《唐人街探案3》，喜劇的元素貫穿整篇，但它沉重的內核，卻讓人笑不出來。戰爭元素的導入，揭開了不為人知的歷史，也讓人久久無法釋懷。這篇文章3600字，預計10分鐘讀完，帶你深挖這部劇的細節，希望我們都能夠銘記歷史，也願世間再無戰爭。
作者
|桌子先生
編輯
|李小白
來
源
|桌子的生活觀（ID：zzdshg）
願世界和平，是電影的最高立意
期盼已久的《唐人街探案3》終於上映了，目前票房是35億，成績不俗。
作為“唐探宇宙”中濃墨重彩的一筆，這部的取景地是東京，全程使用IMAX攝像機拍攝，視覺效果非常震撼。
和前兩部一樣，《唐探3》依舊是一明一暗兩條線交叉進行，明線是發生在東京的“密室殺人案件”，暗線則是對“Q到底是誰”的揭秘。
沒錯，在這一部中，我們將見到Q的真實面目，我就不劇透了，大家一起去影院找答案吧。
我寫這篇文章的目的，不是為了談論《唐探3》搞笑的戲份，也不想闡述推理的過程，而是想聊一聊它的真正精神內核是什麼，我覺得這才是《唐探3》真正厲害的地方。
《唐探3》整部電影，其實都埋在一個很宏大的背景下，從個體上升到羣體，從羣體上升到國家，對於人性的呈現和剖析，對於歷史的解讀和映射，將影片的立意拉到了一個相當的高度。
大家在電影裏面印象最深的部分，應該是在電影中的庭審部分。
在最後的庭審現場，長澤雅美飾演的小林杏奈講述了一個悲慘的故事：
她並非出生在日本，而是在中國東北出生、長大。
後來隨父親一起回到日本後，一家人因語言不通、沒有户口而生活得十分困窘，父親無奈拋棄了她們母女，只剩她和母親相依為命。
為了讓她吃上飯，母親委屈自己去討好流氓，後來淪落到只能去偷、去搶，最後，因為犯盜竊罪被抓入獄，並且死在了牢裏面。
小林杏奈頑強地活了下來，逐漸在日本站穩了腳跟，她最大的信念，就是報復父親，讓他體驗失去一切的痛苦。
而這一切悲劇的根源，是因為小林杏奈的父親渡邊勝，是日軍侵華時期留在中國的“戰爭遺孤”，他對小林杏奈所做的一切，打上了深深的時代烙印。
我猜導演把日本作為電影主要拍攝場地的時候，就考慮過很多東西，如果僅僅是講述一個女秘書殺人案，我覺得很簡單，沒有必要大費周章繞那麼遠，也沒有必要打上“戰爭遺孤”這種時代標籤，直接簡單切入就行。
而這部電影，導演之所以把這麼重要的部分放在這一個標籤下，是因為他有自己想要表達的東西，或者是非表達不可的東西。
如果你看懂了這一點，你就看懂了整部電影。
電影有很多細節，可能一些人會有點看不懂。
比如影片中秦風對Q説：“你有你們，我有我們”，他説的“我們”絕不僅僅是他和唐仁，或者另外幾個偵探。
比如眾人一起看煙花的時候，為什麼一下子播放起了邁克爾·傑克遜那首和平之曲《Healtheworld》。
還有秦風問唐仁，你的願望是什麼？
而唐仁一下子説出自己的願望是世界和平，而秦風説他終於説了一句靠譜的話。
這些東西，很多人覺得莫名其妙，其實，這一切的一切，都是意有所指，導演把整部電影的立意，拔到了一個很高的地方，這才是他真正讓人敬佩的地方。
如果你去了解這些情節背後的歷史，就會讀懂影片真正想表達的東西。
罪孽深惡，遠不及我們能看到的
1931年“九一八事變”後，日本為了更徹底地佔領中國，向中國東北大量移民，他們妄圖改變東北的民族構成，建立一個新的“海外殖民地”。
這些千里迢迢遷徙而來的日本人，被稱為“開拓團”，渡邊勝的父母，就是“開拓團”的成員。
“開拓團”的到來，對東北農民的打擊是毀滅性的。
這些“開拓團”要麼強佔，要麼以極其低廉的價格收購東北農民的土地，然後再租給東北農民耕種，導致東北500多萬農民失去了自己的土地，被迫成為了佃農。
還有很多東北農民四處流離，或在日本組建的“集團部落”中忍飢受寒，凍餓而死的人數不勝數。
日本戰敗後，關東軍要求“開拓團”的移民立即撤離，但此時“開拓團”裏的“大部分是老弱婦孺，而已經崩潰的日本政府無法組織有效的撤離方案，他們不得不開始自謀生路。
數據顯示，戰後“開拓團”移民死亡總數為7.85萬餘人，其中自殺的有1.152萬人。
而剩下的日本移民中，有少部分歷經磨難回到了日本，還有一部分被中國人收養，成為戰後的遺孤。
當年的侵華日軍在我國東北大量移民的時候到底做了多少惡？
除了前面提到的掠奪農民土地之外，日本人還僱傭中國勞工，大量開採煤礦資源。
