你知道嗎,明永樂青花瓷都有這幾大特徵
永樂時期社會安定,城市繁榮,特別是從南京遷都到北京後,修整運河,水上交通得到很好的發展,全國的發展更加迅速,加上永樂三年鄭和先後七次下西洋,促進了海內外貿易的發展,使國家快速走向富強,永樂時期瓷器的發展也深受影響,若你手上有珍貴藏品困於出手,想找正規拍賣平台,有緣者可與大林聯繫壹捌捌,貳肆貳陸,伍捌柒壹如文物局老師鑑定藏品屬到代臻品,可免費送拍保利,嘉德,蘇富比,藏品前期涉及每件200鑑定門檻,接受不了勿擾!由於經濟文化的交流,這一時期一部分的瓷器遠銷海外,在瓷器燒造的器型紋飾等方面吸收了海外的文化特徵,更加快了瓷器的發展
一説到永樂瓷器,對很多人來説有很多故事,永樂在位二十多年,歷史不算太長,但是永樂時期很具有代表性,永樂瓷器在我國的陶瓷燒造史上佔有特殊地位,此時的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨樹一幟,成為明清兩代的典型,永樂青花瓷具有很高的收藏價值,玩瓷器收藏的能夠收藏到一件永樂青花,那真的是可遇不可求的,永樂青花盛名已久,加之當時鄭和下西洋帶回的青料,更是將永樂青花呈色效果推上巔峯,早期時因永樂和宣德青花的器型、釉面、紋飾都較為接近,將它們放在一起統稱為"宣青",所以有"永宣不分家"的這一種説法,後面隨着對永樂、宣德瓷器風格的不斷深入研究,才將它們完全區分開來
早些年對於永樂青花的研究是相對較少的,永樂青花在過去也是比較珍奇的,所以很多精美的物件都被藏於深宮內苑之中,民間存量稀少,平時更是難以見到,好在這些年來社會發展進步較好,信息交流便捷,有幸見到那些精美的永樂青花
一、永樂青花使用的青料
永樂青花用的青料與洪武時期的青花瓷不同,洪武青花多是使用的國產青料,永樂時期的青花一般多采用進口的"蘇泥勃青(蘇麻離青)"這一種青料燒造,用這種青料燒造出的青花有自然的暈散現象,呈色青翠鮮豔,繪在瓷胎上,有深有淡,層次分明,濃處凝聚呈黑藍色、深藍色、黑褐色的錫光色,在瓷器上的效果如同在宣紙上繪水墨畫一樣,筆墨散暈,淋漓盡致有自然美,正因用"蘇麻離青"鈷料,燒造時有自然的暈散現象,致使人物面目不清,所以永樂青花紋飾中很少描繪人物,蘇麻離青屬高鐵低錳型鈷料,而國產鈷料為低鐵高錳型,二者在髮色效果上有着顯著不同
永樂青花也有進口料和國產料相結合繪製燒造的器物,這類器物用淡色的國產料繪雲水一類的紋飾,濃色的進口料繪游龍一類的紋飾,所繪製燒造的瓷器色澤對比鮮明,凸顯主題,在傳世品中也有不帶鐵鏽斑黑斑的,青花色澤極為幽雅美麗的瓷器,具體用的青花料還難以確定,應該是淘洗純度較高的國產鈷料和進口國產混合料
二、永樂青花的造型紋飾
永樂時期,隨着經濟繁榮和生活用品需求的多樣化,一改洪武時期瓷器燒製的風格,器型趨於中等,永樂時期絕少洪武那種特大器,開始偏向於實用,而不是洪武時期主要以陳設為主,永樂青花的造型工整精緻色調凝重古雅,絢麗鮮豔,體態優美俊秀,造型有碗、盤、碟、杯、瓶、壺、爐、罐等多種多樣,有的器型是來自於中西方文化交流而產出的,造型給人一種清秀、圓潤、靈巧之感
