流的衣服，十足的嘻哈boy。
到了《我是唱作人2》，TT的髒辮換成乾淨利落的短髮，穿起了白襯衫，儼然一個清清爽爽的文藝青年的樣子。
再聯想到之前説唱選手手動cue《中國新説唱》官博：還比不比啊？為你染的黑髮都洗黃了。
當年的一身稜角，彷彿都被磨平了。回看起當年《中國有嘻哈》的風采，不禁令人唏噓。
有人説後來的《中國新説唱》一直都在試圖複製“GAI他們那批人”的成功，其實複製他們，真的很難。
1
夢裏花開牡丹亭，幻象成真歌舞昇平
嘻哈音樂是一種小眾文化，但是也曾火遍大江南北。
即便是沒有追過節目的人，也一定聽過“老子吃火鍋，你吃火鍋底料”、“skr~skr~”、“你有freestyle嗎”。
橫空出世的《中國有嘻哈》將嘻哈音樂和嘻哈音樂人帶到了大眾的面前，選手囊括了中國説唱界的半壁江山。
Ty、Gai、Jony J、徐真真、MC法老、TT、艾福傑尼、vava、黃旭、紅花會PGONE Alrocco等等，無數觀眾通過這個節目瞭解了嘻哈音樂，甚至成為嘻哈音樂的狂熱愛好者。
一貫被稱之“地下音樂人”的嘻哈歌手們，走到台前，體會到成名和被粉絲追逐的樂趣。
在當年，幾乎所有人都認為嘻哈音樂的春天來了，嘻哈歌手不必再拘泥於“地下”。
然而迎接他們的，卻並不是想象中充滿光輝的明天。
JONY J成為《青春有你 2》的rap導師，最出圈的表現是面對“淡黃的長裙，蓬鬆的頭髮”時的無奈；
號稱“中國第一女rapper”的vava，節目之後最引發關注的是拒領金曲獎的獎盃；
歐陽靖做了《偶像練習生》和《青春有你》的rap導師，此後鮮少活躍在台前；
艾福傑尼除了在《青春有你》擔任幾次rap導師，偶爾也在一些綜藝節目中做飛行嘉賓。
這還是少數活躍在地上的，更多的rapper在節目中“過把癮”火了一下之後，又回到了地下。
鬼卞辭去了小學老師的工作，結了婚。
當年的“雙王”之一PG ONE徹底翻車，在公眾號上給粉絲放放自己的音樂，開淘寶店賣賣衣服，去年下半年在海外開了幾場演唱會試水復出，然而觀眾卻不怎麼買賬。
貝貝去年8月5號直播剁掉了自己的小拇指，理由也很荒唐：有人質疑貝貝睡粉，他一怒之下剁了自己手指。
也有人選擇和選秀節目死磕。
黃旭、法老和小青龍選擇重新回到《中國新説唱》試圖再次證明自己，
小鬼和yamy分別在《偶像練習生》和《創造101》重新出道。
能讓觀眾記住名字，總共不過那麼幾位選手，賽後的選手們大多是殊途同歸——走出節目大家的知名度大不如前。
不過，也有例外。
出自同一節目的GAI，走上了家庭事業雙豐收的人生新篇章。
2
博得明月出，用蘭花換錦服
當年初出茅廬的GAI喜歡戴個小墨鏡，胳膊上長長一串紋身，歪着嘴説話，“不管你是idol也好，怎麼也好，有後台的等着”滿臉的桀驁不馴。
打臉來的十分迅猛，在《我是唱作人》裏，GAI和當紅idol張藝興成為了互相調侃、互相支持的好朋友。
對流量的態度也是180°大轉彎。
離開《中國有嘻哈》，GAI一直走在與主流文化融合的路上。
作為《中國有嘻哈》的冠軍得主，GAI的音樂當然無需質疑。
rapper愛國當然是無可爭議，但是嘻哈文化一向以反叛和抗爭著稱，rapper突然開始展現宏大主題，讓很多觀眾覺得一下有些無所適從。
GAI登上《歌手2018》的舞台，一首《滄海一聲笑》讓觀眾見證了他不俗的音樂實力，“只認錢”的GAI爺變成了“GAI周延”，GAI正式踏進了主流音樂圈。
此後，我們看到GAI的音樂作品越來越與主流文化貼合。
代言、影視作品、寫歌、上綜藝，GAI的每次出現都越來越像正統藝人的樣子。
而GAI的成功，幾乎無法複製。
嘻哈音樂的核心是“keep real”，rapper們把自己內心的真實感受、本能慾望、自由和愛用説唱表達出來，向聽眾訴説自己的內心世界，反抗不公正的命運。
Rapper如果想融入主流文化，他的音樂表達、個人形象必然將受到種種制約，在大多數rapper眼中，這是一種不夠自由不夠“real”的行徑，沒有傲骨、屈從於市場對一貫追求自由的説唱歌手來説也不是易事。
在這個文化融合的過程，剔除嘻哈音樂中不符合主流要求的“負面內容”是在所難免的過程，我們也看到諸多負面新聞纏身的rapper越過了內容的紅線，因此受到懲罰和抵制。
GAI對這些想的很透徹，在《中國有嘻哈》的時候，很多選手不滿意節目組改他們的歌詞，GAI則很能理解：
“這是在幫助中國Hiphop找一個點，讓rapper們保留性格的同時，也讓大眾能夠接受。其實他們都挺辛苦的。”
在《我是唱作人2》中，GAI也坦誠確實有些歌是自己不願意做的，但還是做了。
小眾文化想要走向大眾圈層，必然要服從於國情、服務於大眾。
GAI早早地想通了這一點，從《中國有嘻哈》結束之後，他主動下架了自己的歌曲《超社會》，微博名也從“GAI爺只認錢”改成了“超級無敵GAI”又改成了“GAI周延”。
後續發表的音樂作品也充滿了積極向上的能量。
《中國萬歲》《華夏》《萬里長城》歌頌的祖國大好山河和古老文明；《蓋世英雄》《永不獨行》表達友誼和追求；《烈火戰馬》歌頌為疫情奉獻的醫護人員；《蘭花草》中不屈服於命運奮起反抗。
對GAI來説，對待社會和命運的不公，這些rapper最該diss的東西，成了鼓舞他前進的動力，他毫不遮掩自己曾經的窮苦困頓，也不遮掩自己向上爬的姿態。
3
屬於説唱節目的好時候過去了
綜藝節目總是有火不過三代的困擾，説唱類節目也不例外。
第一季節目的選手幾乎來了中國説唱界的半壁江山，導致後面的幾季節目選手資源逐漸枯竭，新人的成長速度又遠遠比不過節目的播出速度。想在節目裏挖掘像GAI這樣的可塑之才更是難上加難。
《中國有嘻哈》的成功，驗證了綜藝垂直細分領域的巨大市場潛力。
越來越多的垂類綜藝，例如關注街舞、音樂創作、生活觀察、慢生活、詩詞等等，進入綜藝市場，在一定程度上搶佔了説唱類節目的關注度。
與此同時，説唱音樂這種形式被廣泛接受之後，説唱這一文化符號帶給觀眾的神秘感和新鮮感大大降低，觀眾對節目已不再抱有強烈的好奇心。
説唱成為偶像工業的組成部分，甚至成為考量歌手能力的指標，例如在偶像團體的組合定位中，也有了rap這一定位。
在《青春有你2》中，專門劃分rap組，要求選手展現rap能力。這也擠佔了觀眾對説唱類節目的關注度。
別説能不能再造一個GAI，哪怕複製一場《中國有嘻哈》都是難上加難。