7月21日，電視劇《幸福到萬家》的編劇趙冬苓在社交平台發文長文談創作過程中的掙扎與遺憾，透露《幸福》一劇對自己來説是一個充滿了遺憾的作品。
並解釋劇本在二度創作的過程中不得已做了大量調整：“劇本中秋菊這個形象是一個逐漸學會為自己而活的女性，而不是活得符合正確期待的女性。這也帶來一個大問題：它的每一片羽毛都寫滿了敏感詞，處處都是審查的風險。這使製片方在接手以後好幾次表現出畏難，擔心審查通不過，鉅額投資沒辦法收回。”趙冬苓因此感謝製片方沒因為困難而放棄，更感謝趙麗穎和眾多的好演員接拍了這部備受爭議的作品。最後，她也描述了原劇本的結局走向：何幸福最後一集才回鄉，一直在律所工作，和王慶來離了婚。
據悉，7月20日，電視劇《幸福到萬家》迎來大結局，其主演趙麗穎也在社交平台曬出出演幸福時的片場隨拍，告別角色：“再見啦，幸福。”
長文全文：
《幸福》創作過程中的掙扎與遺憾
寫在《幸福到萬家收官之時》
幸福到萬家昨天收官了。因為我在播出過程中一句不恰當的承諾，許多網友在線催我放出原劇本，因此我不得不寫這篇文章，寫寫此時的所感，所想。
《幸福》一劇於我來説是一個充滿了遺憾的作品，這一點在播出過程中許多網友可能已經猜到了。遺憾的原因是劇本在二度創作的過程中做了大量的調整，甚至是原則性的調整。現在來説孰優孰劣已經沒有意義，因為原劇本不可能見天日了，我只是想解釋一下這種狀況是如何造成的。
當初時代光影拿着《秋菊打官司》的原小説來找到我的時候，我開始是拒絕的。後來想到了我一直以來對法治進程的深厚興趣，決定從寫農村基層治理的現代化和由農村幅射到更廣闊社會面的法治進程以及普通民眾法治意識的覺醒的角度來開掘這個主題，對這個故事產生了創作的衝動。我很快寫出了十二萬字的大綱。得到了製片方的高度認可。
很快完成了四十集的劇本，名字還叫秋菊打官司。所有看到它的人都很喜歡。我也把秋菊打官司看成是我寫得最好的劇本之一，對它充滿了熱切的期待。
這個劇本充滿了對社會的關心和觀察，對舊有的東西保持着毫不客氣的批判和決絕的勇氣，劇本中秋菊這個形象是一個逐漸學會為自己而活的女性，而不是活得符合正確期待的女性。這也帶來一個大問題：它的每一片羽毛都寫滿了敏感詞，處處都是審查的風險。這使製片方在接手以後好幾次表現出畏難，擔心審查通不過，鉅額投資沒辦法收回。感謝他們，沒因為困難而放棄。更感謝趙麗穎和眾多的好演員，接拍了這部備受爭議的作品，幫它吸引了更多的人來看。
在此過程我自己改過一次。在我的改動中，萬善堂已經從一個禹作敏似的村霸改成了知錯能改的鄉鎮企業家和有老式作風的好乾部，後來，製片團隊為了為了完成片能順利播出，不得不組織人員一次次對劇本進行修改，直到它呈現出今天的模樣。應該説，製片團隊為了這個作品的問世和順利播出做了巨大的努力，所有的妥協都是因為這個原因而不得不做出的。作為作品能播出的既得利益者，我對大家的努力只能心懷感激，並表示充分的諒解。我們大家都是戴着鐐銬在跳舞，有時候跳得好一點，有時候姿態難看了點，但重要的是我們都還在跳，沒有戴着鐐銬混吃等死。是因為我跳得肆無忌憚，才給了二度創作增加了巨大的工作量，我享受了大家看劇時給予的誇讚，又怎麼能因為作品的不甚完美就推諉給別人呢？如果我當初想明白了這一點，我寫的時候會更收斂，給二度創作少添一麻煩，或者是修改我自己來，讓故事更圓，邏輯更自洽，遺憾更少。
觀劇過程中，觀眾的批評我都看到了，有許多我自己也非常認可。但我希望大家和我一樣體諒創作者的不容易，體諒我們為什麼要掙扎和妥協。
因此，對不起，我不會再放原劇本了。影視藝術是遺憾的藝術，我耕種好當下，期待着來年更好的收成吧。我只是把原劇的走向簡單的説一説，以解答那些關心着原劇本的網友的困惑：
原劇本幸福是最後一集才回鄉的。她一直在律所工作，和王慶來離了婚。在律所工作期間，和萬家村打了水污染的官司(她是因為關心自己的客棧才關心水質量，而不是多管閒事)、堅決支持秀玉披露冒名頂替的真相，幫秀玉拿回了身份、和王家打了秋菊客棧的產權糾紛，並最終取得了孩子的撫養權。許處長在發現慶志的種種短板以後不動聲色地幫助亞妮和慶志分了手，慶志最後認識到自己的缺陷，離開了政府，申請到基層當了村官。在這一切之後，秋菊在萬善堂的建議下回到了萬家，競選村主任。當她和萬傳家平票的時候，萬善堂把最後一票投給了秋菊，秋菊當選了萬家莊的村主任。故事大概就是這樣。