1905電影網專稿 “MOSS，人類能活下來嗎？”
吳京飾演的劉培強發出靈魂提問，一秒將觀眾拉回了“流浪地球”的浩瀚宇宙。
時隔四年，《流浪地球2》再度迴歸春節檔，作為映前最受期待的影片，也不負眾望，首日以4.74億登上冠軍之位，目前累計票房已過10.12億（含預售），綜合口碑也位列同檔期首位。
《流浪地球2》雖然講述的是前傳故事，卻完成了從技術到故事的全面升級，不僅展現出人類在末日來臨前的眾生相貌，太空電梯，空間站墜落，月球核爆等科幻奇幻也令觀眾歎為觀止。
這顆流浪的“小破球”依然是中國的科幻之光！
接受1905電影網專訪時，導演郭帆也直言，續集在視效、美術和道具層面都取得了肉眼可見的進步，幕後有九成是中國團隊，更讓他感到自豪和驕傲。
影片20萬字的世界觀如何建立，與吳京、劉德華等大咖合作有何難忘瞬間，在製作層面怎樣更上一層樓，聽導演郭帆全方位解讀春節檔爆款《流浪地球2》。
談世界觀
延續中國式浪漫科幻
2019年春節檔，電影《流浪地球》開啓冒險旅程，用一場感動世界的飽和式救援，讓觀眾感受到中國科幻的能量與視野，拿下46.8億票房，一度名列影史票房第二。
珠玉在前，在續集的創作中，郭帆選擇另闢蹊徑，講述前作故事，聚焦末日災難最初降臨，地球開始“流浪”之前，人類面臨的生存抉擇。
之所以如此處理，一方面源於“郭京千帆”組合希望再度合作，以另一種形式延續劉培強的生命。
“第一部的時候，吳京老師給予了我們很多無私的幫助，我對他充滿了感謝，也希望將劉培強這個角色的來龍去脈補充進來。”
另一方面，《流浪地球》第一部展現的只是龐大世界觀的“冰山一角”，還有很大的空間亟待挖掘，比如在計劃正式實施前，人類社會出現的分歧和對立等等，這都成為團隊創作前傳的動力。
在郭帆看來，科幻片最重要的就是世界觀的建立。為了讓《流浪地球2》中的設定、道具和細節更加真實可信，他與團隊構建了多達20萬字的世界觀。
“按照圖書館分類學的方式，包括社會科學、自然科學等等，在中科院不同部門和學科的專家指導下，將這個世界的方方面面呈現出來。”
在描繪危機當前的人類眾生相時，《流浪地球2》大膽引入了時下熱議的元宇宙、數字生命、人工智能等概念。
身處末日倒計時，究竟該以何種形式延續人類文明？成為影片留給觀眾的懸念和思考。
郭帆如是解讀：“在整個科幻影片的發展過程中，人與技術的關係是最大的母題。技術既是我們發明的，會給我們帶來很多的便捷，但同時也有極大的可能會反噬我們，甚至重新定義人類是什麼。隨着技術的發展，這些話題已經不僅是科幻話題，越來越像是現實話題。”
在《流浪地球》中，“帶着家園去流浪”的核心設定充滿了中華文明特有的故土情結，被譽為中國式的浪漫科幻。在續集中，郭帆也延續並拓展着這種中國式的表達。
不僅有宏觀視角中的家國情懷和人類命運共同體思想，更嘗試向“內心”縱深挖掘，讓中國式的家庭與親情觀念成為影片的情感內驅力。
“開篇就是劉培強在祭奠他的父母，燒紙這個意象就是非常傳統和中國的，我們通過這個方式寄託哀思，也經常説有一天我們會在天上再見，而影片最後，通過技術，我們真的回到了心心念唸的地方，見到了思念的人，這形成了一種對應”郭帆解讀道。
也正因如此，演員們在聊起《流浪地球2》時，總會形容這是一部 “温暖”的科幻電影。這也是郭帆的創作追求，“科幻只是外套，內核始終是情感。我心目中理想的電影就應該是温暖的，希望大家能在電影營造的想象世界中，獲得鼓勵和温暖。”
談演員
不一樣的吳京與劉德華
4年前，吳京飾演的劉培強中校犧牲自己，點燃木星的壯烈瞬間曾給觀眾留下深刻印象。而在續集中，我們更多地看到劉培強在英雄人設之外，作為丈夫和父親的感性一面。
郭帆如是解讀：“他特別像奔赴火場的消防員，如果不穿上那身行頭，他就是個普通人，但當危機來臨，他選擇站出來保護家人，逆行於人流時，他才是英雄。”
