本網訊(通訊員 萬麗 候佳)10月12日下午，黃洪才中學物理名師工作室教學研討活動在湘儀學校舉行。本次活動由工作室首席名師黃洪才老師主持，特邀曾任中國物理學會理事、湖南省政府參事的王沛清教授蒞臨指導，嶽麓區物理教研員陶國軍老師作為特邀嘉賓出席活動，工作室全體成員和其他各校部分中學物理教師近百人蔘加了本次教研活動。
此次教研活動分為四個部分，首先由王沛清教授作《對落實課改要求、優化物理課堂教學的思考》的講座。王教授從名師工作室的作用談起，娓娓道來工作室的引領、示範、指導、諮詢、評價五大作用。怎麼發揮它的作用?追本溯源，從課堂教學突破。他指出，優質的課堂應該呈現五個特質：興趣盎然、思維活躍、情感充沛、師生互動、三維發展。王教授結合鮮活的課堂實例，從十個基點指導老師們努力深化課堂教學內涵，發揮名師團隊的引領作用，接着王教授悉心傳授以八個評點進行觀課、評課。從上課到評課給老師們以紮實有效的指導。
接着觀看第十二屆全國物理課堂教學大賽第一名黎炯康老師的《電功率》錄像課。
然後，工作室第五小組成員以《電功率》為載體，展開了“物理核心素養”培育的理論專題學習。工作室名師、第五小組導師、湘儀學校校長劉滿雲老師作了《關於核心素養的應知應會》的報告，介紹了國內外培育學生核心素養的現狀，闡述了學生髮展核心素養和物理核心素養的內涵。然後，工作室成員劉奕、萬麗、朱志華、秦少強、裴令芳五位老師以《電功率》為例，分別對物理核心素養之物理觀念、科學思維、科學探究、科學態度與責任的培育作了全面、深入的分析，介紹了自己的體會。枯燥的理論學習結合鮮活的課例，組織方式新穎，學習效果顯著，老師們對這種紮實有效的學習方式一致點贊。
黃洪才老師對教研活動進行點評總結，肯定了第五小組的成績。黃老師説：“第五小組以澳門黎炯康老師的錄像課《電功率》為載體，全面、深入地分析了什麼是物理核心素養、如何培育學生的物理核心素養，對我們的課堂教學具有啓發作用、指導作用。上一節課簡單，上一節好課難，上一節好的教育理論課更難。第五小組成員接到任務後積極行動，犧牲了國慶長假的休息時間，多次磨課研討，這種不怕困難的精神，這種精益求精的態度，正是我們工作室成員所必需的，也是應有的。”在新的課堂教學改革中，如何上好物理課?他對工作室的學員和前來學習的老師提出了三個“堅持”：堅持以促進全體學生的發展為目標，培育學生的物理核心素養;堅持教育規律，追求科學性與藝術性的統一;堅持以知識為載體，以啓發為手段。要求學員以“物理核心素養”的培養為燈，照亮物理教學的課堂，紮實推進工作室《培育學生物理核心素養的實踐研究》的課題研究。
講座、觀課、研討，整整三個半小時的紮實研修，活動結束時，已是暮色四合，華燈初上，老師們在活動中得到理論、實踐的雙重提升，紛紛表示受益匪淺。
文 | 奧格
本文為【奧格物語】原創首發
抄襲必究
《霸王別姬》這部電影，豆瓣評分9.6分，高於99%的同性片和99%的愛情片，斬獲獎項無數，被贊為中國最好電影。
影片以一出“霸王別姬“的摺子戲穿插而成，細數下來共有 9次出場，每一次，都能引出大動靜，一次一次推動着劇情的發展，逐漸引至全片高潮。
在我看來，影片總共講述了三個故事：
小豆子和小石頭的青梅竹馬
程蝶衣和段小樓的愛恨情仇
虞美人和楚霸王的生離死別
第一次
初見霸王，我也要成角兒
小豆子忍受不了戲班的訓練之苦和同門兄弟小賴子偷偷跑出來，師兄小石頭雖然不捨，也只好無奈放行。緊接着，兩個人跟着擁擠的人羣，走進戲院。
這是“霸王別姬”摺子戲的第一次隆重出場，台上的楚霸王正和眾人打在一處，神采飛揚、虎虎生威，觀眾的喝彩聲、叫好聲排山倒海。
小賴子立在小豆子的肩膀上，哭着説：“他是怎麼成的角兒啊，這得挨多少打啊！”然後，鏡頭切換，到了小豆子站在小賴子的肩膀上，那一刻，小豆子眼睛發光，情不自禁的落淚了。
當被母親強送到戲劇班時，他如同小獸般無助且不知方向，而到了這一刻，他似乎找到了人生方向，這個方向，就是要在舞台上綻放。於是，他義無反顧的回到戲班，儘管知道迎接自己的必然是一頓毒打。
第二次
初露鋒芒，遭遇潛規則
第二次霸王別姬這出戏出現，枱面上，已經是扮好相的小豆子和小石頭了。他們倆是初出茅廬的角兒，配合默契、有模有樣。小豆子扮演的虞姬頗有味道，結果被大太監張公公相中，轉眼就被送入府中，糟蹋了。
不得不説，這個安排，令人唏噓，如果他唱的不好，便不會遭此橫禍，而如果他不參與這次演出，便永無出頭之日，戲班的孩子們過年也添不上新衣裳。
影片似乎在暗諷自古以來娛樂行業“潛規則”的通病。
第三次
化繭成蝶，再起紛爭
時間飛轉，小豆子成了陰柔嫵媚的程蝶衣，而他“一刻也離不開”的師兄小石頭成了風流倜儻的段小樓。二人終於成角兒。一旦演出，萬人空巷，那陣仗，已然今非昔比。
而，這一次登台亮相，二人的“霸王別姬”，贏得的是滿堂喝彩。尤其程蝶衣所扮演的虞姬，已經到了“人戲不分、雌雄同體”的境界。
盛名之下，也必然要引出新的紛爭，於是，影片又一位重要人物，繼張公公之後的另一位權貴，袁四爺出場。
