一部年代劇能做到這個程度
打破套路、深挖細節、講好故事
打動不同代際的觀眾就不是難事
熱播劇《人世間》3月1日首輪播出收官，翌日，出品人程武在朋友圈寫下千字感謝信，感謝觀眾的喜愛與支持；感謝原著作者梁曉聲寫下這部厚重温暖的小説，為電視劇製作提供了堅實的基礎；感謝導演兼總製片人李路，事無鉅細地打磨，片場每天最早到、最晚走得全情投入；感謝編劇王海鴒逐字逐句嘔心瀝血的改編；感謝所有演員精彩、質樸而動人的演繹；感謝央視薛台，愛奇藝龔總、暉台，以及所有出品方的鼎力支持，通力合作從創制到播出的全部環節；感謝各級主管部門的關心與指導。
《人世間》拍攝現場
“最初導演和我説：希望做一部偉大的作品。而我也想把它做成一部能留下來的好作品。我們一起努力了，也希望能做到，最終交給觀眾們去感受去評價。但創作中這一路走來的温暖與收穫，都讓我感到《人世間》值得。”程武説。
首輪播出結束已過去三週多，民間對《人世間》的討論熱情未見消弭。
就在這周，#人世間主題曲好聽到單曲循環#又上了熱搜。“草木會發芽，孩子會長大，歲月的列車，不為誰停下”“祝你踏過千重浪，能留在愛人的身旁，在媽媽老去的時光，聽她把兒時慢慢講”，幾句歌詞，與電視劇的氣質交融，勾勒出平凡人樸素又温暖的情感，在幾代人中形成共鳴。
“小人物”和交響樂
《人世間》的火熱，可以説是家庭年代劇的一次迴歸，首輪播出收官時觀眾規模已達到3.71億人，單集最高收視率達到3.38%，收視份額更是高達15.47%，創下CCTV-1黃金檔電視劇近8年新高。年代劇在上世紀90年代一度獨領風騷，以《渴望》為代表；步入21世紀，《金婚》、《父母愛情》等優質年代劇也掀起過收視熱潮，後日漸式微，被古裝劇、現代劇、職場劇、仙俠劇等類型劇取而代之。
而《人世間》，讓年代劇重新回到大眾視線，也帶來了不一樣的格局和質感。
劇照
媒體形容劇版《人世間》是一部“平民史詩”，觀劇過程也的確給人這樣的感覺。該劇的主角是一羣成長於中國北方城市裏的平民社區“光字片”的幾個普通家庭，他們的故事從上世紀60年代末講起，跨越五十年。小家庭、小人物的命運起伏和變遷，折射出整個中國社會近五十年的大變遷。時代的鉅變和小人物的命運，交織在了一起。
但《人世間》裏的“平民史詩”並不是以一種厚重、嚴肅的説教方式呈現的，而是通過大量生動細節、舉重若輕地鋪展開來。不知有多少人留意到這樣一個細節：一部講述“小人物”命運的電視劇，貫穿全劇的背景音樂卻用的是蕩氣迴腸的交響樂？這樣的“待遇”，以往大多出現在英雄人物或者領袖人物身上，這一次，劇組把它用在了普通老百姓身上，用細節的烘托，讓故事有了史詩般的意味。
快速決策，細緻打磨
電視劇改編自梁曉聲的茅盾文學獎獲獎作品，他創作《人世間》時，就是想為底層人民發出吶喊的聲音，以向40年來在中國改革開放中添磚加瓦的各類人物致敬，尤其向底層的、堅韌的、普通的、而又堅持做好人的人致敬。這也是打動程武的重要一點。
《人世間》小説於2017年12月出版，彼時程武一直跟團隊説，要做一些“豐富生活，温暖人心，感動人性”的故事，騰訊影業橡樹工作室的負責人馬好是程武多年的下屬，他們開始重點關注現實題材選題。團隊很快將這一套三本，長達115萬字的“大部頭”遞到了騰訊集團副總裁、閲文集團CEO的辦公桌上。
