《我的姐姐》上映兩天，收穫了兩種截然不同的情緒。
伴隨着觀眾的感動和眼淚，也出現了一些女性話題的爭議。
但票房是喜人的，兩天2億，拿下清明檔頭把交椅。主演張子楓被認為是未來一兩年女演員獎的有力競爭者。
影片的故事有極強的現實性，父母意外死亡，離家已久的成年姐姐，不得不安置年幼的弟弟。
姐姐在家庭中被忽視已久，和弟弟沒見過幾面，即將奔赴北京追求被父母毀掉的夢想。故事由此開始。
Ifeng電影對導演殷若昕和編劇遊曉穎進行了獨家專訪，跟兩位女性創作者深入探討了姐姐、弟弟、姑媽這些重要角色，也談到了大家最關心的結局。
編劇遊曉穎説：
“告訴女性應該怎麼做，是不公平的。我們一直強調支持，而不是支配。”
導演殷若昕説：
“安然是一個強者，她不可能像姑媽那樣走老路，因為已經是新的了，不再在一個套子裏了。”
為什麼父母不在場？
Ifeng電影：姐姐的父母，並沒有特別直接或大篇幅地進行展現，為什麼決定這樣設計？
編劇遊曉穎：
第一稿，父母有出來過兩三場，但覺得寫得也不是很透，把事件的延展性拉得太長了。
因為我跟導演都是學戲劇出身的，當時在聊《日出》裏有個金八爺，他從頭到尾沒出過場，但是他的影響一直都在，所以最後決定讓父母幾乎處於一種不在場的狀態。
其實有一場戲，講了父母為什麼要這樣對姐姐，後來拿掉了。因為如果是國人看的話，可能不需要去解釋太多，比較能夠理解。
導演殷若昕：
國人真的不需要你再去強化，當你看到他們的時候，就能夠明白家庭的氛圍。比如父親打小女孩的時候，媽媽抱着女兒哭，爸爸的打也會落在媽媽的身上。
他們都處於時代的侷限性裏、傳統裏，説“你讓老漢沒有面子”。父母可能都沒想明白，我為什麼非得這麼弄？
姐姐為什麼在墓地示弱、原諒？
Ifeng電影：父母有侷限性，姐姐的侷限性在哪？
殷若昕：
這個我們討論過，更願意把它稱作是一種矛盾性的統一，而不是侷限。
姐姐表面上的那種硬和她內心的那種軟，有一個反差。她內心那種情感藏得很深，需要被一層層剝開的。但有情感、有軟肋不是一個侷限。
遊曉穎：
姐姐是一個格格不入者，她的格格不入源於她心裏面很深的情感矛盾。她必須不斷地觸碰外界，才能得到回應，才能確定自己想爭取的到底是什麼。我覺得她在探索的，是和世界相處的方式。
Ifeng電影：情感的矛盾，指的是她對父母有特別深的愛和依戀，但是她的父母並沒有同等給她嗎？
遊曉穎：
我覺得是她對父母有特別大的遺憾。
Ifeng電影：“遺憾”是什麼？
遊曉穎：
父母去世之後，她再也沒有辦法去求證，她是不是被愛的。
殷若昕：
整個童年過程裏，她對親密關係和愛的那種需要、付出，很多是沒有回應的。
我們也閃現了一些快樂的畫面，一家三口騎自行車，一起學游泳，但下一瞬間就是父母離她遠遠的、非常冷漠的形象，這是姐姐不斷求證的東西。那些快樂、甜蜜，媽媽給她洗頭的時光，擁抱在一起的感覺到底存在過沒有？
因為我覺得父母孩子是彼此需要，所以姐姐這部分一定是缺失的，但這個空洞永遠就是遺憾，因為她沒有辦法再得到那個答案。
Ifeng電影：姐姐最後去墓地，有一段類似自我情感的告白，她説“其實我做了那麼多，只是希望你們看到之後會説，我女兒還不錯”。可能現在是一個情緒比較激烈的時代，她父母竟然偷改了她的志願，相當於摧毀了她的夢想，但她最終好像沒什麼恨意，甚至還非常示弱地希望得到父母的愛、諒解、認可。
遊曉穎：
墓地這場戲，很多人問是不是姐姐原諒了，我認為她沒有，也不只是示弱。但是她敢於敞開，在恨着的同時又渴望着被認同。
她説了很多的大話，表現得非常的硬氣，我要掙脱這一切，但是到這一刻是沒有辦法的。她必須要承認，我沒有辦法忽視你們對我的態度。當她承認這一點的時候，某種程度上她可以放下枷鎖和包袱，輕裝上陣。