袁四爺看上了程蝶衣，只是這一次，他不像張公公那樣靠霸蠻，在他眼裏，談錢都是不雅，寶劍酬知己，他開始用“雅”攻破程蝶衣的心。
第四次
凡人堆兒裏，不瘋魔不成活
當程蝶衣得知段小樓定親的事情時，難以控制內心的情緒，上台演出之前，他拿出師傅的訓言“從一而終”來警告師兄，並且，至真至誠的説：“説好了要唱一輩子戲，差一年，一個月，一天、一個時辰，都不算一輩子。”
段小樓卻認為：“唱戲可以瘋魔，但是生活要是瘋魔，可要怎麼活啊。”
這次“霸王別姬”的演出結尾，影片特意給了段小樓的未婚妻菊仙一個從人羣中走過的影子，意味深長。而此時，程蝶衣也被袁四爺送來條幅：風華絕代！他的演藝生涯達到高峯。
第五次
姬別霸王，誤入紅塵知己
因和師哥賭氣，在段小樓辦定親酒的當晚，程蝶衣單獨赴宴，在袁四爺的府內，程蝶衣失魂落魄，恍惚中和袁四爺共同演繹這出霸王別姬。而當他拿起這把劍的時候，幾乎忘情自刎。
這時候，戲和人生交織，程蝶衣已然分不清，觀眾也分不清了。到底，此刻傷心的是虞姬，還是程蝶衣，亦或是那個小時候抱着師兄睡覺的小豆子。
伴隨着重重雷聲，袁四爺悠悠説道：“此劍非你莫屬，此貌非你莫有。終於，道破層層心機，趁機親了上去。
果然是：一笑萬古春，一啼萬古愁！
第六次
霸王雖勇，難敵四面楚歌
由於菊仙的介入，程蝶衣和段小樓不再同台演出。段小樓和菊仙結婚生子，放棄了唱戲的行當，玩起了蛐蛐的營生。而程蝶衣，開始和袁四爺各種曖昧，紅塵中聊以取暖，甚至沾染上了大煙。
直到師傅臨終之前的強行撮合，二人才重操舊業，霸王別姬得以再現。只是，時代已經到了民國，當兵的來了，在這次“霸王別姬”的演出過程中，各種混亂局面，菊仙的孩子被打掉，而程蝶衣被認作漢奸抓走。
此刻，面對渾身是血的菊仙和被抓赴死的師弟，霸王段小樓不知道何去何從。
第七次
演出失聲，收穫紅歌陣陣
這出戏的背景也非常詭異： 新中國成立了，大領導要聽戲，於是又把兩位請去，程蝶衣因此免了滅頂之災。只是，已經被大煙毀了嗓子的程蝶衣，這次終於沒有演好虞姬。
演出失聲的尷尬，讓師兄弟倆人呆立舞台，沒想到此刻台下卻爆發雷鳴掌聲，然後是打了雞血般的紅歌陣陣。
現而今，他們唱的是什麼已經不重要了，這是“霸王別姬”的幸運亦或是不幸呢？
第八次
臨時換角，程蝶衣被逼下台
程蝶衣和段小樓收了一個孤兒小四做徒弟，後來，小四加入了紅衞兵，開始各種造反。
由於不滿程蝶衣的老式教法，小四開始對二人進行迫害。這是一個令人心寒的結局，程蝶衣被徒弟小四臨時換角，而虞姬被換掉，段小樓的霸王卻不得不繼續在台上配合，也暗合了程蝶衣必將逝去的悲劇命運。
霸王依然是霸王，可虞姬已不再是曾經的虞姬。
第九次
人生絕唱，虞姬死
經歷了文革，段小樓家破人亡，菊仙上吊自殺。程蝶衣和段小樓也失去了聯繫。
11年後，經歷了大半輩子風雨的兩位老人再次穿着戲服，來到曾經的戲院排練，而距離上一次”霸王別姬“已經過去了22年。
只是，段小樓不曾知道，程蝶衣已經做好了赴死的準備。這是他們最後一次謝幕演出。
“大王，請將寶劍賜予妾身！”一句台詞，聲聲切切。
程蝶衣終於在最後一刻，拔劍自刎，在戲劇中，在現實中，一去不返。
從此，世上再無小豆子！
從此，世上再無程蝶衣！
從此，世上再無虞美人！
經年之後的某天，哥哥張國榮縱身一躍，留給人們無限落寞。從此，不論是戲劇還是現實，這出霸王別姬的摺子戲，終於落幕了！
就像師傅所教：“人啊，就是要自個兒成全自個兒。”
細節：
1、當小豆子和媽媽出現在戲班門前的時候，鏡頭處，在寒冷的街頭，是一草蓆，漏出一隻死人的腳。
2、小賴子偷跑返回戲班後，看到師兄弟們被狠狠的揍着，然後，他躲在一邊，用力的吃着懷裏的冰糖葫蘆，這個被他譽為天底下最好吃的東西。然後，上吊自盡。
3、第一次，師傅説霸王別姬這出戏的時候，説這部戲説明了一個道理，人啊，就要自個兒成全自個兒。然後，小豆子開始自己打自己耳光。（據説拍攝的時候真打了19巴掌，打完導演都哭了）
《摺子戲》是由毛慧作詞、作曲，黃閲演唱的一首為紀念偶像張國榮夢幻一生所做的歌曲（紀念張國榮代表作）。
(2017-09-21)
“阿詩瑪”本來是一部滿含哀傷的詩體民族民間傳説，悲哀的是在現實生活中，把它整理發掘，改編成為長詩、京劇、電影的作家，以及扮演她的演員，也被逼死了，逼瘋了。這悲劇當年在人間的重演真是令人愴然！
【“阿詩瑪”的整理挖掘】
1954年阿詩瑪還是個繫着紅領巾的12歲小學生，被招進雲南省文工團成為一名舞蹈學員時，她可能並不知道離昆明不遠的路南(今石林縣)圭山撒尼人當中有一部美麗、哀傷的口頭抒情詩《阿詩瑪》，也可能不知道有一羣詩人、作家、音樂、舞蹈家正在為這部長詩的發掘整理而辛勤工作，更不可能預見她將來會成為這部電影的女主角，而她的命運也將如同《阿詩瑪》一樣美麗、哀傷，永遠留駐的藝術生命以及慘別藝術生涯，又都是因為這部《阿詩瑪》。
今天當我們悼念楊麗坤的去世時，一些作家、藝術家則訴説了與《阿詩瑪》有關的一系列悲慘人事
電影《阿詩瑪》連環畫封面
