日本人眼中的梁山好漢長啥樣——歌川國芳筆下的水滸人物

日本人眼中的梁山好漢長啥樣——歌川國芳筆下的水滸人物

中國古代關於水滸人物的畫譜、插圖屢見不鮮,僅在明代和清代就有十種左右。作為四大名著之一的《水滸傳》,一直以來都是畫家們所津津樂道的題材,古今中外皆是如此。

日本人眼中的梁山好漢長啥樣——歌川國芳筆下的水滸人物

《水滸傳》傳到外國,最早是到日本。據日本漢學家白木直也先生《水滸傳的傳日與文簡本》一文中載:“十七世紀的後半葉,《水滸傳》得以傳來為日人所見。”

小説《水滸傳》最早在日本,是作中文教科書的用途。而到了18世紀末19世紀初之時,《水滸傳》的影響已蔓延到了日本整個讀書界,繼而產生了龐大的以之為藍本所創作的日本小説羣和浮世繪本。

浮世繪是日本的風俗畫,版畫。它是日本江户時代興起的一種獨特民族特色的藝術奇葩,是典型的花街柳巷藝術。

“浮世”,本是一個漢語詞,用來指浮沉聚散不定、枯榮無常的人世間。這個詞到了日本,除了這個原意外,又被附加上了”既然世道無常,不妨及時行樂“的這種享樂思想,”浮世“於是又跟變幻莫測的男女之情、花街酒巷的露水夫妻產生了聯繫。所以,反映”無常的世道“的繪畫——浮世繪,其內容題材涉及自然十分廣泛,有關現實生活的、有關歷史故事的、有關宗教傳説的,應有盡有;而這其中佔有極其重要位置的則是,在愛情故事中出現的俊男靚女。

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日本浮世繪在世界上有很高的藝術地位,眾多世界繪畫大師都受其影響。19世紀的日本,掀起了浮世繪的水滸熱潮。其中,浮世繪大師歌川國芳創作的浮世繪單片錦繪《水滸豪傑百八人》,是當時最有名的水滸繪本,風靡了整個江户。

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歌川國芳《水滸豪傑百八人》

歌川國芳,寬政9年-文久元年,日本著名浮世繪畫家,號一勇斎、朝桜樓,日本江户時代人,是浮世繪歌川派晚期的大師之一。

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歌川國芳《自畫像》

他出生於一個絲綢染坊家庭,本名井草孫三郎。在幫助父親料理生意的同時對藝術產生興趣。先從師歌川國直,後來為版畫大師歌川豐國所看中,於1811年被收為弟子,1814年出師並取藝名歌川國芳。

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1827年,歌川國芳讀過中國古典文學作品《水滸傳》後,對書中108個梁山好漢形象很感興趣,他隨即畫了108個梁山好漢的浮世繪。

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其水滸人物與中國古代白描畫法相比,筆觸更為細膩,其中還融入了日本鬼怪式誇張的表情和肢體動作。雖是中國題材,但頗具日式風格。

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下面我們看看歌川國芳筆下的水滸好漢,雖説畫面有些凌亂,有些畫還充斥着相撲的神韻,但表現力也是極好的!

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玉麒麟-盧俊義

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智多星-吳用

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入雲龍-公孫勝

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豹子頭-林沖

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小李廣-花榮

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撲天雕李應,沒遮攔穆弘

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美髯公-朱仝

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花和尚-魯智深

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行者-武松

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沒羽箭-張清

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青面獸-楊志

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急先鋒-索超

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神行太保-戴宗

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赤發鬼-劉唐

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九紋龍-史進

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插翅虎-雷橫

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混江龍-李俊

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立地太歲-阮小二

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船火兒-張橫

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短命二郎-阮小五

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浪裏白條-張順

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活閻羅-阮小七

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病關索-楊雄

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拚命三郎-石秀

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兩頭蛇-解珍

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雙尾蠍-解寶,獨角龍-鄒潤

浪子-燕青

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神機軍師-朱武

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鎮三山-黃信

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病尉遲-孫立

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醜郡馬-宣贊

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井木犴-郝思文

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天目將-彭玘

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聖手書生-蕭讓

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摩雲金翅-歐鵬

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錦豹子-楊林

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轟天雷-凌振

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小温侯-呂方

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賽人貴-郭盛

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神醫-安道全

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矮腳虎-王英

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一丈青-扈三娘

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混世魔王-樊瑞

毛頭星-孔明

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獨火星-孔亮,雲裏金剛-宋萬

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八臂哪吒-項充

飛天大聖-李袞

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鐵笛仙-馬麟

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跳澗虎-陳達

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白麪郎君-鄭天壽

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中箭虎-丁得孫

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小遮攔穆春,病大蟲薛永

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操刀鬼-曹正

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打虎將-李忠

鬼臉兒-杜興

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金錢豹子-湯隆

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出林龍-鄒淵

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旱地忽律-朱貴

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石將軍-石勇

菜園子-張青

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