7天總票房破60億，觀影人次卻是三年最低，為何觀眾不買單?

7天的春節長假已經結束了。

在“打工人”們紛紛回到熟悉的崗位上，正努力打醒精神克服“假日綜合症”時。

電影人們卻為已經結束的春節檔電影“坐立不安”。

因為2022年春節檔在創收的同時，並不那麼符合影迷們的預期。

“7天總票房破60億”

單純從縱向的數據來看，平均每天將近7億的票房進賬，並不算差。

但如果橫向比較一下，2022年的春節檔總票房不僅遠少於2021年的78億;

甚至只是剛剛超過了2019年的59億。

在電影票價上漲了不少的情況下，總票房卻並沒有明顯的漲幅。

明眼人都能看得出，2022年的春節檔電影，是沒有得到市場認可的。

平均票價每年都在增長，本來就已經是飽受詬病的問題。

即使綜合了疫情對電影行業的打擊、製作電影的成本在上升、節假日成本等諸多因素，

一線城市60到70元，二、三線城市40-50元的定價，依然會讓不少人在購票時考慮再三。

“不值”這兩個字恐怕會是成為大多數購票者下意識的心理反應。

有人可能會説:

“雖然票價是貴了，但還不如一頓西餐的錢。花多點錢享受一頓視覺盛宴有問題嗎?”

這話看似有理，實際上卻是偷換概念，畢竟西餐的溢價主要體現在文化感受和用餐環境上。

而2022年的春節檔電影，在觀影環境沒有改善的情況下，影片質量有沒有提升到視覺盛宴的程度，值得影迷們花好幾十塊走進影院呢?

近幾年最高的放映場次，卻擁有最低的觀影人次，讓答案不言而喻。

市場顯然已經用腳投票，把2022年的春節檔踢入了“LOSER”的行列裏。

電影人們在看着“60億總票房”的表面繁華時，對影迷們的不認可自然也心知肚明。

比起舉杯相慶，整個國內電影界更需要做的，是埋頭反思:

為什麼影迷們會對今年的春節檔不買單呢?

是今年的春節檔缺乏大製作嗎?

《水門橋》在統一由徐克執導後，戰鬥場面更加密集和震撼，是當之無愧的大製作。

是今年的春節檔沒有好故事嗎?

《奇蹟·笨小孩》聚焦底層創業者的奮鬥史，《狙擊手》聚焦戰鬥英雄的戰鬥史，

前者讓人感動落淚，後者讓人熱血難平，都是出色的故事。

是今年的春節檔沒有“正兒八經”的喜劇嗎?

《這個殺手不太冷靜》不僅是開心麻花近年來少有的實力之作，主演魏翔更是貢獻了不輸於沈騰的精湛表現，當個閤家歡電影看完全沒有問題。

從前文可知，高票價只是一個讓影迷不滿意的“導火索”。

真正讓大夥不滿意的地方是對影片感到失望。

那麼，在上述問題都不是“病灶”時，能讓影迷感到失望的原因是什麼呢?

我認為答案只有一個:“沒有對比就沒有傷害”

《水門橋》是影史票房冠軍《長津湖》的續作，不少觀眾對它的期待不僅只是補全故事、昇華主題，更希望能少一點修飾，多一點客觀地還原歷史。

畢竟知彼知己才能百戰不殆，為了戲劇效果故意貶低敵人，還讓某些人信以為真、大放厥詞，其實也是對歷史的不尊重。

《奇蹟·笨小孩》被視作《我不是藥神》的“姊妹篇”，觀眾對文牧野的期待“保底”是能收穫一份反思和感動。但這部勵志電影就像一碗雞湯，多了一份感動，少了一份反思，再加上敍事結構非常傳統，很難給人耳目一新的驚喜。

《這個殺手不太冷靜》和《狙擊手》更是有太多對比因素在干擾了。

前者雖然是開心麻花近年來比較優秀的電影，但比起已被視為經典的《夏洛特煩惱》、《西虹市首富》等還有一定距離，魏翔的號召力也不如沈騰，很難讓人找回那“熟悉的感覺”。

後者雖然是張藝謀和女兒的首部合作電影，但大多數人都把它當成是老謀子首次衝擊春節檔的嘗試，用比較高的預期去觀望英雄悲歌如何與喜慶的賀歲檔結合，結果自然會有落差。

至於韓寒的《四海》，在“含騰量”極低，“含存量”太濃，再加上傷痛文學和大過年格格不入等因素的影響下，本身就不是一部合格的春節檔電影，跟別説和韓寒前面的作品比較了。

由此可見，在除去兒童向的動畫電影后，2022年春節檔的幾部電影都會有對比落差。

不符合影迷的心理預期，是意料之內、情理之中的事情。

在搞清楚問題的所在後，希望國內電影人能痛定思痛:

不要被過去的成績所桎梏，努力破舊立新，拍出更多讓廣大影迷喜聞樂見的好電影。