《阿詩瑪》是流傳於路南圭山的彝族支系撒尼人當中的一部口頭傳説，用詩的語言敍述了勤勞、美麗、堅強、勇敢的青年男女阿黑和阿詩瑪愛情的不幸和悲慘的命運。這是樸實多情的撒尼人對過去苦難生活的傾訴，他們通過一代又一代民間藝人在吟唱中的傳播、加工，不斷豐富了這部長詩的情節和內涵，使得它更為撒尼人所喜愛，並久遠流佈。
早在抗戰時期，西南聯大的一些人文學者就注意到了這部長詩，只是沒有力量翻譯、整理。
1950年9月，雲南的著名作曲家楊放教授在普梅夫先生主編的《詩歌與散文》上發表了他記錄、翻譯、整理的有關《阿詩瑪》的部份曲譜和歌詞。這雖然僅只是片段，卻如同吉光片羽引起了雲南文藝工作者的濃厚興趣；1953年初，當時在雲南軍區京劇團工作的著名京劇改革家金素秋、吳楓夫婦，根據這長詩的故事改編成了京劇上演，由於沒有解決好傳統的京劇表演與少數民族詩歌舞蹈的有機融合，這一演出並不成功，不過卻再次引起了眾多文藝工作者對這一美麗哀傷的撒尼長詩的關注。
當時來自延安的女作家黃鐵正擔任雲南省委宣傳部文藝處長，她以詩人的敏感，認為既然改編京劇有難度，還是以歌舞和長詩的形式來表現為好。在她的具體策劃下，以雲南省文工團為主體，組織了一批年輕的專家、學者，編導，如楊放、楊知勇、劉綺、馬紹雲等十餘人去往圭山深入瞭解蒐集整理；由於是口頭文學，傳説不一，他們辛勤採訪蒐集到了20多種“版本”，經過黃鐵、楊知勇、劉綺的綜合、加工、整理，一部比較完整的長詩初稿出來了，在傳閲和徵求意見當中，有人提出，結構和主題思想都不錯，只是從撒尼人語言譯成漢文後，詩意不足；黃鐵就去求助她當時的丈夫、擔任雲南軍區文化部副部長的作家馮牧，馮牧指派軍旅詩人公劉去幫忙潤飾。所以1954年初在《雲南日報》上發表時，署名是黃鐵、楊智勇、劉綺整理，公劉潤飾。但有人提出，這樣似乎有些不倫不類，後來再在《人民文學》發表以及由中國青年出版社出書時，就改成了黃鐵、楊智勇、劉綺、公劉整理。
【“阿詩瑪”走紅全國】
《阿詩瑪》這一撒尼民間敍事長詩的出現並傳遍全國，應該是雲南發掘民族民間文藝的一個具有重大歷史意義的里程碑，這給了雲南許多作家、藝術家有力的啓示和鼓動，雲南的少數民族當中藴藏着這樣多精美的文學礦藏，為什麼不迅速去發掘、整理？於是紛紛走向彝族、傣族、白族、苗族、佤族、拉祜族、傈僳……整理搶救了許多原來只留存於民間老藝人記憶中，將隨着這些人的老去而殘缺消失的長篇、中篇敍事詩，從而豐富了中國的文學寶庫。
1956年公劉又根據這一長詩改編成了電影《阿詩瑪》，上海電影製片廠決定拍攝，劇本也在《人民文學》上發表，但是1957年的“反右”風暴驟起，《阿詩瑪》的4個整理者，有3個(黃鐵、楊智勇、公劉)被打成了右派。
他們對文學的辛勤勞動，特別是在發掘、整理《阿詩瑪》所作的貢獻，沒有被肯定，反而成了他們的罪狀，被説成是為名為利，是對發掘整理民族民間文學抱着否定態度……不堪凌辱的黃鐵在無處辯白的時候，只好以自殺來抗衡(後來被救活)，公劉、楊智勇等人在飽經批鬥後，被髮配到農村勞動改造，一去就是22年，長久無緣與文學接觸。人們常為他們嘆息，如果不是遭受這麼長時間的迫害，以這22年的悠長歲月，他們將在《阿詩瑪》的基礎上，發掘、整理、創作出多少好作品。
在那極“左”思潮下，某些領導人怎肯讓《阿詩瑪》這一名篇與“右派”的名字聯繫在一起，於是在1960年請出了老詩人、當時的雲南大學校長李廣田來重新“修訂”，李廣田先生長久在書齋，對雲南的少數民族生活不熟悉，這“修訂本”並不比原來的版本高明。而他個人的命運卻和《阿詩瑪》一樣悲慘，先是1960年被打成“右傾機會主義分子”，“文革”又被打成“反動學術權威”和“三反分子”，被迫投入昆明北門外曾有明末名妓陳園園自沉的蓮花池自殺。他的眾多“罪狀”中就有參與了“宣傳戀愛至上”的“修正主義大毒草”《阿詩瑪》的修訂和擔任影片的文學顧問。那個年月你越是辛勤為人民的文學創作勞動，你的命運越悲慘。
1964年有關方面又想到了《阿詩瑪》還是應該拍成電影，當年公劉寫《阿詩瑪》電影劇本時，本來成立了攝製組，作曲是葛炎，如今由葛炎擔任編劇，李廣田擔任文學顧問。
【悲情楊麗坤】
楊麗坤由於1959年在《五朵金花》中扮演主角，她那天生麗質和善於表達人物感情的演技已為電影界注意，也就很快選中了她來扮演“阿詩瑪”。
從1959年出演《五朵金花》後，5年過去了，她並沒有因為這部影片在全國各地以及世界上50多個國家放映帶來的盛譽而自滿停步，而是更刻苦學習鑽研技藝。據著名藝術家、舞劇《阿詩瑪》、《潑水節》的編導之一週培武告訴我；楊麗坤事業心很強，練功很刻苦，每天早上要左右前後踢腿幾千次，演出之餘，稍有空閒就抱着一本厚書閲讀，她雖然原來只有小學文化，像《安娜·卡列尼娜》這些經典名著都讀過，她藝術感很強又悟性大，也就能很快勝任所扮演的各種角色，彝族、傣族、佤族、苗族……各個民族的舞蹈都是一學就會，在一起出演的許多演員中，她常是與眾不同，如《春江花月夜》這種難度很大的古典名曲改編的獨舞，她小小的年歲也演得雍容華貴充滿藝術魅力。所以，看她演出是一種愉快的藝術享受，和她配戲卻很艱難，常會被她的藝術光華罩住……
