近期上映了南派三叔《盜墓筆記》系列的《重啓之極海聽雷》，豆瓣評分高達8.4分，重新掀起了一波盜墓追劇高潮，也為南派三叔的《盜墓筆記》與天下霸唱的《鬼吹燈》在影視領域的改編角逐中成功打了一個漂亮的翻身仗。
《重啓之極海聽雷》
説起盜墓小説，最出名的當屬《鬼吹燈》系列和《盜墓筆記》系列了，兩者同樣圍繞着古墓這個地下世界，通過聲、光、色的配合，以及各種迥然不同的生物或者機關，講述了盜墓三人組在探墓過程中遭遇的種種離奇而驚險的經歷，為我們呈現出一個兇險而又神秘的亡靈世界。
盜墓類的小説其實不少，但真正出名的主要也就是這兩個，出現這麼大差別的原因，除了在題材上先來後到的緣故，主要還是跟作者的寫作構思功力有很大關係。《鬼吹燈》寫作早於《盜墓筆記》，所以後者的出現不免有些模仿的嫌疑。
但看後來的結果知道，《盜墓筆記》的名氣絲毫不亞於《鬼吹燈》，雖然同為盜墓，但前者融入了自己特有的元素，開拓了別具一格的盜墓宇宙。
不過，從改編為影視劇以來，兩部小説都有不少改編的電視劇和電影，口碑上總體還是《鬼吹燈》更勝一籌。
我們來細數下兩者具體有哪些改編的影視。
《鬼吹燈》中拍得比較好的有《精絕古城》、《尋龍訣》、《怒晴湘西》、《龍嶺迷窟》，其他的比如《九層妖樓》、《黃皮子墳》、《雲南蟲谷》等基本撲街。
而《盜墓筆記》則慘得多，高分劇貌似只有《沙海》和近期的《重啓之極海聽雷》，《老九門》勉強及格。
總體來看，《鬼吹燈》在影視領域基本完勝於《盜墓筆記》。
《精絕古城》
當然，這與兩部小説的名氣並無太大關係，畢竟都是超級IP。差別主要還是由演員演技、編劇、導演及製作團隊的水平差距導致。
那麼，跟小説本身有沒有關係呢？必然有，畢竟兩部小説走得是兩個路子，作者的構思方式、內容，能否順利轉化為影視畫面展現出來，還是有很大影響的。
我們來具體看看，兩部同為盜墓類小説，到底有什麼不同的地方。
首先是相同點。
都是以爺爺遺留的書本為引和下墓的基礎，只不過名字不同而已，《鬼吹燈》裏的叫《十六字陰陽風水秘術》，《盜墓筆記》裏則是一本筆記。
故事主題都是以盜墓為主，每個墓都有對應的文化特色，比如《鬼吹燈》裏的精絕古城、雲南獻王墓，《盜墓筆記》裏的魯王墓、漢代李淳風墓；
主要人物設定方面都是三人組合，都有智囊核心（《鬼吹燈》是胡八一，《盜墓筆記》是吳邪）加搞笑擔當王胖子，唯一的區別在第三人身上，前者是豪放女性雪莉楊，後者是武力擔當張起靈。
內容上每到一處古墓必然要經歷生死陷阱，各種機關和古怪生物，以及一些古代的秘術，讓人眼花繚亂，比如《盜墓筆記》中的出現的火瓢蟲、黑眼怪蛇、屍香魔芋、懸魂梯、雲南痋術；《盜墓筆記》中的九頭蛇柏、黑毛蛇、人手貝、皮俑等。
再來説説不同點。
一、故事大背景選取不同。
從時間上看《鬼吹燈》發生的時間更集中在較早時期——上世紀六十年代到八十年代，並且其中多有穿插上一輩人的故事，或者通過胡八一等人的回憶，或像《怒晴湘西》那樣專門再現當年的情形。
而《盜墓筆記》的時間戰線拉得較長，從上世紀四十年代到本世紀初，不過主要還是在上世紀末到本世紀初吳邪這一輩人所在的這段時間。
二、人物關係設定複雜程度不同。
《鬼吹燈》的盜墓世界中主要分四個門派：摸金、發丘、搬山、卸嶺，其中以摸金一派的故事為主，畢竟小説的主角還是咱們的摸金傳人胡八一，其中幾部也有寫其他門派人物的，比如《怒晴湘西》寫的就是上一輩卸嶺首領陳玉樓和搬山一脈首領鷓鴣哨的故事，但也是為了給其他幾部作鋪墊。
但總體而言，《鬼吹燈》把主要精力放在了盜墓過程上，對於人物和人物關係的構造並沒有過分深入，只是劃分了門派，然後主要圍繞着主角胡八一這一代來講，並沒有太複雜的人物關係。
而《盜墓筆記》則完全不同。南派三叔在這個系列的小説中精心塑造了一系列不同而複雜的人物形象，彼此之間構成了一個龐大的人際關係網。
1、首先，在人物劃分上，《盜墓筆記》中主要圍繞着十大家族來鋪開故事，這十大家族分別是九門和汪家，其中汪家不是傳統意義上有血緣關係的一個家族，而是汪藏海為了對抗張家而聚集起來的一個團體，統稱汪家人。
《沙海》
2、其次，《盜墓筆記》中各家族因為利益以及對青銅門長生秘密的糾葛，彼此間產生了許多複雜的關係。
一方面是作為盜墓行業的壟斷家族——九門，各家族間既相互依存，也常常為了利益勾心鬥角，在《老九門》和《沙海》中作者對於這種因緣關係展現得比較多，比如張大佛爺張啓山對老九門的管理，中年吳邪為清除混入九門的汪家奸細而進行的清洗計劃。
