1905電影網專稿 “對我來説，挑一個好的劇本一點也不難，因為真的很少。”當《山河令》的編劇再度引來爭議，我們想試圖採訪編劇瞭解行業現狀時，一位劇本策劃這樣説。2月開播的《山河令》在3月迎來了口碑的頂峯。3月3日播放的第12集，成為了粉絲們有口皆碑的一集，有人甚至留言，稱願意把這集叫做該類型劇集的國劇之光。
就在這部劇集口碑爆發，編劇被捧上神壇時，3月9日卻意外“翻車”，編劇也一下子從粉絲眼中的“親媽”變成了“裁縫匠”。有網友甚至還列出了《山河令》的編劇“十宗罪”，指出其挪用同一作者其他作品中的重要設定。而另一部同期播出的《榮耀乒乓》，也被網友們發現，聲明原創無原型的該劇，竟然也存在着“融梗”真實運動員的同時，還進行“魔改”的問題。
此前陷入抄襲爭議的劇集《楚喬傳》，出品方之一慈文傳媒副總裁、首席品牌官趙斌在接受採訪的時候就曾經表態： “網文因抄襲引發的紛爭不少，對於影視改編來説，的確存在風險，但這個風險並非來自抄襲，因為影視改編和原著抄襲之間的法律關係還有待確認，對影視作品和影視公司來説，其實是跟粉絲一樣的，會因這樣的事情受到情感上的傷害，尤其粉絲並不都是法律專家，很容易把負面情緒宣泄到影視劇主創，比如演員、導演、編劇，包括出品方，這種對品牌的誤解也是一種傷害。”
編劇難做，是不少從業者達成的共識。尤其對於劇集的編劇來説，觀眾們稍不滿意，批評的第一棒總是打在他們的頭上。 “早期的編劇都是單打獨鬥，直到這些年，編劇們也才有了團隊的意識。因為沒有團隊不行，一個人寫可能要寫2年，但是團隊一起寫，這個速度就快多了。”一位一線編劇的工作室成員這樣説道。他告訴我們，這已經是行業內比較好的情況。即便是團隊作業，也往往存在着諸如管理、署名、領導等等問題。一部40集的電視劇，需要編劇們在多個層面達成共識：“大家是同一工種，每個人都有自己的邏輯，而且非常自洽，所以人一多，往往故事就無法自圓其説了。”
這位成員坦言，一線編劇帶隊，會解決不少麻煩，尤其是在編劇的話語權上。和業內其他編劇相比，一線編劇往往只帶領自己的團隊單打獨鬥，甚少和其他編劇合作，擁有了絕對的話語權，至少可以保證故事的邏輯、風格統一。他透露：“甚至在最後階段，不排除編劇自己推翻重寫的情況。”
從單槍匹馬到團隊作戰，編劇工作模式的變化，也和目前劇集的製作模式改變有關。有業內人士透露，有一線導演，會聘用眾多編劇來為同一個故事撰寫大綱，再從中挑選出最好的那個，進行影視化。編劇之間的競爭相當激烈。一位在業內從業多年，目前工作於一家影視公司的編劇告訴我們，現在業內有一個試寫5集的規則——開發一個項目，往往先寫5集的劇本，這樣才能在平台立項：“立了項才能有錢，拉投資也更方便。”“現在我們做一個項目基本也得一年前，很長的，”這位編劇説，“其實黃的項目很多。但這和團隊的製片能力有很大關係。先不説寫劇本時間有多長，是寫完前5集之後，得有公司為這個劇本買單了。”
為了能讓開發的項目進展順利，也為了更容易找到投資，越來越多的影視公司傾向選擇開發成熟的網文IP，編劇團隊也更喜歡承接類似的項目。但是和開發一個原創故事相比，改編網文IP，就成為了真正意義上的乙方，所做的一切，都是要滿足甲方公司或者平台的需求。編劇和平台之間的天平，也越來越傾斜。
市場上出現的IP熱潮，其實就是這個問題的直接表象。大批公司傾向於打包買下同一作者的多部作品版權，這也是為什麼當《山河令》被質疑挪用同作者其他小説的設定時，有粉絲維護表示，都是被同一公司買下的改編權，為什麼不可以挪用？
但是，有了原著IP，就可以避免融梗的存在麼？從近幾年的情況來看，似乎每一部熱播劇的背後，都有着隨之而來的抄襲爭議。《甄嬛傳》《琅琊榜》，再到近幾年的《錦繡未央》《三生三世十里桃花》以及《楚喬傳》，這些劇集上線後，涉嫌抄襲侵權的聲音不絕於耳。“調色盤”成為了網友們用來判斷是否涉嫌抄襲的必備工具。
網絡作家徐公子勝治在接受採訪的時候曾表態：“侵權現象在網絡文學領域較多見，最簡單的是網站之間未經過許可的複製粘貼，還有作者之間的內容抄襲，而更復雜的是一些將網文內容改頭換面的抄襲、套用，這些比較難於察覺和認定。”“其實真的挺難的。不管有沒有小説，從無到有都是難的。”
上文提到的編劇説，“沒有小説的話，一開始，大家在大方向上可能沒有那麼多共識，需要磨合。有小説的話，可能製片人容易形成思維定式，就是想要小説原有的構架，畢竟作者寫出了一本書 ，我們編劇在前期可能就是一兩萬字。你怎麼説服對方？”在他看來，有時候網友的指責，是對編劇的一種刁難：“有時候網友喜歡指出一部作品和另一部作品在敍事類型上的相似。如果説是虛指的話，那類型片本身就是一大抄。但是把具體的情節、台詞都指正出來，可能還有探討的意義。”
但這位編劇也坦言，自己碰到的小説，底子都不太好。基本上每次將小説改編成劇本的時候，都是一次推翻重新來的過程。尤其在遇到涉嫌抄襲的橋段，還需要由編劇重新改寫。“有時候，編劇也像個打工人，是陪着製片人一起試錯。我們經常也要舉例子、講道理，告訴製片人這麼做會造成的後果。”
這位編劇説，“我覺得我要有伺候好大家的心態和脾氣。説實在的，在影視圈的食物鏈裏面，編劇真的是在底層。”但是對於網絡小説IP和影視作品而言，也許“融梗”會取得一時的成功，但是不可能成為傳世的經典作品。一部優秀的作品，是靠創作者的積累來引發觀眾們的共鳴，簡單的“融梗”、抄襲以及拼湊很難達到這個目的。如今的觀眾，對作品質量也越來越高，我們也期待着行業會在未來誕生出更多優質的作品。