楊麗坤把《阿詩瑪》演得極為動人，使她的藝術境界達到了一個新的高度。當時她才21歲，如果事世承平，以她的藝術天賦和她的努力，肯定更是大有作為，但是她和不幸的“阿詩瑪”一樣，也是命運多劫，影片《阿詩瑪》拍出的第二年(1966年)，災難的“文革”就開始了。
江青誣衊《阿詩瑪》是大毒草，加給的罪名是宣傳“戀愛至上”，選的扮演“阿詩瑪”的主要女演員及其他女演員，都是年輕貌美的姑娘，這是資產階級思想作風的選美……
“文革”中株連之風並不亞於封建的中世紀，電影《阿詩瑪》的成為“大毒草”，迅速波及參與了《阿詩瑪》的長詩、京劇、舞劇的眾多文學藝術工作者，紛紛被批鬥被迫作檢查，李廣田自殺了，吳楓、金素秋夫婦關進了“牛棚”，那些早就打成了“右派”的黃鐵、楊知勇、公劉又被揪了出來……
楊麗坤是《阿詩瑪》的主角，更是被説成了“修正主義苗子”“資產階級美女”“文革黑線的忠實執行者”……這一頂又一頂政治帽子，把她壓得難以抬頭，她單純、稚嫩，怎麼想得通，心情也就極為壓抑。
她的美麗、她的演技，她的成就，早就為某些心胸狹窄的人所嫉妒，只是平常隱忍不便發作，如今“文革”來了，被認為“三名”“三高”的演員、藝術家都要被打倒，被踐踏，那些庸碌的人物在“四人幫”支持下成了“造反派”，這些“造反派”以批倒批臭“反革命修正主義苗子”為名，對楊麗坤進行了殘酷的迫害；一個在《五朵金花》中只扮演了羣眾演員，後來又與楊麗坤角逐《阿詩瑪》女主角遭到失敗的人，這時候四處煽風點火，要把楊麗坤批倒批臭，那些“造反派”也就一擁而上。
楊麗坤年輕時候的照片
楊麗坤這彝族姑娘，平日温柔善良，從不多管閒事，但內心卻極其剛烈。當別人被“造反派”的兇惡來勢嚇得茫然不知所措時，她卻敢於反抗，批鬥她時，叫她雙腳併攏立正站好，她偏要兩腳分開稍息，叫她低頭認罪，她卻昂着頭，一個“造反派”上來踢了她一腳，她一抬手就是一耳光，這還得了，立即衝上來五六個大漢把她按翻一頓毒打；她被關在一座木樓底下的一間小黑屋子裏，仍然不肯屈服，一個男“造反派”趁她在擦澡時，從樓板的縫隙中偷看，被她發現，大罵，那人還無恥地説，你這反革命分子，看了又怎麼樣？她卻不顧自己的處境衝出來與這人撕打……
她處於這樣的苦境中，還在唱着《白毛女》喜兒的歌：“你要逼死我，瞎了你眼窩！”
一個年輕弱女子，一個12歲就參加革命工作，在家庭11個兄弟姐妹中排行第九，處處受兄姐憐愛照顧，心地單純得如一泓清水的年輕演員，哪裏見過這人世的殘酷？過去有事找領導、找同志，如今好領導都成了“走資本主義當權派”，好同志也成了“反動權威”，整日出現在她面前的是那些突然變得面目猙獰，出手就行兇的“造反派”，她有疑難無處問，有苦無處説，有冤更無處伸訴，她只能自己承受那身心的痛苦。
這巨大的政治壓力，這無盡的凌辱，使早就鬱悶痛苦的她神經失常了。
那些“造反派”不僅不給她治療，反而對她加緊了迫害，抓住她神智昏迷説出的胡言亂語，對她無限上綱，把她説成是有意裝瘋，是“政治瘋子”，給她扣上“現行反革命”的帽子，日以繼夜地對她進行逼供訊；一些表示自己“革命”的人也殘忍地加入了對她的圍毆，經常是一擁而上把她又推又搡趕往那頭，那頭的人連打帶踢把她趕回這頭。她成了這些人發泄殘忍獸性的對象，她的瘋病更重了。
她只覺得這世界是一片黑暗，已沉入了地獄。
但她也有清醒的時刻，她想到了1961年她和省歌舞團隨同周恩來總理、陳毅副總理去往緬甸訪問期間，以及周總理多次來昆明，都關切地要她加強學習，提高演技，學好普通話，把雲南的民族電影事業推上去……
她想如今只有向周總理求援了，她提起筆來給妹妹寫信，叮囑妹妹拿着她這封信去北京找周總理。她相信，只要總理知道她在受難，一定會來救她。
她還一再叮囑，千萬不要去找歌舞團的組織、雲南省革委會、江青……
她的被迫害更加升級了。
不過周總理終於知道了她的被迫害，親自過問，楊麗坤才沒有被送進監獄，她才得以去她大姐那裏養病。身心飽受摧殘的她，在當時醫療條件極差的情況下，怎麼養得好病？雖然住進了醫院，病情還是時好時壞。
楊麗坤年輕時候的照片
她的姐妹深知，她如今最需要真誠的關心，愛情也許能撫平她心靈的創傷。在她們的朋友幫助下，找到了1966年從上海外國語學院畢業的上海青年唐鳳樓。唐鳳樓當時正下放在廣東韶關的凡口鉛鋅礦當工人。他看過楊麗坤主演的《五朵金花》、《阿詩瑪》，很是喜歡，更同情她在“文革”中的不幸，願和她往來，楊麗坤也在二姐陪同下去韶關與唐鳳樓見面，以後又通過書信往來增加了瞭解，終於結成連理。
雖然有了丈夫，有了家，也不再受批鬥，但她仍然被冷漠對待，1976年秋“四人幫”垮台了，還是沒有人去為她平反昭雪。她還戴着“反革命”的帽子痛苦寂寞地生活在上海的精神病院中。
【平反後誓不回雲南】
1978年7月，曾受難10年剛剛得到“解放”的著名作家、長時間擔任過中央文化部副部長兼電影局長的陳荒煤來昆明參加“現代文學史、現代漢語和外國文學教材協作會議”，他去遊石林時，看到了聳立於石林中酷似阿詩瑪的石像，使他想起了他曾經支持過的電影《阿詩瑪》，特別是扮演阿詩瑪的楊麗坤。當人們在石林當中，按照民間傳説，對着形似阿詩瑪的石頭大聲叫着：“阿詩瑪，阿詩瑪！”“爹媽的好囡呀，爹媽的好囡呀！”並且聽着那從山谷間傳回來的聲音時，這位老作家感傷地哭了，這一夜他輾轉難以入眠，回到昆明後也就四處打聽楊麗坤的情況，用激憤哀傷的心情寫下了他恢復自由後的第一篇散文《阿詩瑪，你在哪裏？》刊載於1978年9月3日的《人民日報》上。