另一方面，作為守護者的張家和後來發展起來的汪家人之間也因為長生秘密而產生了矛盾關係，張家要防止長生秘密泄露，而汪家人則要公開這個秘密，九門中其他八門參與進來幫助張家，自然而然三者之間產生了相應的複雜關係，造成了數百年的恩怨糾葛。
總的來説，南派三叔在人物方面構築起了一張巨大的人際關係網，顯得更加複雜。
三、寫作手法上各有千秋，內容側重點有所區別。
《鬼吹燈》注重的盜墓細節的描寫，重在趣味性。
《鬼吹燈》中首創了盜墓行業的一些標準，創造了大量的盜墓用語和行業的暗語。比如在《鬼吹燈》系列的《精絕古城》、《尋龍訣》中屢次出現的摸金一脈的盜墓規定：雞鳴燈滅不摸金、每次開棺前都要在東南角點上一支蠟燭，《尋龍訣》中出現的尋龍訣：尋龍分金看纏山，一重纏是一重關，好關門如有八重險，不出陰陽八卦形；又比如説在《怒晴湘西》部分詳細展示了卸嶺和搬山兩派的一些情況，比如下墓倒斗方法、門派發展情況、秉持的理念等等。
對於每部而言，除了像幾部都是為了尋找雮塵珠解決詛咒問題，總體而言相互之間聯繫並不是特別大，即使單獨去看其中某一部，看下來也能明白。因為《鬼吹燈》的故事更加偏重在探墓本身的過程上，比如如何根據地理、星象找到墓穴，如何破解墓穴中神秘莫測的機關陣法，在《龍嶺迷窟》中胡八一等人探李淳風的墓穴時這一點表現的特別明顯，整個過程並無太多鬼怪恐怖，反倒是一路專門在破解機關，類似的還有懸魂梯，可以説從思考的層面給了觀眾一次燒腦的盛宴。並且，作者在構思出了充滿懸疑的奇思妙想後，又會給出科學合理的解釋，讓勾起興趣和疑問的觀眾瞬間明白，歡快舒暢。
而《盜墓筆記》在內容深入和廣度的佈局上，我個人認為南派三叔是花了大心思的。
1、作者用一個人類都有的終極夢想來引出後來一連串的故事，這個終極夢想就是長生。從上古時期的西王母開始，到後來的守護者張家，以及汪家人，都為了這個夢想和秘密而不懈努力，後來的所有故事都是圍繞着這個秘密來展開的。
張起靈
2、整個故事涉及的人數和年代都是非常廣的，張家、汪家和其他八門好幾代人都牽扯其中。比如作為藏着長生秘密的青銅門守護者張家，從強盛時期的歷代族長張起靈，到衰敗後的佛爺張啓山、張日山，再到後來的小哥悶油瓶；而汪家，從明朝的汪藏海發現長生秘密開始，一直持續到最後，汪家人一直在暗中活動，與九門對抗；還有其他八門，從老九門時期的吳老狗、解九爺等人，到吳二白、吳三省、解連環等人，再到後來的吳邪。其中還混雜了許多其他覬覦長生秘密的人，比如外國人、軍閥、政府等，都參與其中，人物之多，關係之深，是《鬼吹燈》所比不上的。
3、從總體上來看，《盜墓筆記》因為講述的東西很多又比較複雜，整個看起來就像是一個完整的延續千百年的巨大陰謀和計劃，讓讀者讀來甚為驚歎，佩服作者構思之深，歎為觀止。至少我個人在看《沙海》這一部時，對於吳邪清楚汪家人計劃這一塊的構思確實是感覺很爽和佩服，這是與看《鬼吹燈》時的那種趣味性是不同的，用一個詞形容就是“燒腦”。
美中不足的是，也因為佈局過大，涉及的秘密太多，很多秘密自然而然就成了“真正的秘密”，永遠無法知曉，南派三叔也未給出合理圓滿的解釋，而是一筆帶過，所以整部小説看下來，不像《鬼吹燈》那樣清晰明朗，反而感覺處處留坑，摸不着頭腦。同時，作者着重於對整體故事和關係的把握，對於具體細節的描寫就不如《鬼吹燈》那樣有趣讓人容易接受了，讀《盜墓筆記》的時候有種感覺：不讀完整部小説，就弄不清楚其中的人物和故事發展的脈絡，更不要説單看其中的某一部或者某幾部了。
最後總結一下，《鬼吹燈》之所以受歡迎，有三個方面：一是開創了盜墓故事的先河，創新性的盜墓世界符合大眾口味；二是本身故事內容趣味性強，吸引讀者沉浸其中；三是改編的幾部電視劇都比較成功，這為小説的知名度擴大更進一步錦上添花。
《鬼吹燈》
而《盜墓筆記》則在以上三點都不佔優勢，甚至在電視劇這一能有效擴展知名度的領域遭遇滑鐵盧，無形中有損小説的名氣。但小説故事本身並不差，並且在深度和廣度上更有優勢，對於喜歡深究複雜事物和關係的讀者來説，《盜墓筆記》無疑更受歡迎。
【來源：怎麼回事的家啊】
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