《秋蟬》把諜戰劇的最後一塊遮羞布也扯去了。
曾幾何時，諜戰劇算是國產劇中的一股清流。當國產劇的懸浮之風席捲各個角落，拍律政劇就是律師們談戀愛、拍醫務劇就是醫生護士們談戀愛的時候，我們的諜戰劇尚且還可以堅守自己的陣地，認清自己的身份：該懸疑的地方就懸疑，該緊張的時刻就緊張，重點突出，節奏明快，感情線也大多是圍繞着並肩作戰展開，從不會糾纏於男女主你儂我儂式的傻瓜對白。
然而如今，這部渾身上下都是漏洞的《秋蟬》不僅上星而且兩台開播，終於讓我們意識到，我們的國產諜戰劇也淪陷了。
作為該劇主人公的葉衝，似乎一直沒get到自己地下特工的身份，不管遇到什麼事都喜歡親自出手、堂而皇之，暴露身份什麼的完全沒在怕的。
開頭他發現我黨的一名叛徒正試圖向敵方傳遞關於秋蟬身份的情報，就一槍把他打死。然而大家也知道，這份被出賣的情報並不會直接造成他秋蟬身份的暴露，也就是説劇情到這裏，並沒有發展到千鈞一髮的程度，處理叛徒完全可以也應該更不着痕跡一些，而葉衝選擇了當着宮本和佐藤的面一槍將其幹掉。
原本計劃與自己接頭的魚鷹還未謀面就已遇害，這對初來香港的葉衝可謂是巨大的打擊，可想而知此刻的他肯定是心亂如麻才對。可是看看我們的葉衝同志呢？酒會剛一落座就跑去和池城四手聯彈、優雅助興。看到這裏小編不得不感嘆葉衝的心真是大啊。這麼多事情理不出頭緒、往後的工作怎麼開展？池城又是什麼來路？這樣大出風頭是否太過招搖？作為一名隱藏的極深的地下特工，他並不care。
然而這些都只能算作鋪墊，與他和女主角的第一次互動比起來還是太有下限了。女主角何櫻一出場的身份就是葉衝的刺殺者，大庭廣眾之下意圖槍殺日本政府的重要頭目，嚴刑拷打是少不了的。葉衝的死對頭宮本對此就很上心，對何櫻的審訊也是無所不用其極，意圖找出何櫻背後的組織（此處感嘆一下何櫻強大的身體機能：中槍之後迅速被刑訊逼供，身體狀態依然很好）。
按照一般諜戰劇的劇情，此時主人公一定會通過一些很巧妙的方式將何櫻救出，比如先換自己審訊然後假意策反，或安排一些人手暗中將其救出等等。那看看該劇的主人公葉衝是怎麼救的呢？他的操作是衝進審訊室，抱起何櫻就走，順便通知宮本：她是我的人！
看到這裏的小編一度懷疑是自己進錯了片場，這還是諜戰劇嗎？這熟悉的場景怎麼看怎麼都是一股霸道總裁的偶像劇的味道，而且還是最不走腦的那種。
葉衝偽裝的如此敷衍，他的上司佐藤不但不懷疑他，還總是對他頗為讚許。
每次葉衝提報一個不忍直視的小計謀，佐藤總是不乏溢美之詞，一遍遍的稱讚他。
每次聽到暴躁的宮本對葉衝的質疑，佐藤的反應都是淡淡的：隨他去吧。
對明晃晃的疑點視而不見，佐藤，你才是那個隱藏的最深的中共卧底吧！
諜報工作一塌糊塗，劇情搞出的副線也是相當魔幻。
比如越南之旅，越南當地的幫派龍頭綁架了池城和靳香，竟是為了讓他們救出自己越共身份的弟弟？敢情他自己身為當地老大人多勢眾不能動手、只能依靠幾個外來人？而且還是靳香這樣的弱雞？
編劇，你是不是實在不知道該寫點啥了？
觀看《秋蟬》，真的令人遍體不適。
邏輯漏洞？編劇從頭至尾就壓根沒想講邏輯！
但説實話，這不是國產諜戰劇第一次這麼玩了。不知道從什麼時候起，諜戰劇逐漸走起了香車美女遊走鏡頭、酒會舞廳來回穿梭的華麗麗風格，主人公基本都是頂着神乎其神的頭銜、一出手卻是暴露智商的操作，懸浮之氣撲面而來。
華麗派諜戰劇的代表《驚蟄》，裏面的人物各個神通廣大、衣衫靚麗、設定高級，隨隨便便就把叛徒特務們給打發了。這裏也不是説不讓諜戰劇搞華麗，但如果邏輯構思、人物設定撐不起這份華麗，就真的很難下飯。
國產諜戰劇暫時應該很難找到《潛伏》、《夜幕下的哈爾濱》、《黎明之前》這樣的狀態了，尤其是《潛伏》，那種主人公身負重任艱難潛伏的堅忍剛毅，面對自己同志陷於囹圄的焦灼，戴上面具與敵特週而復始較量的機智和膽識，細密嚴謹的邏輯推斷，回到家中卸下面具的疲憊和凝重，收到表揚時難以抑制的興奮、驕傲，現在看來還是令人心神激盪。
《潛伏》之後，諜戰劇湧現了一系列佳作，例如《懸崖》、《內線》、《一觸即發》、《父親的身份》……這些諜戰作品雖然沒有當初的《潛伏》那麼令人驚豔，但都充分的堅守了諜戰戲的本分，踏踏實實的完成了“諜報工作“，甚至在此之上，每一部各有各的風格特色。
然而隨着時間的推移，浮誇風終於還是刮到了諜戰劇的頭上，市場也不再重視諜戰劇，有很多諜戰劇推出以後，不僅劇情七拼八湊，市場反應也是稀稀落落，都沒有小火起來。
諜戰劇作為國產劇中的一個重要門類，在歷史人文性、劇情觀賞性上都獨樹一幟。真心希望國產諜戰劇能夠重拾輝煌，從劇本就開始細心打磨，推出真正令觀眾心悦誠服的諜戰佳作。