他在這篇散文裏特別提到楊麗坤在“文革”時的悲慘遭遇：“她受到林彪、‘四人幫’的殘酷迫害，被打成‘黑線人物’、‘黑苗子’，終於神經失常。一個同志告訴我，當她被迫下放到思茅地區時，任何人給她兩分錢，都可以叫她唱歌跳舞。回到昆明後，她往往把剛領到的全月工資，全部買了食物和日用品分給街頭的孩子……”
這是篇對林彪、“四人幫”的暴行的悲憤控訴，雖然全國多數人都受過難，還是為楊麗坤的不幸而激憤。雪片般的信飛向《人民日報》，飛向有關單位，詢問楊麗坤如今在哪裏？給她平反了嗎？
她的冤案終於被提到了議事日程，這年10月中央文化部部長黃鎮作出了給楊麗坤平反落實有關政策的批示。
1978年10月20日，雲南省歌舞團新任團長張維等人從昆明趕往上海，5天后，在一個精神病院的鐵門裏找到了楊麗坤。據他後來回憶“昔日身材苗條，神態嫺靜，可愛的姑娘，已被摧殘得判若兩人了。由於治療吃激素過多，體形特胖，變得痴呆無神，充滿了憂傷和驚恐，説話中手腳不斷顫抖着。”這個軍人出身的漢子，也不禁辛酸地掉下了眼淚。
10月27日，張維等人找到了上海市委宣傳部長車文儀，把黃鎮部長的批示，雲南省委安平生書記給上海市委第二書記彭衝的親筆信送上，並説明這次來上海的任務。
車文儀原是海軍宣傳部長，打倒“四人幫”後，隨同海軍政委蘇振華將軍等人來接管被“四人幫”搞得災情特重的上海。他長期在軍內外分管宣傳文化，當然知道楊麗坤。他用軍人的果斷作風迅速向上海市委領導作了彙報，並熱情地向張維他們表示：“楊麗坤不僅是雲南的，也是全國人民的藝術家，是國家的財富，我們市歡迎她在上海定居。同時也尊重雲南省委的意見，如果楊麗坤本人願意回雲南，我們一定積極地做好工作。”
病中的楊麗坤
楊麗坤雖然懷念雲南，但不願再見到原歌舞團那些凌辱、迫害過她的人，儘管時事不同了，身心的創傷哪裏能輕易消除？
她表示願在上海定居，既便於治病，也可使她儘快忘掉那些使她肝膽具裂的悲慘過去。
車文儀同志很理解楊麗坤的要求，迅速把這些向彭衝同志報告，幾天後，彭衝同志簽發了4條批示：“一、楊麗坤的病由市精神病醫院負責治療，要派最好的醫生組成治療小組，儘快地治好她的疾病；二、把楊麗坤工作户口等關係轉到上海電影製片廠演員劇團(唐鳳樓的工作由外省調入上海)；三、給楊麗坤分一套住房；四、以上三點，要求電影廠、精神病醫院、勞動人事、房管部門儘快落實。”
據張維同志回憶：“從批文下達到各項手續就緒，總共用了20天。工作效率這麼快，實在驚人。車部長的秘書與我講：上海市要落實政策的省軍一級幹部就有二百多，都是要解決住房問題，但目前困難很大，用這麼快的速度解決楊麗坤的問題，還是少有的。”
上海市委這樣關心飽受折磨的楊麗坤，使她很是感激，也使眾多關心楊麗坤的朋友、觀眾深感欣慰！
從此，她定居上海，在丈夫、親人和上海人民的關心下養病、生活。
她2000年7月21日去世時，年僅58歲，這不算長壽，而她那12年的藝術生涯則更短促，一位才華出眾的優秀演員的被扼殺，很令人悲傷。但是如果“四人幫”不在1976年垮台，以後沒有上海市委、雲南省委和人民的關心，可能這58歲也難活到。這是她不幸中的幸事！
歲月流逝，當年具體關心過楊麗坤的陳荒煤、黃鎮、車文儀，為“阿詩瑪”這一文學寶藏辛勤勞動過的金素秋、吳楓等同志都已先後去世。他們也令我們懷念！
傳説中的“阿詩瑪”是一部悲劇，當雲南的學者、作家、詩人、演員把它發掘、整理成長詩、改編成京劇、電影並拍攝演出，不僅是想給人們傳播一個美麗而不幸的撒尼姑娘的不幸遭遇，也想讓人們知道，今非昔比，人民再也不會有那被封建壓迫的悲劇了，他們哪裏會料到，歷史的長河常會有着巨大的迴流，他們的命運(被逼瘋的楊麗坤、被逼死的李廣田，慘當“右派”22年的黃鐵、楊智勇、公劉)也是命運悲慘！
長詩中“阿詩瑪”的結局是：“從此以後／阿詩瑪變成了回聲／你怎樣喊她／就怎樣回答。”石林中的那塊巨大石頭更多情，它化成了美麗的阿詩瑪身形，讓遊人們去瞻望她、呼喊她。可同現實中的“阿詩瑪”和與她有關的人們在受迫害時，卻窒息得難以回應，也不可能木然地變成堅硬的石頭，她們在累經摧殘後，身心破碎，只能瘋了，死了，既使活着也是如囚徒般悽然地度過22年，等到復出時，都是身心衰弱，難以再像年輕時那樣有作為。這現實太悲慘了！但願“阿詩瑪”的悲劇不要在人世間重演！
