褚遂良在中國書法史上有着舉足輕重的地位,尤其是在唐代書壇,影響了整個中晚唐的書風。
褚遂良是個“官二代”,他的父親乃是隋朝的散騎常侍褚亮,與虞世南和歐陽詢是至交好友,李淵建立唐朝之後,褚遂良在李世民手下當差,並得到了器重。貞觀十年的時候,褚遂良更進一步成為了李世民的“辦公室主任”!
李世民喜歡王羲之的書法,各地每年都會有官員進貢大量的王羲之法帖,而負責校驗這些法帖的人乃是大書法家虞世南,後來虞世南死後,在魏徵的推薦之下,褚遂良擔任了唐太宗的“侍書”,從此幾乎沒有人再敢進貢假的王羲之墨跡。
褚遂良在書法史上的影響力是極大的,他寫過許多名篇佳作,後世學習者慎重,從《伊闕佛龕碑》到《雁塔聖教序》,從《房玄齡碑》到《孟法師碑》,每一件經典都氣息不凡。
如果説歐陽詢是融合了“南帖”與“北碑”的集大成者,虞世南乃是真正繼承“二王”衣缽的話,那麼褚遂良則是在兩個人的基礎上,創造出了一種全新的審美特色,最具開創性,並且在對於“二王”體系書法的理解和運用上,褚遂良也都在兩個人之上!
早期的褚遂良書法風格更加傾向與北碑,點畫方筆為主,注重露鋒而直切,這一點從他的《伊闕佛龕碑》當中就能看出來,他完美吸取了歐陽詢點畫爽利的風格,避免了過於寒儉和瘦長的字形特點,同時吸取了隸書的體勢,形成了一種華美而多姿且不失“古意”的字!
而晚期的褚遂良則是以空靈和飛動為主,點畫開始變得細瘦,風姿開始偏向於行書,更加註重筆勢往來,但線條並沒有因為便細瘦而失去了力量感,這一點也是後人很難學到了的一點!此外,就是其晚年書法的節奏感,這種控制力,非大高手所能為之!
所以褚遂良被譽為唐代的“廣大教化主”!
褚遂良曾經在50歲的時候寫過一件小楷作品,這件作品名字叫做《詩唐風》。
這件小楷有着較為濃烈的歐陽詢風格,但點畫之間更加註重筆勢往來和牽絲映帶,在細節處也時常能夠見到顯著的隸書意趣,由此可以看出褚遂良是真正開啓了唐代的書法門户,並且推動了唐代書法的發展。
褚遂良的這件《詩唐風》寫得剛柔相濟,瀟灑而清秀,乃是後世學習小楷的典範!就連楷書四大家也比不上
我們今天談論唐代的小楷,有一大宗乃是“寫經楷書”,被譽為“天下第一小楷”的《靈飛經》從其本身的特色和麪目來講,有明顯的這件《詩唐風》的風格。
由此可見,褚遂良的書法在唐代的影響力有多大!
褚遂良的這件《詩唐風》遒麗秀逸。此作後來被元代的大書法家鄧文原收藏,並且此作後面有一段鄧文原的跋文,意思是這字與王羲之源出一脈,乃是褚遂良的手筆無疑!