“我是獅子座，最怕別人催我，逼着我做一件事情。有一天回頭看，沒有人跟着我學跳舞了，我終於可以退休了。”53歲的金星遠沒有到説退休的年紀，嘗試過直播帶貨，她將進駐B站，“年輕人需要獨立思考，我來建立這個空間。”10月15日至18日，金星舞蹈團在上海大劇院演出《海上探戈》《野花》，金星還將作為舞者在《海上探戈》登台。
《海上探戈》由10個獨立劇目組成，其中《半夢》獲1991年美國舞蹈節最佳編舞獎，《紅與黑》1998年獲文華獎。《野花》則是上海金星舞蹈團2018年全新態度之作，歷時近4年構思打磨，也是金星繼《籠中鳥》與編舞大師亞瑟·庫格蘭的二度合作。
《野花》並非是“田野上的花兒”，而是一種有“態度”的存在——兇猛而獨特、有目標有決心，表徵着一種頑固的生命力。在金星看來，這套作品“特別適合在疫情期間演出，因為它表現了生命力，表現每個人的生命在特殊時期間對生活的態度”。
金星在巴黎註冊了金星舞蹈團，“疫情期間，演員一週上兩次法語課，除了排練、練功就是寫法文作業。”她計劃在巴黎建立亞洲文化中心推廣中國文化，演員們可以教中國舞蹈、中國文化為生。“年輕時候，夢想嫁富豪養着我，我跳舞就可以了。夢想沒實現，我把自己變成富豪，養一羣人跳舞。”舞蹈團是金星精神自留地，“每個人都有浮躁期，我也不例外。我每次回到排練廳，從門窗外看演員們練功，羨慕他們單純的生活，羨慕中也有自豪，因為我創造金星舞蹈團，把它保護得很好。”
金星在舞蹈團裏像個慈祥的家長，“我從來不給演員下任務，説你該跳舞了、你該編舞了、你該教課了。20年來金星舞蹈團很少開會，我們請外國編導排舞，老演員、新演員同時推給編導。編導看誰好，就用誰。每個演員都有機會，而不是排資論輩。”
“演員很嫩，沒關係，我們培養他，只要他是最合適的，在舞台上能給到最準確的表達。這樣，新演員就有信心了，只要充實提高自己，就有機會，而不是要熬年頭。”在金星舞蹈團，有23歲的演員，從零基礎考入，“他18歲時在舞蹈團業餘班上課，之前從來沒學過舞蹈。招新演員時，老師推薦了他，説小男孩感覺不錯，形象也很好，但是沒有受過專業訓練。我一看還不錯，和團長商量，讓他進到舞團來，看看有沒有可能性。專業院校畢業的男演員和這個沒有背景的演員站在舞台上，前者緊張、抖，後者是亮的、自然、自信，有表現欲。他天生心理狀態特別好，就是個演員。現在他在團裏已經四五年了，慢慢能跳雙人舞了。”
“現代舞最大的意義是要啓發觀眾的思想，而不是看到一個什麼。舞蹈慢慢把你帶入一個環境中，啓發你的感受，這是現代舞最大魅力，特別適合現在的90後、00後。90後、00後最大特點是什麼？別告訴他們怎麼思考，他們要自己思考，這是我特別喜歡的。”金星説，“不要低估觀眾，如果觀眾不喜歡，肯定作品有問題。”
今年上半年來，演藝行業受到疫情影響，金星和她的舞團卻顯得尤為淡定。金星説，疫情對舞團來説“是一個調整的機會”，“沒有演出，我覺得反而給了時間，把舞蹈團曾經的作品和新的作品都整理一下。演員的位置也要調整，要給新的演員更多的機會站在舞台上。以前我們在非典的時候一年也沒有演出，就練了一年的功。我有過這個經歷，沒什麼可擔心的，就搞作品，積累作品。”劇場復演後迴歸大劇院舞台，金星舞蹈團帶來《海上探戈》與《野花》，“在上個世紀整個經濟大蕭條的時候，人們最寄予希望在劇場。不要覺得疫情以後，生活全打亂了。我們還要生活，還要繼續下去。”
忙碌的金星，把時間分成三塊，“我是過日子的，把40%給家裏，給我父母、孩子、丈夫，我自己的生活。我特別追求生活品質，錢掙不完，我要生活。30%給社會活動，我是一個社會人，做直播購物都沒問題。還有30%給藝術，有藝術家搞作品，我就像個迷妹給他們當翻譯。我這人切割得比較清楚，在社會圈、娛樂圈，把我的角色扮演好，回到家裏，把日子過好，互不影響。”
來源：作者：諸葛漪