電影裏《馬鈴兒響來玉鳥兒唱》這首歌現在就被叫做《阿詩瑪》。黑鴨子和鄭鈞的版本都很一般。原來那首歌有那個時代歌曲裏普遍包含的飽滿的單純的幸福感，聽到就象沐浴在春日爛漫的陽光裏，其地位特殊。1964年，愛情原來已經幾乎可以這樣在大銀幕上被熱情直白地歌頌與傳揚，如果可以這樣走下去的話，一切將會是不同吧。就像阿詩瑪坐在阿黑哥的馬上想着的一樣，中國的人民在一定曾經以為跟着我們的國家這樣走下去象是遠離了苦痛憂傷。其實那時幸福的要求並不高不是嗎，但是你織布來我放羊的憧憬為什麼就是走不到呢，為什麼在只有一步之遙的時候失之交臂呢。阿詩瑪化作了沉默的石像，眾多象她一樣懷抱着祈望的人們消失得無聲無息。一片死寂。這就是中國人追求幸福的結局嗎。現在的我們學會了不問，因為時代的車輪已經把幸福的概念碾壓得斑駁不清——我們離開了“最壞”的時代，但我們真的來到最好的時代了嗎，我們是走在追尋幸福的道路上嗎，為什麼卻再沒有任何能帶給人真正幸福感的歌曲了呢。人們在聽到這首歌時會象阿詩瑪一樣看到眼前金色麥田一樣沉甸甸光燦燦的幸福鋪展到天邊——海子詩裏的麥田，每顆麥粒都是飽滿的耀眼的將要爆裂的憂傷，象金色的眼淚。
(2017-09-29)
鄭和下西洋是明朝初年的一場海上遠航活動。
明成祖命三寶太監鄭和率領兩百多艘海船、2.7萬多人從太倉的劉家港起錨（今江蘇太倉市瀏河鎮），至福州閩江口五虎門內長樂太平港駐泊伺風開洋 ，遠航西太平洋和印度洋拜訪了30多個包括印度洋的國家和地區，曾到達過爪哇、蘇門答臘、蘇祿、彭亨、真臘、古裏、暹羅、榜葛剌、阿丹、天方、左法爾、忽魯謨斯、木骨都束等三十多個國家，目前已知最遠曾達東非、紅海和美洲。
圖【明代疆域圖】
鄭和下西洋是中國古代規模最大、船隻最多（240多艘）、海員最多、時間最久的海上航行，比歐洲國家航海時間早半個多世紀，是明朝強盛的直接體現。
鄭和的航行之舉遠遠超過將近一個世紀之後的葡萄牙、西班牙等國的航海家，如麥哲倫、哥倫布、達伽瑪等人，堪稱是“大航海時代”的先驅，是唯一的東方人，更是比馬漢早五百年提出海權論 ，更有説法稱鄭和最早發現美洲、澳洲、南極洲。
圖【明朝地圖】
鄭和下西洋的目的眾説紛紜，一説宣揚大明威德，《明史·鄭和傳》中記載：“且欲耀兵異域，示中國富強”；一説尋找建文帝，《明史·鄭和傳》中記載：“成祖疑惠帝亡海外，欲覓蹤跡”；
另有包抄帖木兒帝國、 掃蕩張士誠舊部、解決軍事復員問題、獲取海外朝貢、發展貿易緩解財政支出緊張等説法。有史料稱鄭和下西洋使“貧民致富” 而奢侈品“國用充足”
圖【鄭和下西洋航海路線圖】
明代初期，由於朱元璋三十一年的勵精圖治，農業經濟恢復了，15世紀初，朝鮮所制的《混一疆理歷代國都之圖》。
在手工業方面，也有了很大的發展：礦冶、紡織、陶瓷、造紙、印刷各方面，都比以前有了不同程度的提高。中國的絲織品、瓷器以至一些歐洲國家的歡迎，贏得了很高的聲譽。尤其是造船業的發達，航海技術的進步（包括羅盤的使用，航海經驗的積累，航海知識的提高），大批航海水手的養成，以及明初工商業的恢復和發展，宋、元以來中國海外貿易的發達，對外移民的增加，所有這一切，都為鄭和下“西洋”準備了堅實的經濟基礎，提供了較為雄厚的物質條件。
圖【鄭和下西洋地圖】
明初這種強盛的國勢、發達的貿易，本身具有加強同海外各國的聯繫，擴大海外的貿易和來往的要求。明太祖於1389年編制的《大明混一圖》就是實例。
明成祖朱棣進一步對外擴展海外貿易，決定組織一支強大的船隊，前往“西洋”諸國。
鄭和下西洋的船隊是一支規模龐大的船隊，完全是按照明代東西洋航海圖細節海上航行和軍事組織進行編成的，在當時世界上堪稱一支實力雄厚的海上機動編隊。
很多外國學者稱鄭和船隊是特混艦隊、鄭和是海軍司令或海軍統帥。
著名的國際學者，英國的李約瑟博士在全面分析了這一時期的世界歷史之後，得出了這樣的結論：“明代海軍在歷史上可能比任何亞洲國家都出色，甚至同時代的任何歐洲國家，以致所有歐洲國家聯合起來，可以説都無法與明代海軍匹敵。”
以下為網友評論：
網友“知行合一”：鄭和為啥不往東走？？
(2017-10-12)
漢廢帝劉賀在他短短三十來年的歲月間，經歷了榮華富貴到被迫平庸的曲折，身份也從王爺上升到到皇帝，英年時又被削貶成侯爵。他的一生有着濃厚的戲劇色彩，人生最巔峯的時刻莫過於他成為皇帝的那二十七天。
劉賀並不是名正言順的皇位繼承人，他能坐上龍椅還是一個意外。他承襲了他父親劉髆的王位。按理來説，只要他沒有謀害天子的野心。劉賀即使沒有為國家鞠躬盡瘁，整日專注吃喝嫖賭，做個紈絝混吃等死也不錯。劉賀本身也確實是這麼做的，他前20年不思進取，不管身邊的幕僚如何勸説，劉賀都沒有為國效力的志向。
不過他身份的轉變要從他叔叔去世説起，他的叔叔漢昭帝英年早逝，卻沒有留下子嗣。皇帝人選有兩個，一個是漢昭帝的兄弟廣陵王，一個是漢武帝的孫子劉賀。秉持着“父死子繼”的傳統，加上劉賀年紀尚小，是個好拿捏的小紈絝，手掌大權的霍光一錘定音，皇帝的頭銜就落到了劉賀頭上。
收到千里傳信的劉賀，將王府上下好好打點了一番，帶着浩浩蕩蕩二百來人就往京城出發。一路上是策馬奔騰，百餘里路僅用了幾天時間就到了，硬生生跑死了一匹又一匹馬。趕馬的人不是劉賀，他在奔忙之時也不忘收集一些各地的“特產”，更荒唐的是他為了滿足自己的獸慾，在沿途收集了一整車的美人。
以下為網友評論：
網友“Adan”：人太聰明不好控制，還是立個小一點的皇帝更好。至於理由，隨便亂編就好了，，
(2017-09-20)
