《平凡歲月》：生活細節中構建戲劇性
2017-09-15
影視獨舌
由派格傳媒、儒意欣欣出品，餘淳執導，倪學禮編劇，沙溢、徐梵溪、斯琴高娃等主演的年代生活劇《平凡歲月》正在北京衞視、安徽衞視熱播。這部劇講述了普通工人李大寶（沙溢飾）用自己的善良面對生活困境，包容家人與朋友收穫愛情和幸福的故事，作為十九大獻禮劇目登上熒屏。
《平凡歲月》作為一部年代劇，故事從上世紀八九十年代一直講到2014年，時間跨度長達30年，主打平凡生活中的細膩情感，在一眾大女主劇、IP改編劇、懸疑推理劇的圍獵中，取得了相對不錯的成績，共同形成當下電視劇市場百花齊放的態勢。
雖然今年以來，IP改編劇成績不如人意，但《平凡歲月》籌備之時，其實是整個市場瘋狂搶購IP的時候。那麼，在當時的環境下，為什麼會選擇這樣的題材？出品方派格傳媒在走一條什麼樣的發展路線？日前，我們對話了派格傳媒集團董事長、《平凡歲月》出品人孫健君。
以真實性和平凡情感為基礎，用生活細節構建戲劇性
看《平凡歲月》最大的感觸是情感的純粹和淳樸。
一上來，便是極具戲劇性的情節：兩個身份、職業完全不同的男女，因為一個小謊，誤打誤撞假結婚。接下來的故事，發生得既戲劇性十足，又在真實的基礎上順理成章。
“目前整體上還是在搭建戲劇基礎，把一些不可能在一起的人，全都聚集起來。另外，也給故事的反轉、發展走向帶來了懸念。主要人物的性格、文化差異和兩個家庭間文化背景的反差，導致生活中的每個細節幾乎都有衝突。好的劇情，或者説好的電視劇人物設置，就是要讓戲劇衝突時時發生，同時又不能為了矛盾而矛盾，要在生活細節中自然流露才可以”，孫健君説。
李大寶和張朵朵（徐梵溪飾）一個是工廠工人，一個是歌舞團的舞蹈演員，從小生長的環境大為不同。套用一句網上流行的話，“這兩個人走在一起，畫風都不一樣”。因報救命之恩撒了小謊的張朵朵被迫與李大寶朝夕相處，數着日子盼離婚，卻不知李大寶早已對佳人情根深種，變着法子討好、感動張朵朵和其家人。也就是在那個年代，這樣的愛情才有土壤實現。
那時候的感情，很純粹。只要是真心相待，平凡機修工人也有可能打動高冷之花的心。與現代社會動輒談及物質的“假”愛情相比，那樣的感情着實讓人欣羨。不過，打動的過程也極為不易，起碼，更新至現在，張朵朵對李大寶也只是“不讓他睡箱子”而已。
這樣的男人是聰明的，不隱藏自己的心，向女孩展現粗糲外表下的温柔，盡最大努力打動對方，與此類似的還有《那年花開月正圓》裏的吳聘哥哥。事實也證明，這樣的男人，才最符合長期生活在焦慮重壓下的現代女性的審美。
《平凡歲月》時間跨度長達30年，通過李大寶一家的生活映照社會和時代的變遷。“劇裏用到的小道具，比如服裝、錄音機、二八自行車都不容易找，而且這30年是中國發展最快的時候，李大寶一家的生活細節也要隨着大時代背景的發展與時俱進，幾乎每年都有變化，這些道具的準備量非常大，對於生活細節的還原其實有很大的挑戰，畫鬼容易，畫人難，當現代人容易，當古代人也容易，恰恰這30年最不容易”，孫健君如是説道。
《平凡歲月》雖然於去年3月開機，6月底殺青，但籌備期蔚為漫長，基本上正處於市場瘋狂搶佔IP的時期。在被問到為何會在當時的市場環境下選擇這樣的題材時，孫健君説，“派格過去也有自己的軌跡和經驗教訓，我們認識到，這種跟風不可能長久。拿美劇做例，他們真的在關注普通人的真實生活，陪着老百姓過日子的。比如《歡樂滿屋》（Full House），劇中的人物在經歷着某個人生階段時，美國的觀眾會寫信稱他們也在經歷着這樣的境遇，這部劇陪伴了觀眾多年，演員也是從很小的時候就開始演。《平凡歲月》也是想塑造一羣特別樸實的人，30年來沒有大風大浪，每天都在過平淡的生活，但是裏面有喜怒哀樂，也有情感，有夢想，也有掙扎、嘆息，陪着觀眾回顧那30年的歲月。”
以導演餘淳為首，斯琴高娃、沙溢等主創的二次創作是最大驚喜
在談到人物塑造，演員表演，鏡頭畫面、道具置景等具體拍攝工作時，孫健君提到最多的人是導演餘淳。餘淳是內地中生代導演，代表作有《馬文的戰爭》《老牛家的戰爭》《李春天的春天》等。