永樂青花紋飾疏朗秀麗、筆意自然,有關紋飾題材取材方面,前面也説到是因為所用青料的暈散現象顯著,會造成人物面貌模糊,所以少繪人物,多是大自然動植物,多樣而生動,紋飾多繪折枝菊、折枝蓮、折枝月季花、纏枝蓮、四季花卉等,繪畫工藝多是雙鈎填色工藝,繪筆使用小筆觸,常會出現深淺不一的顏色,由於這個時期的鈷料研磨不夠精細,紋飾的線條中常有鈷鐵的結晶斑,但不管是粗筆寫意還是細筆描摹,均給人以清秀之感,造型與繪畫渾然一體,有機結合,形成永樂青花瓷的獨特風格,雖然後代歷有仿製,但都會存在一定看差異
三、永樂青花的釉面底足
通常永樂青花的小件器物底足多施釉,釉底質地細膩、光滑,釉薄處泛黃色,厚處呈漿白色或閃青色,有些底釉開有細片紋,有的底釉呈波浪紋,還有的器物則為砂底,由於這個時期的胎土淘煉精細,所以沙底温潤細密,足牆內直外坡,有時偶見有小塊鐵色斑點,摸之細膩滑潤,如糯米粉的感覺
這時期的底足採用平削的手法,足牆較寬,常見的器足有高深外撇式圈足、內牆外撇式淺圈足、裏直外收式圈足、齊平式圈足、外底邊角微有突出的齊平式圈足等,由於當時工具所限,大件器物底足修足並不十分規整,盤碗類內底面器壁與器底相接處有一週下凹,俗稱"月亮底",琢器類器物底足多是邊稜狀,削切痕明顯,圈足露胎處泛火石紅,足內牆多泛黃斑,由於當時是分段拉坯成型,腹部可以發現接胎的痕跡,但永樂時期製作工藝是比較好的,所以接胎痕跡不明顯
永樂時期隨着燒造温度的提高,這時期釉面以肥厚、細膩、光滑、瑩潤、平淨為主要特徵,沒有橘皮釉紋,有少部分器物釉面開片,以脱胎器名傳於世,就青花瓷器的釉面來講,釉面青白程度比元代有所減弱,釉色多數是白中泛青,少量呈現潔白色,接近甜白釉的感覺,也有少量部位偶現蝦青色,口沿和底部釉薄地方多是白色或黃色,器物裏外釉面都是比較均勻的,釉面青白是因為釉料中摻有草木灰,並用木柴燒製所以會產生這種效果,這是明代傳統燒造方法造成的現象,現代瓷器的釉面成分及燒造工藝和明代不同,所以就沒有這種青白色的特徵
四、永樂青花的款識
永樂青花很多都是沒有款識的,只有極少數有"永樂年制"的年款,通常永樂青花紀年款識有三種:青花單線圈內繪團花,花心裏書四字篆書款,繪雙獅滾球的,在球心書寫年款,裏心書寫四字篆書,並以雙鴛鴦圍繞,其字體結構嚴謹、剛勁挺拔,折角處是圓角,起落筆處是尖狀,筆道渾厚圓潤,除此之外,還有一些器物繪龍紋或者花形圖記款的
後朝歷代皆有仿製永樂青花,歷代仿製字體寫法都不一樣,有青花寫款、陰文刻款、陽文刻款三種字體,款字外圍通常也都有加以紋飾,但線條硬直欠流暢,如果器物的裏部,底足或者口部書寫有四字楷書或六字楷、篆體正規永樂竹窯款識,那麼多數是後仿的,尤其是明代嘉靖、萬曆、代康熙、雍正,晚清,民國,所仿永樂款識最多
以上就是今天的全部內容了,市場上歷來贗品滿地,鑑假容易鑑真難,大林認為看假只要抓住一條就可以作出明確結論,看真卻要謹小慎微,面面俱到,儘量抓住每一個細節,把所有可能出現疑點的地方都排除後,才能作出肯定結論
謝謝你的閲讀,喜歡的可以點贊收藏加關注,後續還會持續更新
大家好,我是大林,一個只記得快樂和知識點的白衣少年
歡迎分享朋友圈