一部好萊塢大片和一部國產“史詩級”鉅作擺在你面前，你會選擇看哪個？
毫無疑問，絕大多數的觀眾朋友都會選擇前者。
為什麼？
好萊塢大片就不多説了，特效效果大家都懂得！（客觀評判，並非崇洋媚外）
而國產特效一直被戲稱為“五毛錢特效”，無論是宣稱投資幾個億用在後期特效製作上，最後呈現在觀眾面前的，都是渣……
難道中國的影視製作技術就這麼落後，連個像樣的特效都做不來嗎？當然不是！
説出來你可能不信，中國最好的特效竟然是這部喜劇——《愛情公寓》
《愛情公寓》講述的是一羣年輕人在愛情公寓裏發生的一些快樂的事情，該劇詼諧幽默，笑點多到根本停不下來，很受當下青年男女的喜愛。
就是這樣一部以搞笑為主的電視劇，卻有着諸多大製作電影都無法企及的特效水平！下面就一起來看一下，有哪些精彩的特效吧
1、艾派德
第三季美嘉迴歸，帶回來了擁有子喬的硬件和關谷的軟件的艾派德，其中呂子喬和艾派德同框的鏡頭就是通過特效處理的。
2、真人CS
相信玩過CS的玩家，看到這一段都會非常熟悉和驚訝，整個畫面和細節都處理的非常好，這裏很多地方也是特效哦，比如展博被自己的炸彈炸飛。
3、盜夢空間
這一段內容裏面的特效內容非常多，比如呂子喬的雙手穿過呂紙橋的身體
再比如子喬的無阻力小旋風陀螺
還有曾小賢拋出的這枚硬幣
這些都是特效鏡頭哦！
4、觀致4S店
“小姨媽”唐悠悠和關谷一起到4S店買車的鏡頭也是特效哦，你看出來了嗎？
5、超人和蝙蝠俠
這裏採用的是漫畫風格的形式，“超人”胡一菲，“小蘿莉”陳美嘉，“蝙蝠俠”曾小賢，還有“怪獸”導演，特效做的非常棒！
6、展博跳躍
關於這裏的內容之前文章裏也有詳細説過，很多人都沒有看出來這裏的特效，可見製作之精良！
7、星球大戰
關谷幫悠悠製作短片時，有一段致敬《星球大戰》的內容，這些也全都是在室內完成拍攝，完全不輸好萊塢大片
8、決戰紫禁之巔
可以説是《愛情公寓》的封神製作，這部分的內容，被網友評選為國產特效的巔峯之作，毫無爭議！
怎麼樣，《愛情公寓》的這些特效，是不是驚豔到你了呢？
中國最好的特效竟然是一部喜劇，真不知道是該慶幸還是感到悲哀。
《愛情公寓》中還有哪些驚豔到你的特效呢？
(2017-09-25)
如果硬要拿里約奧運會的女排冠軍隊與雅典奧運會的女排冠軍隊相比的話，單論實力而言的話，似乎是雅典奧運會的女排冠軍隊更勝一籌，因為綜合實力雅典奧運會的女排冠軍更強。
首先從球隊的主攻來説， 16年的主攻核心無疑是我們的世界第一主攻手朱婷，雖然朱婷的各方面都能勝過04年的各個主攻手，但是04年的主攻手們在綜合方面遠勝與16年的張常寧、惠若琪和劉曉彤，而且16年女排隊的進攻過於依賴朱婷，導致整支隊伍實力不平衡。
其次説一説二傳，04年的二傳是作為絕對核心的馮坤，當時還流傳着得馮坤者得天下的話語，馮坤作為當時的二傳，卻得到了一般進攻核心才能得到的mvp，足以説明馮坤的能力，同時馮坤相當於整支隊伍的潤滑油，她在賽場上的表現有效地調整和控制着整支隊伍，馮坤基本上帶動着整支隊伍的節奏。而 16年的魏秋月和丁霞，在綜合方面來説，魏秋月身上的傷限制了她的速度，致使她速度比不上馮坤，丁霞雖然在速度上能與馮坤相比，但是在攔網能力上略遜一籌，如此看來，04年馮坤的實力更強一些。
然後是接應位，04年的奧運女排中的接應是周蘇紅，她一人兼任一傳和右翼進攻的位置，防守和掩護都是拿手好戲，跑動進攻也不錯，簡直是全能型接應，而16年的龔翔宇，進攻手段並不豐富，另一位接應楊方旭雖然各方面都能與周蘇紅相比較雖然各方面都能與周蘇紅相比較，但是掩護能力有所欠缺，如此看來，又是04年的獲勝了。
在副攻方面，劉亞男和張萍一流的掩護能力和出色的進攻手段簡直讓球隊如虎添翼，張萍更是球隊奪勝的關鍵點之一，如果不是傷痛來臨，張萍很有可能被培養成為世界一級副攻手，16年的大麗麗雖然能與前輩們抗衡，但是閆妮在整體上就沒有04年的出色了，經驗不足也是她的一打痛點。
最後，在自由人方面，04年的張娜被成為不死鳥，實力水平算得上頂級，但是16年的林莉各方面也相當強，與前輩相比可能是不相上下。
雖説2016年的女排整體上不比2004年所向披靡的黃金一代，但是假以時日，這些有實力有激情的姑娘們也一定能成長為另一座別人難以企及的高峯。
(2017-10-10)
關於中國最好學科排名
2017-10-12
最好大學網
大學和學科是考察大學的兩個層面，大學層面的排名與評價或許更受社會關注，但學科層面的分析與比較對高校從事學科建設的參考價值會更大。在國家的“雙一流”建設和各省的高等教育重點建設中，一流學科建設始終是政策的着力點。近年來，根據學科的不同發展水平進行分類建設已經成為很多高校採取的策略，而對學科實力的準確、及時把握則是學科分類建設的前提。
為了對高校各個學科的水平和發展態勢進行分析，軟科於2015年開發了高校學科發展水平動態監控系統。該系統使用30餘項反映學科競爭力的關鍵指標，跟蹤測量中國高校數千個學科點的實時表現和相對位置。高校可以通過該系統瞭解本校每個學科每項指標在全國學科點中的排序情況，從而準確把握學科發展動態，為學科規劃和優化學科投入方案提供依據。