整個東北有15個萬人坑，阜新、遼源、鶴崗、雞西這些煤礦城市裏，都有一個堆着中國勞工遺骨的大坑。
世界歷史上最嚴重的礦難，就發生在那時的東北，死亡人數高達1549人。
而造成這樣大規模死亡的真正原因，不是瓦斯爆炸，而是爆炸發生後，日本人為了保護井下設備和礦產資源，停止向井下送風，導致曠工窒息而死。
唯一被營救且最終生還的人，是一個日本人。
而日本在《盛京時報》裏，僅僅用30多字刊登礦難消息，還稱“損失輕微”，因為在他們眼裏，中國人的命根本就不是命。
除了經濟和軍事上的侵略外，日本還在東北大搞愚民政策，實施教育、文化上的侵略。
1932年，日本當局責令南滿洲教育會教科書編輯部編纂了《歷史教科書》，該書分為三個部分，滿洲史、東洋史和西洋史，一字不提“中國”，完全割裂了古代中原文明和東北地區的聯繫。
可想而知，這樣被扭曲、編造的“歷史書”，會對東北孩子造成多大的影響。
除了歪曲歷史，日偽當局還強制東北各地學生學習日語，在《國民學校日語國民讀本》中灌輸“日語是我國的國語之一”的殖民思想。
1939年版本的偽滿洲國國歌，裏面大言不慚地説“只有親愛無怨仇”，看似一派祥和，實際上亡我之心昭然若揭。
日本當年在中國造下的罪孽，罄竹難書。
那是一段疼痛的歷史，現在的年輕人可能不瞭解，也產生不了多少共鳴，但那一段歷史是值得銘記的。
《唐探3》結尾，渡邊勝的那一跪非常震撼，很多人覺得那是表達對女兒的懺悔。
其實不然。
那一跪，也是代替他的父輩，表達對全體中國人民一個遲來的懺悔和愧疚。
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人類命運共同體
是《唐探3》最打動人的細節
《唐探3》裏的庭審戲中，響起了一首日本的老歌《草帽歌》，它表達的，是一個日本戰爭遺孤對母親的眷戀，和失去母愛的悲哀。
很多帶着父母一同去觀影的朋友都説，這首歌喚起了父輩們對那個時代的記憶。
二戰給中國人民造成了巨大的傷害，對日本的平民，也意味着顛沛與苦楚。
滯留在中國的日本遺孤，很多都想回到故鄉，但過程並不容易。
日本厚生勞動省在1985年3月制定實施了一套針對日本遺孤的“身份擔保人制度”，規定即使是公費回國的日本遺孤家庭，也必須徵得其日本親族的同意。
然而，很多親戚為了避免麻煩，往往拒絕做“身份擔保人”，導致他們無法回國。
即使經過曠日持久的努力回到日本，這些遺孤從中國帶去的第二代、第三代子女，也由於語言不通，在日本舉步維艱，很多都只能靠着微薄的救濟金生活。
影片中渡邊勝一家的經歷，就是那段歷史的一個縮影。
1981年，日本攝影師江成常夫作為“尋親團”成員，來到中國東北，拍攝了一組照片，名為《戰爭遺孤》。
照片中的遺孤們面對着鏡頭，或平靜，或愕然，或尷尬，經過了幾十年的歲月，他們依然對自己的身世感到迷惘，不知故鄉究竟是何處。
[圖片10]
“尋親計劃”之後，一部分遺孤回到了日本，這時的他們大多已五六十歲，語言不通，生活習慣迥異，他們根本無法靠打工養活自己。
江成常夫在影記中説，“我感覺回到日本後的他們，並不是那麼幸福。”
那是一個疼痛的傷疤，對於中國人是這樣，對於那些遺孤們同樣也是。
無論對哪個國家的百姓來説，戰爭的苦痛都是相似的。
這是《唐探3》想要表達的“人類命運共同體”的內核，也是影片最打動我的地方。
從整部電影中，我們可以窺見導演在影片中所寄予的深沉思索：該如何看待戰爭？這個世界何時才能消解戰爭留下的悲痛？
這樣的思索也許有些宏大，卻是導演必須要表達的，也是我們這一代人必須思索的命題。
而導演用埋在深處的細節，給出了他的答案。
影片中秦風對Q説：你有你們，我有我們。
而最後一幕裏，四個偵探，有中國人，有日本人，有泰國人，他們站在一起，看着漫天焰火。
那一刻，他們之間沒有了國界，只有共同的“我們”。
伴隨着焰火響起的，是那首《Healtheworld》，歌曲開頭的歌詞是這樣的：
“沉思那潮生潮滅，世代更迭。
我們想要為孩子們和他們的子孫營造更美好的家園，讓他們明瞭，他們活在一個較過去更加美好的世界。
從而讓他們堅信，他們也可以營造一個愈加美好的世界。”
一代人有一代人的傷痕，一代人有一代人的責任。
世界和平，和氣生財，是我們共同的願景，過去的榮光和苦痛，我們都應該銘記。
願世界和平，願世間再無戰爭。