程武一字一句地讀完後，深受感動，決定全力支持影業團隊獲取授權進行影視改編的設想。《人世間》影視化的故事自此開始。
很快，2018年6月，騰訊影業馬好團隊遞給導演李路一些選題作品，探討項目合作，其中就包括《人世間》。李路通過騰訊影業第一次看到這部小説。拍完《人民的名義》後，李路拿了一些項目，但一直都沒有找到超越前者的。他想拍一部“偉大的作品”。讀完《人世間》，李路找着感覺了，雙方一拍即合。
《人世間》出品人，騰訊集團副總裁、閲文集團CEO程武；原著作者梁曉聲；導演兼總製片人李路（從左至右）
騰訊影業決定買下這部作品的改編權。馬好團隊與出版圈熟絡，很快聯繫到了代理梁曉聲作品的一未文化。同年11月，經過1個月的蹲守，馬好團隊從一未文化手上，獲得了作品8年的影視改編權。“我們和多家一線公司溝通，騰訊影業堅定看好作品，快速做出決策。同時也得到了李路導演的高度肯定。給了我們極大的安全感，更是給了主流現實主義作品機會。”電視劇《人世間》出品人、一未文化創始人吳鳳未表示。
2019年8月，《人世間》以最高票獲得中國文學最高獎——第十屆茅盾文學獎，這無疑給了整個主創團隊更大的信心；同時，肩上的擔子也更重了。程武反覆叮囑團隊，“這個選題一定要做好”。
《人世間》2021年大年初八開機，在開機前的一整年裏，程武帶着騰訊影業、新麗傳媒、閲文影視“三駕馬車”團隊多次與李路導演開會探討項目開發規格、需求、預算等等，堅定地在最大範圍內給到導演創作支持，也包括調動優秀的行業創作資源以及共同推進落實優秀的演員人選，去實現一部“偉大的作品”。
經歷了長達三年的改編、打磨，並歷時六個月的緊張拍攝，《人世間》作為虎年開春大劇於除夕前2天開播。而在這之前，在劇組緊鑼密鼓拍攝的同時，騰訊影業為劇集策劃了綿密生動的宣發計劃，為了拍攝與劇集氣質相得益彰的海報，騰訊影業製片人馬好特地飛去成都，邀請著名的人物肖像攝影藝術家肖全操刀。馬好口中尚未成形的這部偉大作品打動了他。他幾赴長春，和騰訊影業的宣傳團隊一起，完成了和劇組爭分奪秒的拍攝任務。
肖全拍攝的《人世間》海報
回憶那三年，著名編劇王海鴒表示，對《人世間》的改編，是她“從業以來最為艱辛的一次創作。”將這樣一部鴻篇鉅製改編成劇本，難度極大。小説文學性很強，劇本則需要更多故事性、戲劇性，要把所有的心理活動、描述，通過影像外化出來。除此以外，小説主要展現的是底層人民的生活，要增加“人世間”的寬度和廣度，就不能只有底層人民，還要有知識分子、企業家、官員等等，做加法，這些都是巨大的工程量。
編劇王海鴒
導演兼總製片人李路對細節的把控，又是出了名的“苛刻”。為了真實還原不同年代、各個家庭的質感，劇組專門在長春國際會議中心租用了近2萬平米的展館作道具庫和部分室內景觀搭建場地。老式窗框、櫃子、28自行車、磚瓦等等，數以萬計，五花八門，可以説，大到各個時期的歷史場景、各個階段的家庭環境變化，小到各類生活道具、一碗一勺，主創都極盡與北方環境下的年代原貌相吻合。
導演兼總製片人李路
