《三十而已》強勢霸屏，30+的人生拒絕捆綁
很多女生調侃，看了《三十而已》整個人都要恐婚恐孕了，但其實這部劇想要傳達的並不是這個意思，物質財富並不能和生活的幸福感、滿足感劃等號，找到自己真正的價值才是最重要的，不是嗎？
沒有還珠格格，沒有西遊記，暑期檔就這麼開始了。
率先步入暑期檔的是一組姐妹花，《二十不惑》和《三十而已》，在新的劇集裏，兩個劇組的主演甚至還串場了。
前排是《二十不惑》裏四個畢業班的小姑娘，後排坐着《三十而已》裏三位大姐姐。
雖然現實主義都市劇集對檸萌影業來説不算是頭一遭（早在2016年，他們就輸出了優質好劇《好先生》），但緊跟都市生活，咬定當下社會最焦慮的男女、家庭主題不放鬆的方法，依舊很受用。
從未婚到已婚，從無孩家庭到有孩家庭，都市社會中平分給男女兩性的筆墨，這次都匯聚到了三個主要的家庭上。
出乎意料的是，六集看罷，《三十而已》裏的三個家庭的表現，不僅“30+”認，後浪們也看得香。
正處社會中流砥柱位置的80後，成家立業、生兒育女，實現自我社會價值是他們當下最重要的大事。而這部劇之所以能引起跨代際的共鳴，是因為第一批90後也步入了三十歲的門檻，到了古人説的而立之年。
更因為《三十而已》着眼的是大多數人的人生三階段，是個延續性命題。它不僅僅是一部愛情劇，更是一部從職場、生活、情感等多方面還原了都市中年齡在三十歲上下的女性羣像劇，有一定的寫實意義。
從抽象到羣像
未婚的，已婚未孕的，已婚已孕的。
現實生活中，想在好朋友的範圍內集齊這麼三類不同的人很難，但從大範圍來看，這三類女性身上又基本涵蓋了所有特質。
這樣的創作手法，優勢是容易塑造典型的人物形象，但是若稍有不慎也會陷入“概念出發”的怪圈，人物就容易走向刻板印象的歪路。
特別是如今是部劇就説自己人物做到了極致，但觀眾一看就明白這是給血淋淋的現實套了多少層濾鏡，才能説出的話。
先説全職太太顧佳（童謠 飾）。
已經是站在令大多數人豔羨的金字塔上層人員，高情商高學歷高品位的全職太太，老公事業有成，孩子懂事可愛，房子也買在了寸土寸金的好地方。
這樣的人生足夠獲得一句“完美”的誇讚。
顧佳一能手撕家長保護兒子，二能慧眼鑑茶維繫婚姻，三能下本打入太太圈為公司爭取客户。
原本預設的“賢妻良母”如今成了笑話，除了直面社會風雨，貌似她已無路可走。
《三十而已》拍的是擺脱“菟絲草”稱號的女性們，戳破的是她們將期望全交給他人的幻想。
再來説鍾曉芹（毛曉彤 飾），她是標準化的大多數。
人物配方也很簡單，從小到大都備受父母寵愛的新婚小媳婦+底層社畜，沒有什麼大夢想，只想安穩地過好自己的小日子。
就從這幾集看，她雖然是工作上的老好人，卻絕對不是被道德操控的“傻白甜”。
依賴型人格讓她與丈夫陳嶼的生活並不如意，她愛養貓，丈夫愛養魚兩人偶爾會進行“小夫妻”式的鬥嘴。但隨着曉芹意外懷孕，又不幸流產，夫妻感情之間的裂痕慢慢變大。
而王漫妮（江疏影 飾），出身平凡獨自闖蕩的滬漂奢侈品櫃姐，美貌高雅，不願將就。
很多人能在她身上找到共鳴，看她的經歷就像是在照鏡子。渴望廣闊的外面的世界，必然要承受更多，滿懷希望之際總是要被現實澆上一盆冷水。
“錢不夠花”“精緻窮”幾乎是所有在大城市打拼的年輕人所共同面臨的問題，房租、飲食、交通、社交就像是壓在每個人身上的一座座大山，到手的工資還沒捂熱就還了信用卡花唄。
三十憑什麼“而已”
“顧佳人間過綠”、“顧佳打人”、“顧佳顧學”、“鍾曉芹為什麼還不離婚”……
開局才9集，主要的亮點都集中在顧佳身上。
跟幼兒園家委會鬥智鬥勇、為建立客户而徒手擠進太太圈、霸氣手撕勾引老公的綠茶下屬……
不管是和木子媽媽之間先靜後撕的爆發，還是千方百計買到“敲門磚”擠入太太圈，抑或是藉由談心成功拿到於太太家的資源，説出“我即使希望您先生名下三家樂園的煙花招標可以考慮一下我家”的坦蕩，每一次都看似必敗無疑，最後都化險為夷。
她被父母催婚、被同事使絆子、自己又急性腸胃炎、還被房東莫名漲房租……
這些發生在每一個在城市拼搏的年輕人身上的情節，看得人十分氣餒，原來就算如王漫妮這般漂亮、工作這般體面的人也一樣會遭遇這種事情。
但是專業的櫃姐品質讓她收到百萬大單緩解業績危機，接着又有鍾曉芹拉來顧佳求助，雖然搭進去了自己的今年的所有額度，但也收穫到了顧佳的反哺。
兩個人都對婚姻不滿，問題是，“兩個人都想避風，那誰來當港灣？”生活中的瑣事，終於是磨盡了兩人最後一絲期待。
如何從無常、無序的生活中重新迴歸，成為她們面臨的最大挑戰。
不完全寫實的接地氣
藝術是生活的客觀反映，生活是藝術的創作來源。
影視劇的呈現該怎麼平衡藝術與生活？貼近生活是意味着百分百寫實嗎？
作為一部標榜着現實主義都市精品劇的《三十而已》，相信每個人在看的時候總有這些問題縈繞在腦海裏。
但似乎近年來內容生猛、底層、剝開現實的劇越來越受到主流的青睞，也獲得了更多的社會熱度，比如《歡樂頌》、《都挺好》。
有網友評論：劇很好，但總是感覺少一個角色，劇中三位主角的生活已然是我們不可觸碰的了，需要一個更接地氣的30歲女性角色。
但其實無論是温婉還是猛烈、底層還是小康，它們都只是現實題材創作的一個元素罷了。
《三十而已》抓住了30歲的痛點，卻沒有一味地為痛而痛。
職場solo王也會面臨江湖險惡，仰天長嘯過後充實行囊上路；
標準化的小女生則需要先破後立，全面蜕變。
劇中的三位女性看起來的確是不存在衣食之憂，但生活中的坎坷也沒有放過她們。
《三十而已》的片尾總有賣煎餅早點的一家人。
一對母子守着大橋下的一個簡陋小攤，這裏是外賣小哥、城市白領可靠的落腳補給站，也是一個母親給孩子撐起的避風港。
就像觀眾們在看《乘風破浪的姐姐》時所發出的感慨：看到她們，我似乎不是很恐懼三十歲的到來。
不過是生活而已。
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本文作者 |噗嘰@文化咖孵化工場成員
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