最初，學科發展水平動態監控系統主要關注具體指標層面的分析，重點在於找到學科發展的短板。但是，許多學校從學科管理的角度出發，建議我們除了提供分指標的分析，還要針對各個學科的發展狀況給出一個概括性的結論。與此同時，隨着國家“雙一流”建設的持續推進，一流學科的評價和遴選再次成為高教界和社會討論的熱點。在這些背景下，我們於2016年底決定開發中國最好學科排名，排名的目的是用客觀數據為高校的學科建設提供參考，也為學生擇校和公眾瞭解高校的學科水平提供信息。
中國最好學科排名的指標體系由學科發展水平動態監控系統內嵌的30餘項指標所組成，涉及高端人才、科研項目、成果獲獎、學術論文、人才培養等方面。這30餘項指標全部都是高校學科建設部門日常管理中密切關注的關鍵指標，體現了學科點對本學科稀有資源的佔有情況，代表了學科點在全國範圍內的競爭力。中國最好學科排名的數據全部來自第三方數據源，經過軟科開發的規範化數據清洗和學科歸類流程處理後，統一得到各個學科點的各項指標數據。這樣的數據採集和處理流程免去了高校自行填報數據的負擔，而且很大程度上避免了包裝和堆砌學科數據的情況。
2017年是中國最好學科排名首次發佈，不足之處在所難免，歡迎高校和社會各界給我們提出意見和建議，幫助我們進步。
查看“中國最好學科排名”中所有學科的排名榜單、排名方法、指標數據等更多信息，請長按識別下方的二維碼關注官方微信公眾號“軟科”，在對話框中輸入“中國最好學科排名”。
關於軟科
軟科（上海軟科教育信息諮詢有限公司）專業從事高校數據研究和諮詢服務。軟科的歷史可以追溯到2003年開始發佈的“世界大學學術排名”，作為全球最具影響力和權威性的大學排名之一，“世界大學學術排名”以排名方法的客觀穩定著稱，是世界上許多國家的政府和大學制定戰略目標和相關政策時的參考標準。軟科每年發佈的“中國最好大學排名”堅持從大學服務對象的角度來評價大學，精選指向明確的核心辦學指標，以完全公開的原始數據成為洞悉中國大學競爭力的權威參考。由軟科開發並每年定期發佈的排名還包括“世界一流學科排名”、“中國最好學科排名”、“世界大學學科領域排名”等。
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以下為網友評論：
網友“小白羊”：我國高校，高中，初中，小學熱衷排名，整天排名。沒有一點意思。
網友“追夢人”：同感
(2017-10-12)
THE世界大學排名作為全球四大排名之一，相比英國本土的衞報、CUG、RAE等其他排名在全球範圍內影響力更廣，因此一直備受留學英國的同學青睞。
泰晤士高等教育(Times Higher Education，簡稱THE)近日發佈了最新2018年世界大學排名，榜單覆蓋77個國家和地區的1000所院校。
牛津大學再次摘得榜首，劍橋大學從去年的第四位躍居第二，這也是THE世界大學排名發佈以來首次由兩所英國大學佔領前二位。美國的加州理工學院、斯坦福大學、麻省理工學院緊隨其後，英國帝國理工學院以及美國名校哈佛大學、普林斯頓大學、芝加哥大學、賓夕法尼亞大學均進入前十。
從全球前200名來看，英美院校數量與去年相比沒有太大變化，但其中有約一半的英國高校和五分之二的美國高校排名有小幅下降。澳大利亞則保持穩定，“八大”的表現依舊搶眼。琥珀教育廣州分公司運營部項目經理周廷嶽表示，英美地區部分高校排名下降或與高校獲得的研究經費減少、相關緊縮政策的影響等因素有關，這從側面反映出全球高等教育的格局正在不斷變化。
英國簽證審理逾期，中國香港千名學生受影響，廣州暫未有類似情況。
以下為網友評論：
網友“張曉魯”：中國或成最大贏家！
網友“xxxholic07”：泰晤士的排名英國和德國的排名明顯偏高，QS的排名明顯新加坡的大學排名偏高
(2017-09-20)
中國地域廣闊，各式各樣的地理環境都有，也因為地理位置的限制導致很多的地區城市發展不起來，因為他們有先天的地理位置缺陷，這無可厚非。但這個城市就有點讓人難以理解，他擁有中國最好的地理位置，但卻怎麼也發展不起來，被稱為“扶不起的阿斗”。
這個城市就是浙江嘉興，他位於中國最發達區域長三角，是上海都市圈的重要組成部分，是杭州都市圈副中心城市，位於江河湖海交匯之處。並且自古以來都是繁華富裕的地區，還享有魚米之鄉”、“絲綢之府”美譽。
嘉興還佔據中國最為有利的地理位置——位於上海、杭州、蘇州、寧波等各大城市100公里左右，被它環繞的大城市要麼是經濟最好的直轄市，要麼是新一線城市，在中國都具有很高的地位。
但即使嘉興擁有如此有利的天然地理位置，發展也是不如人意。嘉興境內擁有南湖、烏鎮、西塘、錢塘潮、南北湖、九龍山等眾多知名景點，按道理來説旅遊業應該是可以發展的很好的，但事實是提起遊景點很少人會談論起嘉興，這也就反映出嘉興的旅遊業發展的並不是很好。
而且嘉興被眾多的一線城市所圍繞但城市的名氣卻不大，發展也不如周邊各大城市，所以很多人稱其為“扶不起的阿斗”。
(2017-09-24)