歷來人們對館閣體的評價褒貶不一，讚揚與批評者都有，現在批評館閣體的很多！館閣體真有那麼不堪嗎？
館閣體指的是明，清兩代流行於館閣及科舉考場的書寫風格，屬於官方使用的書體，特指楷書而言，是一種方正、光沼、烏黑、大小一律的官場書體，明代稱“台閣體，清代改稱“館閣體” 。
明，清兩代的書法主要受趙孟與董其昌書法風格影響，但是也出現王鐸，劉墉，張裕釗等一些傑出的書法家！
明朝永樂年間，翰林院侍講學士沈度，其書法風格秀潤華美，正雅圓融，深受明成祖朱棣賞識，因而名重朝野，乃至片紙千金，上有好，下必甚焉，士子爭相仿效，遂成標準書體。沈度（1357至1434），是明代著名書法家，字民則，號自樂，華亭（今上海金山）人，他曾任翰林侍講學士，擅長篆、隸、楷、行等字體，與其弟沈粲皆擅長書法，藏於秘府，被稱為“館閣體”，為明代台閣體書法的代表人物。台閣體又稱館閣體，“台閣”原指尚書，後為官府代稱，台閣體書法早在宋代即已出現，至明代，因為受到永樂皇帝所賞識，而獲得很大發展，遂成為一種獨立的書體形式。
實際上館閣體並非沒有個性，只是個性被壓抑而已，不像唐楷的歐體，顏體，柳體，元時趙體那樣有明顯的強烈個人風格特點。我國曆史自從南宋以後，朱熹理學在中國文化裏佔了主流。到了明代與清代，知識分子的人性被壓抑摧殘非常嚴重，士大夫的脖子裏已經少有犟筋。不管是詩歌或散文，或書法，明清時期的風骨都無法也不能跟漢唐時期相比肩。當人性被壓抑後，普通民眾的個性不鮮明是很正常的事情。當朝皇帝贊同與賞識這樣的楷書，就直接關係着科舉考試的成敗，能否進士取第，事關前程必須當回事對待。在歷史大環境要求下館閣體作為明清時期的主流書法，參與者個性被壓抑就順理成章。因此，沈度書寫的《四箴詩》，筆畫恣意展放時而有之，但是終不見驚世駭俗，讓人心為之一振的氣度，就不難被理解了。
不同的人寫的館閣體書法是有個性的，倘若細觀細查，並不難發現。同樣是小楷，同樣秀麗，但是黃自元的楷書結體嚴謹，用筆剛健有力，就像精力充沛的白衣秀士；董誥小楷舒朗自然，更見靈氣；沈度小楷舒展放達，又風姿綽約。這些差異，只要認真地觀察和玩味，不難發現。我們不能青紅皂白，把館閣體説成“千人一面”，其實是太粗心，簡單粗暴，過於武斷地評價了館閣體，也是貶低了館閣體的書法成就！
我認一個人書法功力的深厚與寫的的什麼體關係不大，如即使學者寫王羲之《蘭亭序》，寫歐陽詢《九成宮醴泉銘》，顏真卿《多寶塔》，《顏勤禮碑》，柳公權《玄秘塔》，《神策軍》碑這樣史上最經典的名作，要是入不了帖又出不了帖，不能自成一體，也不是書法功力深厚之人！
實際上館閣體書法寫得出眾的人的書法功力都是很深厚的，明成祖朱棣，清康煕皇帝，乾隆皇帝都是雄才大略的人，有學問並且喜愛書法，書法水平很高，明，清兩朝的打學士主考官的書法水平也很高，我們沒必要懷疑他們的書法鑑賞能力！
雖然寫館閣體的人雖然主要為了考試而學，但是沒有幾十年如一日的努力是不能出類拔萃的，如沈度，趙秉忠，黃自元，陸潤庠，林則徐等人的書法造詣之高當今社會有幾人能達到呢？明朝的趙秉忠留下的目前在大陸唯一一份狀元試卷，現場作文並書寫的工整小楷2460字，實際上也是功力深厚的一幅書法作品！當代的書法家啓功雖然寫過柳，但也是館閣體的身體力行者，有人曾説啓功先生寫的是館閣體，啓功先生謙虛的説:“説我是館閣體，是抬舉我了，我寫的哪有館閣體好呢？”，實際上啓功先生的書法造詣很深，最後他的書法自成面目也成為一代著名書法家！
因此對館閣體書法需要客觀的評價，不能過譽也不能貶低，寫館閣體的人不一定功力深厚，不寫館閣體的功力也不一定就差！只要學習書法者能得其法，把館閣體寫好肯定有功力，能否自創一體，成為一名書法家主要在於個人學有所長，懂得變通，有自己的風格！
