蘇軾的晚年生活不盡如意 蘇軾晚年作品行香子

蘇軾晚年

蘇軾（公元1037-公元1101年）字子瞻，因為後來曾經在田園間種田所以自己又號稱“東坡居士”。他在詩詞、書法、書畫等各個領域都有着很大的成就，也是北宋時期文學史上成就最高貢獻最大的文人代表之一。蘇軾性格生性豁達，為人坦率認真，他用自己的詩詞表達了他對人生的感悟和對社會的態度。但是這樣一個著名偉大的文學巨匠他的晚年生活卻有了很大的變故。

蘇軾雕塑

首先是從煕寧四年（公元1071年）開始，朝堂之上開始發生轉變，革新變法讓蘇軾有些難以接受，他曾經當着眾大臣的面談論革新的不足之處，因為當時他和朝中許多大臣政見不合，蘇軾只好請求外放，多次到偏遠的地區為官。

後來1080年所發生的“烏台詩案”更成了蘇軾人生的轉折點，直接被抓進牢獄幾次差點喪命，後來還是因為趙匡胤曾經説過不殺賢士這樣的話，蘇東坡這才逃過一劫。他被貶到黃州這樣的偏遠地區，有段時間竟然種田為生。到了1084年（元豐七年）才離開黃州要到汝州去走馬上任，因為路途遙遠且手中經費不足，再加上當時他的小兒子又不幸夭折，種種的打擊夾雜在一起也讓蘇軾身心盡疲，他上表請求去常州居住，這才漸漸安穩下來。

蘇東坡後來也在官場上多次起起伏伏，他漸漸的對官場和仕途已經心灰意冷，可惜在公元1097年的時候，已經62歲的蘇軾再次被貶海南。直到宋徽宗大赦天下，可蘇軾年事已高，終於還是在迴歸的途中逝世。

行香子 蘇軾

蘇軾是我國一代的文學藝術家，他的一生其實過的並不如意，但從他的作品中卻很少看到抱怨，這説明了他思想上的一個明顯昇華，境界上的一個明顯提升。

行香子 蘇軾

眾所周知，蘇軾的晚年生活很不如意，在他將近60歲的時候，朝廷對他是一貶再貶，他的晚年並不是一個正常的老年生活，而是充滿了顛沛流離，在思想上他已經能夠由最初的自我開解，演變成了無可奈何，仕途的不如意已經成為命定之數，無論再如何努力，蘇軾終究是沒能一展所願，《行香子》便是他的中晚期之作。

全首詞表述的意思如下：乘着一葉輕舟，用手滑動着雙槳，度過那七里灘。水顯得十分清澈，將藍天白雲倒映在水中，因為無風景象顯得更加清晰。在那水中的魚兒啊，翱翔自由，水邊旁的沙洲，有很多白鷺鳥，水流在過沙溪之處顯得十分湍急，清冷的小溪，在月色的照耀下顯得十分的明亮。遠處的山脈很多，重重疊疊地排列在一起，就象是屏風之中走出來的畫兒，顯得十分美麗，此情此景，我們不由地感概當嚴老當年未欣賞到的此種風光，痴笑皇帝與臣子如夢般，夢醒也就消失不見了，徒留下那虛有的空名而已。但只有這山景、這雲景、這水景長久的陪伴着我們，不曾消失，永遠美麗。

這首詞中，蘇軾表現出了深深的失意，在最後的一段中表現的甚為明顯。

阮郎歸梅詞蘇軾

阮郎歸是詞牌名，梅詞這一篇是宋代文學巨匠蘇軾所作——“暗香浮動月黃昏。堂前一樹春。東風何事入西鄰。兒家常閉門……”。蘇軾在詩詞方面的開拓創新讓他的詩詞別具一格獨具特色。他擅長將各種廣泛的內容揉合到詞曲當中，通過對景物的描寫從而表達作者自己心中所感。

