對話數傳集團CEO施其明：產品2個月漲4倍，NFT技術求解知識產權證券化難題

本文來源：時代週報 作者：王蕭然

郵票為實體載體，鋼琴曲為線上資源——這一NFT創新型產品，落地兩個月，價格就上漲超4倍。

這是上海郵幣卡交易中心（下稱上郵中心）與數傳集團利用NFT技術實現知識產權證券化問題的又一次嘗試。

以“情愛”、“黃河”為主題的兩款產品均以郵票作為實物載體，以鋼琴家孔祥東創作的鋼琴曲以及抒情詩為線上資源，通過一物一碼的形態將二者進行封裝，每個產品上唯一的二維碼序號在區塊鏈上關聯映射唯一的NFT。

兩款產品在上郵中心進行線下開放交易。“情愛”落地2個月後，交易價格已經由原先的40元漲至165元左右，而“黃河”落地首周即發行32053枚，兩款產品在市場上均獲得非常良好的反響和口碑。

這一交易模式相比起之前有何創新？NFT技術是如何實現知識產權的份額化交易？時代週報記者就此採訪了數傳集團CEO施其明先生。

時代週報：知識產權證券化的交易模式是怎樣的？

施其明：在元宇宙裏，基於NFT的版權交易與現實世界裏基於郵票/紙書實體的實物交易，是綁定在一起的，這是一個相互映射的過程。所謂相互映射，是指在現實世界裏每進行一次實物交易，就會在私鏈上對NFT重新標記和確權它的數字版權擁有方。

簡單來説，擁有紙書/郵票的每一個人，同時也有權利買走相應的配套資源的一部分，即擁有了相對應的數字資源的一部分版權，將來賣掉時可以享受該版權所帶來的分紅。

時代週報：NFT技術是如何實現知識產權份額化交易的呢？

施其明：一幅實體畫作無法切割成若干份去賣，一首曲子則更難實現切割，知識產權證券化若是建立在實體的基礎上，則必然失敗。但是NFT作為不可互換的代幣（非同質代幣），具有唯一性，可以實現一首曲子“切割”為若干份特定數量的NFT。NFT技術可以實現將版權帶進元宇宙進行交易，想要認購這首曲子版權，只需要將法幣換為NFT即可。

時代週報：消費者在元宇宙中擁有作品一部分數字版權，那麼在現實世界中對應的是什麼權利？一本書、一套郵票，還是對應這個作品的一部分版權？

施其明：首先，可以理解為在擁有書/郵票的實體之外，還擁有了該作品版權的所在經營公司的部分“股票”。例如，一家經營公司將一首曲子的所有版權都買下來，製成100枚NFT並對外發售20枚，這家公司仍然掌握着這家公司多數股份，擁有版權的經營權，同時認購版權的人也享受版權估值變化帶來的漲跌。

時代週報：你們在做的數字音樂收藏品，市場、創作者等各方反應怎麼樣？

施其明：小試牛刀，大獲成功。原本預期不高，但我們在七夕發行的第一套數字音樂收藏品，短短2個星期，一共是發了14,900套，發行單價40元，通過2個月的上海郵幣交易所交易，目前交易價格165元左右，這是我們遠高於我們預期的。

我們將28%的版税分給了創作者孔祥東先生。現在音樂家想發唱片，首發能超過1萬套的已經很少了，利用NFT把原創的音樂版權初步證券化之後，分享給更多的擁有者，對音樂家本人來説也能夠快速獲得版權收益。

時代週報：為什麼會出現交易價格比發行價格翻幾倍的情況？數字音樂收藏品的定價是由誰來決定的？

施其明：其實整套郵票較便宜，一套9張郵票碼洋總價就10塊錢，但是最後是定價75塊錢。定價方式類似於港交所的報價機制。我們推出的這套郵票，大致定價區間為40~100元，購買者在此區間內認購下單，認購截止後，綜合下單情況和庫存量情況，選擇其中對產品發行方收益最大的值。出價小於這個值的人，即視為沒有買到，我們就為其退款；出價大於這個值的人，我們就給他發貨。這樣就會得到相對比較客觀的市場化最終定價，也能實現我們的利益最大化。

時代週報：為什麼市場和創作者對此反應熱烈？

施其明：對創作者來説，作品沒有能在市場上大熱之前，原創作者的生活很艱苦，沒有收益、知名度也不高，甚至找投資人拉贊助都非常困難，在這種情況下原創作者積極性會受到抑制。但數字音樂收藏品這樣的模式，能夠在創作完成後及時引入更多的參與交易者，創作者能更快獲取相關收益。

對於市場來説，知識產權證券化的過程相當於企業上市的過程，當發展潛力被資本認可，就會吸引更多的人蔘與進來，再一輪一輪產生更多的證券價值。而知識產權證券化引起市場強烈反響是因為認可它未來的發展潛力。