李路還提到過一個細節，有一場戲，是劇中哥哥周秉義當知青時的場景。其實劇情很短，只有幾個鏡頭，但李路也不肯“放水”，堅持讓劇組上到長白山老禿嶺拍攝。冬天雪大到齊腰深，上山有二三十里的路，大雪封了路。當時所有人都給李路説，這麼大的雪，肯定上不去。李路堅持，肯定能上去。最後是在當地政府協助下，用拖拉機給開出來一條路。越野車開上去，又遇到麻煩——發動機熄火了，大家又下車推。如此幾番波折，才終於成功上了山。但最後鏡頭一出來，長白山一覽眾山小，取到畫框裏，那種震撼，是特效完全做不出來的質感。通過點點滴滴的細節，《人世間》有了不一樣的質感。
劇組在長春開拍時，氣温很低，騰訊影業為全組送去了羽絨服。程武回憶説，他和平台方的領導們一起前去探班，零下20多度，非常冷；在工作間看拍攝素材時，所有人淚流滿面，“一羣大老爺們，開始看一會，就到處找紙巾”。
探班，李路、程武，以及新麗傳媒董事長曹華益(從左到右)在片場
《人世間》剛開拍一個月，迪士尼就買下了《人世間》海外發行權。為了更好地向世界傳遞“人世間”這一厚重而極富東方色彩的劇名背後的含義，程武帶着團隊反覆斟酌，在諸多備選譯名中選擇了《A Lifelong Journey》，既體現時空跨度之廣，又暗含人生旅途之意，希望可以讓全球觀眾通過《人世間》看到更多中國故事，體味中國式温情，其中，新麗全權負責了《人世間》的發行工作。
温暖，就是《人世間》的主基調。原著小説的底色是青灰色、鋼鐵色，主創團隊將它替換成明亮的、充滿希望的火焰色、金黃色。
温情敍事，脱離俗套
《人世間》能火出圈，除了重視細節，更重要的是，它不落入俗套。
劇中有一場戲，是周秉昆和妻子鄭娟的一番對話。秉昆一度窮困潦倒，哥哥是大官，姐姐是大學教授，他老覺得自己不如哥哥姐姐，後來又捲入一場無妄之災，鋃鐺入獄，好不容易出獄了，創業的想法卻不被好友春燕和德寶信任。在這樣的時候，妻子鄭娟有一番安慰他的戲出場。
一般來講，格式化的處理方式是，鄭娟對秉昆説：”不要緊，我們從頭再來”。王海鴒覺得這樣處理太俗，她反覆琢磨，不斷修改，最後有了不一樣的處理——鄭娟對秉昆説：“咱們喝點酒吧”，然後娓娓道來往事，“以前你在監獄的時候，我每天一想到這個星期我就能見到秉昆了，我就高興。”秉昆訝異：“你就靠這個過來的？”“我就是靠這個過來的。”一番對話，寥寥幾筆，一個善解人意，同時又樂觀堅強、聰明練達的女子就凸顯出來。
演員的演繹也在推動劇情脱離俗套，變得高級。李路回憶，全劇100多個人物，四梁八柱有近20人，都是精挑細選來的、符合角色定位的好演員。“就是他，他就是周秉義，他就是周秉昆，她就是周蓉，她就是鄭娟，這些人一鑲嵌就是他。”李路説。
劇照
程武回憶説，與雷佳音見面後，交談之間，雷佳音堅定地説：“我就是周秉昆，我一定要演，我必須演”。雷佳音是東北人，他的父親就是那個年代出生，父母所在的國企也經歷過改革，母親也下過崗。對他來説，《人世間》就是父輩的生活，裏面的人物原形都刻在他腦子裏，“我當時有一個強烈的想法，拍完以後也是給我爸媽留一個念想。”
而《人世間》與騰訊影業另一部和沈嚴導演合作的作品《天才基本法》幾乎完全撞期，程武叮囑團隊，務必協調好。最終，雷佳音這邊《人世間》殺青，那邊《天才基本法》開機，無縫銜接。