蘇軾圖片

這一篇《阮郎歸·梅詞》的前一闕中“暗香浮動月黃昏。堂前一樹春。”裏的“春”字寫的就極好，不禁讓人聯想到春天的使者，而這報春的自然就是梅花，同時也寫出了早春時節梅花簇然開放的熱烈繁華景象。這樣的描寫手法新穎獨特，又加強了文章的渲染力，帶給讀者一種身臨其境的感覺。而詞的後面“雪肌冷，玉容真。香腮粉未勻”又描寫了一個孤單寂寞的少女形象，或者也可以理解為描寫的是獨守空閨的哀怨婦人。在春意盎然梅花爭相開放的時候，這位獨守空閨的女子卻完全不在意，儘管她肌膚瑩白獨具美貌，可是卻完全不注意梳妝打扮，臉上的粉都沒有抹勻，像是沒有精神一樣閉門不出，可見她是如何的孤獨寂寞，心情是多麼的抑鬱無趣。她想折支梅花送給身在遠房讓她思念不已的人，可是卻愁於沒辦法送到，這樣的感覺讓她更加的惆悵和心酸，從而使她的心底更加空虛和傷懷。

蘇軾的筆墨着重點主要還是在春上，他擅長通過對景物的描寫從而表達柔和婉約的感情。這也是他的特點之一，以物喻人，突出描寫的物體或是諷刺現實或是表達情感，通過比喻，排比和擬人的手法達到表達情感或諷刺社會現實的主旨。

青玉案蘇軾

蘇軾是北宋一代大文豪，蘇軾的詩詞作品以豪放大氣著稱，因此蘇軾也是豪放派詞人的代表人物。《青玉案三年枕上吳中路》是蘇軾的代表詞作之一。這首詞是蘇軾寫給好友蘇堅的送別詞，字裏行間流露出作者思念故鄉之情。

蘇軾畫像

全詞內容是：“三年枕上吳中路。遣黃耳、隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經行處。輞川圖上看春暮。常記高人右丞句。作個歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。”蘇軾寫下這首詞時，恰好是送行友人蘇堅回吳地的時候，這首送別詞別具一格，並沒有用大篇幅來寫出詞人對友人蘇堅的不捨之情。反而，言詞之間洋溢出羨慕之意。畢竟，友人今天就要回到故鄉，自己本和蘇堅同是吳地人，奈何身兼要職，遲遲迴不了家鄉。上闋中，蘇軾以“三年”點題，寫出蘇堅離開吳地已有三年時間，表示出蘇堅思鄉迫切的心情。蘇軾一面為友人今日能啓程回鄉而感到高興，另一方面，詞人此刻心情低落，他也思念吳地的一景一物。在詞的上闋中，蘇軾用用“黃犬”典故，表達出詞人希望好友回鄉能夠寫一封書信，告訴吳地三年的變化。

詞的下闋中，詞人以“老子”自稱，言詞之間略顯幽默，反映出作者對吳地友人的思念之情。蘇軾所作的這首詞，雖然是贈送友人的送別作。但是，字裏行間處處流露出作者思鄉之情。

蘇軾遊記

蘇軾的敍事遊記散文享有很高的美譽，尤其是他寫的《赤壁賦》，文章大氣磅礴，歷經千百年仍有很高的文學價值。《赤壁賦》也成為蘇軾散文的經典代表作品，為後人所拜讀。眾所周知，蘇軾是豪放派詞人，他的詩詞流露出的大氣精神，震撼讀者的內心。

蘇軾畫像

蘇軾的遊記散文也體現這一豪放特色，言辭之間亢進有力，讀起來朗朗上口。

以蘇軾的遊記散文《前赤壁賦》為例，以此來分析蘇軾遊記散文的特色。解讀這篇文章之時，需要先了解一下蘇軾創作《赤壁賦》的時代背景。《前赤壁賦》是蘇軾創作於黃州期間，當時蘇軾被貶謫至黃州。來到黃州後，蘇軾悶悶不樂，他感嘆自己懷才不遇，找不到人生的方向。1079年，蘇軾因寫《湖州謝上表》一文而被扣上了貶低朝廷的罪名。1082年，蘇軾和友人兩次泛舟到赤壁遊玩，寫下了《前赤壁賦》和《後赤壁賦》。在《前赤壁賦》中，看不到作者失意之情，全文豪邁大氣，給世人展現出赤壁壯觀的景象，並傳遞出作者具有百折不撓的精神和氣節。

蘇軾運用了情景交融的藝術手法，描繪了赤壁壯觀的景色。以他和友人所觀、所聞、所見的意象為創作對象，寫下了赤壁故事和湖上的美麗風光。其中，作者借用“赤壁之戰”的典故，緬懷追憶三國時期英雄輩出的年代。隨後，作者筆鋒一轉，由景聯想到道理，表達出自己樂觀積極向上的人生態度。