1905電影網訊 8月17日，第十二屆北京國際電影節“青春表達與時代精神”青年電影人論壇在京舉行。文牧野、李亙、姚婷婷等7位青年導演、學者，圍繞當下國產電影創作中的熱點話題展開討論，分享經驗。
“有時候拍電影或者寫人物就像種地，北方有的時候（稻子）是一年可能一熟，如果真是到了二熟三熟的時候，你也得種，不可能不種地。該刨得還得刨，該施的肥還得施，可能要壓縮一些時間。”文牧野透露《奇蹟·笨小孩》拍攝週期，雖然相對《我不是藥神》較短，但戲劇元素、電影結構等，還是比較完整。在有限的空間裏讓每個角色足夠立體，成為他的拍片標準。
2018年暑期檔，長片處女作《我不是藥神》口碑與票房大賣，讓文牧野成為國產現實題材創作代表人物。2022年春節檔，由其執導的《奇蹟·笨小孩》累計票房13.78億。
“誰都不想輸，也輸不起，需要盡全力拼，所以要先問自己能拼什麼。我覺得有可能是你的想象力、（生活）積累、技巧、個性，還有一種是真情實感。”李亙表示院線處女作《如果有一天我將會離開你》，真情實感成為主要創作動力。該片也曾獲得第十一屆北京國際電影節天壇獎最佳影片提名。
對於當下中國青年導演現狀，北京大學藝術與傳媒學院影視傳媒系主任陳剛認為他們身上有三個特點：一是有非常自覺的類型意識，這對於整個產業發展非常重要；二是創作題材更加多樣化；第三是工業意識強烈，因為電影的發展不僅是一門藝術，更要靠工業技術支撐。
新時代中國青年電影人應該在藝術追求與市場價值中，尋找平衡點，開拓電影創作思路。中國從電影大國向電影強國的邁進中，青年電影人將成為中堅力量。