殷若昕：
實際上從父母離世到墓地這段戲，仍然是一個極短的時間，安然她已經用了24年的時光，探索她和父母之間到底是怎麼回事，此刻經歷了一個巨大事件，她仍然在探索。
因為像我們這個年紀，周圍的朋友也都30多了，可能原來上大學的時候，我都沒有聽過她家裏的事情，這些年會聽到越來越多。
我有個朋友是獨生女，她的父親渴望她是個男孩，對她有打罵、有忽略，甚至你的職業必須是我安排的，我不尊重你。直到這些年她才開始説出來，她恨、她痛苦，這些一直影響她現在的生活。
安然能夠説出來，非常勇敢，完全不是弱者的姿態。好了，我承認了，我也不在那裏剛着不交流了。這個對她自我探索和完整的一個部分，很重要！落點落在這，更像自我的過程，我們在這點上一致是統一的。
遊曉穎：
勇敢不是我在你面前豎起銅牆鐵壁，一個人最大的勇敢，是我在你面前不設防。因為安然足夠強大，才敢把內心裏最深處的東西剖析出來。之前弟弟説想吃肉包子，她説沒有，很激動，她不肯承認，她拒絕回憶。
我跟導演老是在探討，現在大家拒絕情感、拒絕交流是容易的，但去交流、去表達是難的，所以安然其實是做了一件難的事情，完成了一個很勇敢的自我解脱。
Ifeng電影：安然一定要離開成都，是正面的情感更強一點，還是她討厭這個地方，負面的情感更多一點？
殷若昕：
在她的生命過程裏，這是會變化的兩種力量。
我覺得她要離開，更強的動力是她真的想掌握自己的人生，因為她這個訴求曾經被打破了，掌握人生是她真正的原動力。
弟弟為什麼在最後掌握了主動權？
Ifeng電影：一些觀眾認為弟弟的台詞有些成熟，比如“你喜歡我”，“我只有你了”，不太像孩子。
遊曉穎：
有一場姐姐很生氣，把衣服扔在弟弟身上，讓他走。然後弟弟一下子把門關過來，説“你冷靜一點”。剛開始我們也在探討，後來有一次我記得導演跟我説她去兒童遊樂園，突然背後就有一個小孩，對她媽媽是吧？
殷若昕：
對周圍的小朋友大喊，你冷靜一點。
遊曉穎：
對，印證了這一點。之前真的有交流過，至少我觀察到的一些小孩，説這種話太正常了。他有的時候是在學大人，並不知道是什麼意思，有的時候他就是能夠説出來。
在網絡時代成長起來的小孩，真的超越了我們對小孩的定義。
殷若昕：
我原來在寫劇本的時候還沒孩子，也會問，這個話小孩會不會説出來？當你真的有了小孩，他説出的話會讓你很驚訝。
比如説我的小孩今天早上跟我説了一句“媽媽我不要你變，你不再是昨天的媽媽了”。很奇特，她其實才只有兩歲半。
而且小朋友對環境的適應能力和觀察能力很強，弟弟去舅舅那呆了幾天，就學會了説髒話。
Ifeng電影：有一個説法，好像每個人都有一個落魄離譜的舅舅，我也有。
遊曉穎：
為什麼都會有的，因為家裏的兒子，特別是上一代的好像總是被偏愛、被寵愛，過分寵愛之後，就像舅舅説的“屁用都沒有”。成人世界，沒人寵着他，就會有一些失落。這也是一個真實的寫照。
Ifeng電影：有沒有考慮過，如果弟弟設定在其他年齡，會有不一樣的走向和結局？比如他是個嬰兒，或者已經上初中了。
遊曉穎：
開始寫劇本的時候，我希望看到弟弟跟姐姐之間的情感交流。嬰兒的話，就是姐姐單方面的輸出。
電影裏有很多關係，確立姐弟關係的時候有一個關鍵詞叫“相互”。因為姐姐成長過程中，“相互”的經歷是比較少的。
然後6歲這點，當時我身邊的一些朋友，他們的小孩差不多是這個階段。通過一些觀察，尤其是對男孩子，覺得這個階段就是天使和魔鬼混合的時刻，我覺得是比較能夠去做人物關係的。
Ifeng電影：姐姐從舅舅那把弟弟接回去的時候，我自己以為故事就要結束了，但突然弟弟就掌握了主動權。
遊曉穎：
這就是“相互”的東西，前半段佔主動的是姐姐，弟弟不斷去靠近姐姐，但姐姐的態度有點琢磨不透。但把他再帶回去，弟弟這邊就落聽了，然後他就會有一些主動的表達。
