在堅守中拓展一一記南開畫院老畫家谷伯言先生

在天津,提到老畫家谷伯言,業界人士都會挑起大拇指,稱讚他是一位功力紮實、學養深厚、為人質樸、做人低調的畫家。

説谷伯言先生低調,是因為你很少在熱鬧的場合看到他;説他功力紮實,是因為每每有他的作品出現在展覽中,人們都會從他的畫中看到精到的筆墨和絕佳的韻味,透過這些可以看到畫家的實力。

天津書畫界藏龍卧虎,有一批不事張揚、潛心修練和創作的書畫家。可以説,谷伯言先生是其中的優秀代表。

紮實的功力和深厚的學養不是憑空而來的。在谷伯言先生的從藝之路上,他非常幸運地遇到了一位好老師,他就是天津著名山水畫家嚴六符先生。正是在嚴先生的指導下,谷伯言走了一條學習中國山水畫的正路,受益一生。

谷伯言出生在山東威海,3歲來津。從小喜歡繪畫的他在16歲的時候有幸成為嚴六符先生的學生,跟隨嚴先生系統地學習中國山水畫的技法。谷伯言回憶説,嚴先生在教學中非常認真,也非常開明。他要求學生苦練筆法,全面掌握各種皴法。他不僅讓學生臨習劉子久和陳少梅等近現代名家的作品,還大量臨摩古代名家的佳作。他還強調用筆要活,告誡學生筆墨的韻味就體現在活字上。因此,嚴先生的學生不是死學老師和古人,做到了每個人都有自己的面貌。

老師領進門,谷伯言在以後的日子裏把學好山水畫、畫好山水畫當做了一生苦苦追求的目標。不管是在工廠做工,還是後來退休,山水畫的學習和創作始終是他生活中最重要的內容。

谷伯言崇尚宋元,范寬、李成的山水畫他非常喜歡,反覆臨摹,體會古人的筆墨韻味。同時,他又廣泛臨摹古代各位名家的作品,從中學習各種皴法,研究名家名作的構圖,細心體會謝赫六法中對中國山水畫創作的歸納。通過多年的筆墨錘鍊,谷伯言的山水畫受到畫界和社會各界的好評。1978年,天津最早的書畫組織一一南開書畫研究會成立時,他被吸收成為會員。這個研究會就是南開畫院的前身,當時,幾乎天津所有的優秀書畫家都集中在這裏參加藝術交流活動,谷伯言在與這些優秀書畫家的密切接觸中,也學到了很多東西。

回顧自己的藝術之旅,谷伯言先生説,年輕時是打基礎的階段,50歲至60歲是他創作最為活躍的階段,集中完成了一批作品,這批作品融入了自己的探索。60歲以後至今,他的創作進入了自由的狀態,在筆墨表現上做更多的思考。谷伯言説,作畫要有想法,而想法來源於畫家對生活的理解,來源於畫家自身文學修養的積累,來源於各種知識的補充。因此,要讀書、讀生活。他認為山水畫不能畫的程式化,要表現自然和生活,因此,他注重在自己的作品中畫出春天的萌、夏天的茂、秋天的毛、冬天的肅,賦予作品鮮活的時代氣息。谷伯言認為,山水畫要畫出份量。最近,他就在研究嶺南名家黎雄才的作品,體會其作品中的厚重。

説到山水畫的筆墨表現,谷伯言先生最近還撰文《中國山水畫筆墨淺悟》分享了自己的思考。在文章中,他提出當代畫家應對傳統筆墨做深入的瞭解和研究,涉獵古今大師的筆墨技法,明確筆與墨的相輔關係,才能完美的表現大自然的景象。要依靠筆墨的變化表現景物的實質和自我意識,對筆墨的精心處理才能使畫中景物、意境妙趣橫生,才能使作品具有獨特的意趣。但他又強調,對傳統筆墨不能墨守陳規,要大膽的汲取傳統筆墨的精華,放棄外在形式的刻意追求,要做到古人所説的“得意忘形”,用筆不能嚴守中鋒、側鋒的傳統用法,而是在傳達自我對現實形象感受的基礎上自由運用。在繪畫中不能以簡單的勾勒刻板的描繪物象,而應以極富變化的縱橫用筆來自由酣暢地描繪自然。在文章中,谷伯言先生還具體闡述了自己對筆墨表現的理解,看得出他對山水畫的創作做了深入的思考。

最近,南開畫院對包括谷伯言先生在內的一批老畫家作系統的藝術總結,正在籌備推出他們的個人展覽,併為他們出版專集。正因為如此,我們得以集中看到了谷伯言先生的一批作品。這些作品非常精彩,記錄着這位老畫家在幾十年藝術創作之路上留下的堅實足跡,也浸透着老畫家在藝術探索中所做的思考和嘗試。從中,我們可以看到這位老畫家對中國書畫傳統的堅守和在堅守中的拓展,也讓我們獲得很多啓迪。

在堅守中拓展一一記南開畫院老畫家谷伯言先生


谷伯言先生近照。

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筆者在觀摩谷伯言先生的作品。

在堅守中拓展一一記南開畫院老畫家谷伯言先生


谷伯言先生作品。

在堅守中拓展一一記南開畫院老畫家谷伯言先生


谷伯言先生作品。

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