演員殷桃接到出演鄭娟邀請的時候，很興奮，一個優秀團隊對任何一個好演員來講，誘惑力都是巨大的。殷桃出演過很多傳奇女性、商界女強人，簡言之，都是一些有特殊才能的人，這次她演的鄭娟，卻是一個普通得不能再普通的家庭婦女，沒有天賦異稟，是生活中常常被大家忽略的小角色，但又是將整個周家支稜起來的重要力量。在劇裏，鄭娟的台詞極少，尤其是周家人過年，一大家子在一起的時候，她幾乎是沒有台詞的。面對這樣一個普通人，怎麼去把握她的狀態、或者遇事之後她的情緒反應，是考驗演員功力的。
劇照
為此，殷桃花了大量時間做功課。鄭娟是一個身世悽慘，命運坎坷的女人，自然會被認為天天是以淚洗面的狀態。殷桃反其道而行之。她在戲裏很極少哭，她認為，這樣一個從小經歷了太多風風雨雨的女性，苦難是她生活的底色，是輕易不會掉眼淚的。
鄭娟為數不多的一次哭，是秉昆和父親的一次對話。那時候鄭娟已經照顧生病的周母很長時間了，之前沒有得到家人的認可，周父也一直在外地工作，她覺得這個事情是一個很難過去的一個坎兒，就是周父會反對他們結婚。回到家中的周父讓鄭娟出去一會兒，要跟秉昆説幾句話。鄭娟站在門外，聽父子倆的對話。沒想到父親不僅不反對，反而怪周秉昆沒有儘早迎娶她，從來不哭的她，這才捂着嘴，靜悄悄地哭了。
這場戲，殷桃全程沒有一句台詞。她靠眼神、靠情緒傳遞，瞬間就讓觀眾感同身受了，平靜但有力量。平實的敍事，也是李路努力追求的。
全劇更大的“脱俗”之處在於，他以男主角周秉昆的親身經歷，讓觀眾重新審視所謂“成功“的定義。從世俗的意義上來講，周秉昆的人生似乎並不“成功“，他沒有高學歷，既沒有顯赫的地位，也沒有萬貫家財，他只是經歷了一段平實的人生，過程中有喜悦、有困惑、有苦難，最後得到了善終。但隨着與《人世間》一起走過50年，觀眾會發現，秉昆雖不是金字塔尖的人物——不像哥哥秉義，是關心大家，為老百姓謀劃的人——他只是一介凡人，關心、照顧自己的小家，活得紮紮實實、光明磊落，但同樣給觀眾帶來温暖和感動。
一部年代劇能做到這個程度，打破套路、深挖細節、講好故事，打動不同代際的觀眾就不是難事。觀眾永遠可以為沒有經歷過的生活所感動，因為人性是相通的。
文學到影視，打造中國式IP
據悉，《人世間》2017年12月出版到獲茅盾文學獎之前，發行了4萬套；獲茅盾文學獎之後，截止到去年年底，發行了16萬套。今年開年的這兩個月的時間裏，發行了22萬套。“文學與影視的有機跨界與融合，是兩種文藝形態從‘高原’邁向‘高峯’的重要創新路徑，也是從‘作品’到‘精品’的高維提煉表達。讓好故事生生不息，需要以文學為起點，以影視創造全民共鳴點，然後再反哺文學，這也是講好中國故事、打造中國獨特IP的中國模式。騰訊和閲文希望與行業夥伴攜手，助力打造中國文化符號，以多種形式呈現好、展示好、傳播好中國故事。”程武説。
《人世間》小説
《人世間》之外，同樣隸屬於騰訊影業和閲文影視“時代旋律三部曲”的另一部作品《心居》目前也正在熱播。《心居》由魯迅文學獎獲得者滕肖瀾的同名小説改編而成，雖然講的是“買房”、“賣房”等一系列與“居”相關的事件，但展現的卻是普通老百姓內“心”，對美好生活的孜孜嚮往和熱切追求。
“現實題材，始終是IP最大的‘富礦’。記錄時代的IP，凝聚了全社會的集體情感，是最大的確定性。同時，要講好現實題材故事很難，但卻是講好中國故事的‘必修課’。”程武説。質樸可愛的人物形象、令人感動的故事情節以及鮮活真實的人民生活景觀，往往更能引發觀眾心底最深處的情感共鳴。