日本再一次沉沒了，在最新的動畫《日本沉沒2020》中。
日本好像比好萊塢更喜歡拍災難片，或許和日本的地理位置處在地震多髮帶有關吧。和以往面對災難片不同，今年是人類多災多難的2020年，火災，疫情，洪災……“幾百年一遇”的災難好像都讓我們這代人趕上了。所以再次觀看災難片稍微有了一點身臨其境的感覺。
網飛Netflix參與發行的特點就是一次性放出全集，連肝十集就是爽，看完之後我的直觀感受就是“震撼”。評論大部分都説是爛作，只有少部分人叫好。其實可以理解，雖然標題叫“日本沉沒”，但是對災難的描寫是非常少的，本質上還是講述在絕境中的人類尋找火種和傳承文明的故事。關於片子本身好不好看只能説仁者見仁智者見智，自己看了才能評價。
接下來就是評價的分水嶺了。片中對人性和社會，宗教和團體有很直觀的描寫，人類面對絕境會分化不同的觀點、不同的派別，各個派別之間相互對抗，不斷髮生矛盾衝突。其實人類社會之間的派別對抗有很多東西都值得去探討，不帶上災難的背景也能探討這些問題，但是如果非要放在災難的背景之下，就顯得有些刻意。拿現實社會來説，一個宗教的形成少説幾百年，動輒上千年。然而動畫中的各個團體好像在災難發生的一瞬間就自動劃分好了，他們的思想整齊劃一，彷彿被按下了開關。
聖光市，是最受爭議的一部分。很多觀眾對這裏的安排感到一頭霧水，莫名其妙。其實這裏是人類在災難當中的幻想鄉。聖光市大門緊閉，與世隔絕，他們的生活自給自足，每天有統一的食物和熱水供應，居住的是抗震的蒙古包（留意第一次出場時BGM有呼麥的音樂），所有人都各司其職，不受法律約束，毒品氾濫，即使是這樣，這裏的人依舊享受其中。
與其説是享受，倒不如説是逃避，他們堅信聖母可以與死者交流，聖母成了他們的信仰。除了日常生產工作，他們唯一的任務就是“金繕 ”，就是一種修復工作，建築物受地震裂開，就修復起來，這裏的人也始終不相信日本會沉沒，其實就是一種自欺欺人的態度。看似是一個“理想國”，實則是一個不堪一擊的烏托邦。
聖母出場時所有人都以為她是最壞的邪教頭子，最後發現壞人其實是她的手下們，勾心鬥角私吞錢財，而聖母本人就真的是一個善良的人，希望大家都能活下來，下令打開大門讓大家逃走，陷落的最後時刻也在勸説信徒們離開。其實聖母自己的觀點也從來不是將死者復活，而是告訴生者去“開啓新的道路”。
新的道路意味着朝前看，放下過去是一件不容易的事情，好比主角姐弟倆，從開始就不斷在告別過去。很多很多人是放不下過去的，比如失去親人的老爺爺，比如犯過錯誤的廚師，於是他們選擇了聖光市，選擇一個精神寄託。他們自己心裏也知道這只是在自欺欺人，但是他們已經活在過去太久了，已經無法再朝前看了，所以最後仍有一部分人選擇追隨聖母，而不是走出大門。
最後主角團只有四個人活下來，步和剛自然代表“希望與延續”；植物人的教授像極了美式災難片中神秘部落的老族長，只給一句預言，別的一概不説，兢兢業業的NPC。最神奇的就是這個“風箏”，大家走投無路的時候他帶着降落傘就跳下來了，大家又走投無路的時候他開個船就來了，最後就剩四個人孤立無援的時候氣球自己就來了！每次他都能帶着裝備出現在危急時刻，甚至裝備自己還能找過來，這就是氪金玩家嗎？到最後看到他居然能活下來，我都懷疑他要麼是半人半AI結合體，要麼就是來幫地球人的神秘外星人。
片中還有很多對宗教的隱喻，卻很少提及政治，只有諾亞方舟的組織者，救援隊，和最後各國的決定，全片都沒有明確的代表政府的發言人表態。各方政府的所有態度和行為似乎全都是理想中最正確的選擇，但是現實中這是不可能的，大家都是2020年親歷者，各地方各官方的迷惑發言都見識了不少。反過來想，也許這就是作者對官方的態度吧，片尾在沉沒的日本之上真就構建了一個“理想國”，虛構作品中的理想國確實令人嚮往，但是現實中的人們，比動畫中更加複雜的派別和人性，真的能建造出理想國嗎？