隸書成熟於漢代, 其關鍵受到“漢承秦制”的古代歷史影響, 也受到殷商文化的形式美和浪漫主義影響, 但漢代存在論的審美追求理想是“尚用”。隸書的藝術類表現形式包括拓印畫結構的形式之美, 文字邊線的曲線美, 章法鱗次櫛比的哲學美。隸書實際上呈現出外在的“秀美”, 還有自身的莊重之美。我們就拿《曹全碑》來舉例説明，它出自於東漢,其外在感觀、書韻極簡風格流暢飄逸,秀麗温文爾雅,不激不厲,沒有俗姿俗態,當之無愧秀麗美潤之典範;其自身表現柔態裹剛、剛寓柔中的形態儀態,是初學者很好的學習範本。
《曹全碑》全稱《郃陽令曹全碑》,碑高253多釐米,寬123多釐米,隸書字,共20行,滿行1.1字,有碑陰5列,篆額佚失形骸。東漢王明光二年(公年185年)10月立,明萬曆初出土青銅器於河南郃陽(今河南合陽)莘王村,1956年移立河南博物館雁塔。《曹全碑》出土青銅器於明朝雍正年間的頜陽, 對明末清初的隸書產生過較大影響。《曹全碑》的出現讓明末到滿清的書法家思想認識上了姿態各異、內容豐富、各具極簡風格的漢代隸書的真實面貌, 造成了一兩個尊崇、絞轉、取法漢代隸書的“漢隸振興”時期。
《曹全碑》是因為飄逸的蠶克難攻堅尾最先奪得眼珠子, 其身其精密機械的結體, 平和圓滑的邊線, 仰俯互用的字勢, 脈通推舟的運筆, 不激不勵, 更是吸引人的視野。《曹全碑》好少有個蹲大跳之筆, 字勢穩建, 如小溪潺湲, 潘麗綽約, 得翩然欲飛之姿, 雅靜舉止端莊, 得華貴於古厚之中, 寓清秀與歡情之間。學之愈深, 愈發認為此碑實際上有流美灑脱的兩面, 更有舉止端莊沉勁的兩面。
《曹全碑》整體的文字章法佈局流暢城達, 如山野小溪脈通而下, 那文字大小錯落但遠看章法橫生, 又不温不火不慌不忙而自信, 如同小溪脈通睿智而聰敏, 如同山野小溪靜靜流淌而又簡潔活潑可愛。細細汗味《曹全碑》, 我們能夠從那靜靜地文字巨禾受到書法家思想穿刺在文字中的生存力, 各個字都有有個性化的, 栩栩如生而富裕生存力力。山野小溪形雖弱小但不懈流淌, 正如同《曹全碑》不慌不忙不迫、借勢造形, 在字裏行間顯示寫書法家思想的智慧教育和自信。
末尾我們要了解在臨寫《曹全碑》時候,《曹全碑》傳世拓本很多一也要選定的練字字帖, 好的練字字帖能夠最大稱樣量地反映書法作品的鉛筆、結字等藝術類特色。
下邊是《曹全碑》欣賞：
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