殷若昕：
這是他們兩個的回應時刻，姐姐想要的是什麼？他其實懵懵懂懂，所以他要去確認，那個東西我可不可以為你做，我覺得這是很純真、很純粹的。
Ifeng電影：為什麼弟弟從來沒有問過姐姐，我可不可以跟你一起去北京，這好像是一個比較直接的反應。
遊曉穎：
他問過“我們可以一起嗎”，他甚至説過“你可不可以等等我”，這可能是一種小孩的表達。他不強調北京，他強調我們能不能在一起。
姐姐和姑媽最終走向了同一個命運嗎？
Ifeng電影：朱媛媛老師飾演的姑媽有一點俄羅斯經商的設定，這個是有原型人物，還是説有一些歷史依據？
遊曉穎：
有原型的，是我身邊的一個阿姨。當時她遭遇了下崗，想去俄羅斯做生意，到了莫斯科就接到了她小孩的電話，“媽媽我好想你”，一直在電話裏面説，所以她最後回去了。
我把這個移植到姑媽的身上，只是會更殘酷一點，並不是為了自己的孩子。
Ifeng電影：姑媽有一個特別美的鏡頭，她躺在椅子上看一盞漂亮但是蒙塵的燈，這個鏡頭當時是怎麼創作的？
殷若昕：
我想談一談我們主創的契合，大家都在吃透這個故事。姑媽家做美術陳設的時候，就説一定要看到姑媽家有一些審美的、趣味的部分，是跳脱開市井的。
這盞水晶燈，當時我走進現場，就跟美術指導説太棒了，水晶燈我一定要拍。姑媽忙乎完了家裏面所有的事情以後，夜那麼深了，她很累躺在躺椅上，看着那盞燈，可能就代表着她的過往，很璀璨，但是蒙塵了，就是她的人生。因為前面弟弟在看她年輕時的照片。
遊曉穎：
“我那個時候真年輕”，她説了一句這個話。水晶燈很美，但是又很易碎。
Ifeng電影：姑媽和姐姐是兩代女性的代表，但是最終她們的選擇好像是相似的，兩位怎麼看待這兩代女性不同和相同的地方？
遊曉穎：
首先可以探討一下，她們最終的選擇是否相似。這也涉及到觀眾很關心結局問題。
我本人的感覺，她們兩個對於細膩情感、對於人的同理心，對於理解情感是共通的。結局，至少在我個人來説，姐姐一定不是和姑媽走向同一個結局。
落筆落在那，是想説姐姐在不拒絕愛的前提下，依然可以走自己的道路。至於怎麼選，我們一直都在強調支持，而不是一種支配。
Ifeng電影：這也是不給出明確結局的原因？
遊曉穎：
對，告訴女性應該怎麼做，是不公平的，因為你沒有處在那個女性所處的位置上，你沒有面對她的那些矛盾和艱難。
所有的女性，無論你是選左還是選右，都會有人來告訴你，你應該怎麼生活。
但我們從劇本到電影，我們都不是希望教女性應該怎麼生活。
哪怕今天你堅強了99%，你有1%的軟弱，我們接受。哪怕你軟弱99%，你今天想要掙脱一切，我們也接受，我們想要支持。
所有的人都應該有自己的選擇，去為自己的選擇負責。命運這種東西，不是説我拍一個爽劇就完了，生活總會伴隨着很複雜的意味在裏頭。
殷若昕：
關於姑媽和姐姐，在她們兩個人對談之後，姑媽説了，套娃不是要套在同一個套裏。
姑媽的那一份轉變是很迷人的，她不甘過，但她已經沉進生活裏了。
安然不斷追溯，其實也在問她，所以姑媽會説出那個話，她希望安然是不一樣的。
這個套娃我自己看劇本的時候非常喜歡，最後就給了套娃一束光。
我們沒有去苛責哪一代的選擇，我們要相信每一個人是獨立的個體。
安然是一個強者，她不可能像姑媽那樣走老路，因為已經是新的了，不再在一個套子裏了。
可能人生後來更艱難，但是安然一定是一個堅持自我的人，她不可能會放棄的，但是平衡點是什麼？怎麼會處理？我們是想傳達給觀眾的。
遊曉穎：
所以其實是某些觀眾自己不相信，不相信姐姐安然可以做不一樣的選擇。
殷若昕：
對，安然尤其勇敢的是，她敢於面對代際帶來的仇恨與怨恨，她也敢於切斷這種仇恨與怨憤。