“第一，他在自己的專業領域做了很多有效工作，比如劇本修訂、選角安排、執導功底紮實等。尤為值得一提的是，他能夠迅速讓所有的演員形成合力，這是最重要的；第二，他一直在提供新角度，對演員的表演採取的也是保持個性的方式，不會要求所有演員都按固定的方式來，最終才能塑造出各有特色的人物；第三，對戲的主要訴求很明確：人會有性格差異、文化差異、情感糾葛，但也都有温暖的一面，沒有轟轟烈烈，就是普通人的煩惱，最後用人骨子裏的人情味化解矛盾，這才是生活的本質。他不是在做行活。”孫健君頗為感概。
對於製片方和主創團隊的關係，孫健君一直很清醒，“製片方是保證拍攝環境，包括資金、自由度、實現的程度等方面的後盾，主創團隊要在輕鬆環境下盡全力將創作做到最好，製片方不應多幹涉主創團隊，相應地，有實力的主創團隊也會交出來有質量保障的作品。”在他看來，《平凡歲月》就實現了這樣的良性互動。
談到演員表演時，孫健君説起最多的是斯琴高娃。“高娃老師很有經驗，她對其他年輕演員的表演影響很大，但是她自己表示，與年輕演員畢竟不是一代，表演方式、塑造角色的方式肯定不太一樣，老中青三代演員在一起塑造角色，要互相認可才可以，這也與導演的看法頗為一致，也保證了戲的順利拍攝和呈現效果。”
沙溢也不得不提。近兩年，隨着《爸爸去哪兒》《媽媽是超人》《極限挑戰》等綜藝的播出，沙溢的出鏡率越來越高，因安吉、小魚兒和自身憨厚、蠢萌又不失機警的性格被觀眾喜愛。在此之前，大眾對他的印象一直停留在《武林外傳》中的白展堂身上。
在《平凡歲月》裏，沙溢飾演樸實又聰明的工人李大寶，在平凡的生活中展現不平凡的生活智慧，幽默而温馨。“這部劇很有喜感，但不是那種刻意搞笑的滑稽式喜劇元素，而是帶着‘人的生活不應該苦大仇深，有些事情一笑了之’的智慧。同時，人物的語言也是同樣的風格，高娃飾演的姑奶奶的很多台詞，充滿了平凡人的生活機智，雖然説的是大白話，但很有哲理味。”
“我們非常慶幸有導演、攝影、美術、演員等團隊的付出，他們願意在細節上下功夫，每個細節、每個鏡頭都儘量認真。在劇本之外，導演和演員都做了比較精彩的二度創作，對角色的性格和年代感，在劇情大框架下做了諸多潤色，讓這部戲成為耐品的、北京味的大碗茶，喝着很解口。”
派格要做視頻在線營銷的先行者，尋找內容之上的盈利點
隨着網絡平台的迅速發展，製作公司與視頻網站的合作也漸多，不過更多還是內容方面。孫健君對派格傳媒發展的設想卻不只是走這樣的路線，“我們與各大視頻網站當然也有合作，網劇、網絡大電影等都有涉獵。但更重要的是，我們正在籌備的視頻製作基地，要孵化出一批符合手機和網絡平台傳播的視頻內容，形成一個平台，但不是愛奇藝、優酷等那樣單純的播出平台，而是建立一個自己的營銷體系。”
“視頻媒體有三大盈利模式，第一是賣內容，第二是賣廣告，第三是賣東西，將來最主要的盈利模式會是賣東西。賣東西不限於衍生產品，還有關聯產品，比如《來自星星的你》關聯產品的銷售額就非常驚人。而電子商務相關聯的零售業，2016年的銷售總額達數十萬億元的規模，這是電視劇、網劇、電影都沒辦法匹敵的數字。所以，我們正在努力拍出能夠迅速孵化購買力的視頻產品，一方面娛樂大眾，一方面引流、引購，這是派格正在全力做的事。”
賣內容顧名思義是基於內容所產生的版權費和付費用户的會員費，賣廣告包括植入、中插、冠名、特約等所有形式的廣告收入，而賣東西則是基於視頻內容，外鏈其中涉及到的所有產品，直接對接觀眾，促使他們成為消費者。“核心還是要做出優質的視頻內容，視頻內容不限於電影、電視劇、網劇、綜藝等，最重要的是網絡短視頻，因為它的到達率更高，點開率也相對較高。”
而在談到對當下影視市場的看法時，孫健君表示，“人口紅利決定我們的市場潛力會很大，但現階段電影、電視劇的品類還存在一定的缺口，比如電影還集中在動作、愛情、喜劇、魔幻等題材上，其實還應有真正反映生活的倫理片等，電視劇則比較缺乏能陪伴老百姓生活的情景喜劇。不過，民族的情感共鳴會讓本土的影視作品更具有競爭力，因此，國產電影和電視劇前景可期。”
【文/jin】
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