不同於以往印象中的動作明星形象，吳京此番的表演也更加細膩温情。連郭帆都頻頻點贊吳京的“文戲”， 在片場給他留下了很多感人瞬間。
“印象最深的是京哥一段削蘋果的戲，他在把蘋果給到孩子之後，會把蘋果皮塞到嘴裏吃掉，還要用手擋住不讓家人看到，這個動作來自京哥自己的生活經歷，一下子就表現出了在水果稀缺的年代，父親對兒子的愛。”
如果説吳京的反差感來自於文戲，那另一位男主角劉德華則顛覆了郭帆對他的“巨星”認知，“他跟你之前腦海中想象的巨星狀態完全不一樣，是非常和善的一個人，大家在現場就是‘大家庭’的狀態，吃在一起，創作在一起。”
特別是那場高難度的水戲，劉德華需要穿着幾十斤的潛水服，一遍又一遍沉入8米深的水下，因為曾經在水下發生意外，劉德華對水有着本能的恐懼，但他堅持不用替身，親自上陣，更處處為工作人員着想。
“如果表現出很難受，身邊的人就會很有壓力，所以他就是忍着，一直説沒有問題，其實很有問題。”
提到敬業，不得不提《流浪地球2》的另一位主演——李雪健。
他在片中飾演聯合政府中方代表周喆直。這個角色也許戲份不多，他卻為之做了充足的準備，觀看大量紀錄片，參考了歷任中國駐聯合國代表的演講狀態，才有了片中那一句句擲地有聲的“中國宣言”。
“周喆直代表的是國家力量，它是非常抽象的。但雪健老師的表演把這種信念真正地擺了在你面前。”
談製作
2萬人打造中國電影工業“天花板”
橫貫天地九萬里的太空電梯、從天際墜落的巨型空間站、洶湧襲來的滔天巨浪……
《流浪地球2》中每一個視覺奇觀背後都是2萬人的幕後團隊通力合作，日夜奮戰的結果。
郭帆也坦言，與第一部相比，《流浪地球2》在視效、美術和道具層面的進步是肉眼可見的，更讓他自豪的是特效團隊有九成是中國人！
“實景”一直是《流浪地球》系列的一大特色，在第二部中也大規模升級。據悉，《流浪地球2》的實景攝影棚面積比第一部翻了10倍，達到100萬平米，相當於126個足球場。
郭帆説盡可能堅持“實景”，就是為了給演員提供身臨其境的感受，這是任何先進特效都無法取代的，“演員的表演能夠來源於他真實的感知，自然是最好的。”
另一組數字顯示，《流浪地球2》全片共有5310張概念設計圖，95000件服裝和道具，3000多個視效鏡頭，額外還有將近1000個面部視效鏡頭。如何統籌規劃如此龐大的資產，這背後正是國產電影工業化的大踏步前行。
在道具製作中，團隊就大量使用了3D打印、數字車牀、激光雕刻等前沿技術，讓宇航服、精密儀器等道具可以實現規模量產。
在特效製作層面，《流浪地球2》不僅梳理出了一套涉及上千個鏡頭的製作管理流程，還推高了國產電影生物特效的天花板，“視效最難的不是天崩地裂的視覺奇觀，而是真正把一個人做出來。”
《流浪地球2》時間跨度達到幾十年，如何展現人物不同時期的容貌變化，要建立一套複雜的模型系統，將人工智能學習內容與演員實際表演相結合，保證每個微表情真實可信，這才成就了讓許多觀眾津津樂道的“重返少年版”吳京和劉德華。
在《流浪地球2》的劇組中，還有一羣特殊的工作人員，他們是來自北京電影學院的實習生，主要任務就是記錄下各個部門在工作中出現的錯誤和問題，最終整理成了一本厚厚的“錯題集”。
郭帆説，《流浪地球2》的4年是不斷摸索試錯的過程，而他們也希望成為行業的“探路者”，用“錯誤”梳理出一套行之有效的工業化製作流程和方式方法，推動整個產業工業化水平的提升。
“我相信會再次看到藍天，鮮花掛滿枝頭。”這是《流浪地球2》中一句感人至深的台詞。而在郭帆看來，中國科幻的前路上同樣將有藍天與鮮花相伴。
“國產科幻電影類型的建立需要一部又一部影片的積累，所以我很欣慰地看到不止是《流浪地球》，還有《獨行月球》《明日戰記》這樣的影片出現，它們都有各自的突破，只有這樣的科幻片一部一部出現，中國科幻類型片才能被確立起來！”
在《流浪地球2》上映前夕，郭帆延續第一部的傳統，同樣寫了封信給他摯愛的“小破球”：“出發吧，孩子，衝出去，走向世界！你是我們的驕傲！”