記者 師文靜
相比於2019年漫威影片《蜘蛛俠:英雄遠征》在國內取得14.17億元票房,時隔三年多重新迴歸的《黑豹2》《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》的票房可謂慘敗。前者上映半個月僅收穫1億元票房,後者上映6天票房也只有1.5億元。漫威宇宙新片為何失去了吸引力?
從2008年引進《鋼鐵俠》至今,漫威超級英雄在內地共斬獲超過200億元票房。漫威電影的受追捧與遇冷,折射出了哪些影市現象?
創作主題轉移
娛樂化元素減少
《黑豹2》《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》分別是漫威電影宇宙第四階段的收官、第五階段的開篇之作。2019年之後的《黑寡婦》《蜘蛛俠:英雄無歸》《永恆族》《奇異博士2:瘋狂多元宇宙》《雷神4:愛與雷霆》等6部第四階段影片未曾引進,而從《黑豹2》這部第四階段尾部作品,也可以看出漫威宇宙電影創作主題的轉移,那就是作品不再注重對超級英雄形象的燃情塑造,而是轉向對各類敍事主題的表達。
從《鋼鐵俠》開始,漫威電影宇宙最吸引觀眾的就是對超級英雄成長過程的塑造。對鋼鐵俠、美隊、綠巨人、雷神、死侍乃至格魯特、獵鷹、冬兵、紅髮女巫等配角的細緻刻畫,成為最強看點。
英雄成長敍事中,承載了使命感、正義感的英雄主義價值觀表達,點燃了觀眾的內在夢想和激情。
而《復仇者聯盟4:終局之戰》結束後,漫威電影迅速淘汰老一代英雄羣像,雖然新的英雄不斷出場,但仍未像初代英雄一樣凝聚起團魂。
同時在新階段的影片創作中,英雄主義表達甚至逐漸被削弱,“領頭羊英雄”消失,創作者的側重點放在了各類社會主題的表達上。
《黑豹2》中的新一代黑豹蘇睿失去了母親和哥哥,順理成章成為黑豹,但整部影片就是一場政治隱喻。在呈現這類主題時,電影追求符合西方主流價值觀,賦予了被殖民者超強的科技力量和前所未有的發達,並再一次輕巧地將種族衝突、資源配置等尖鋭矛盾問題轉移到被侵略一方的內部廝殺。
像《黑豹2》一樣,漫威第四階段的電影,特效和動作場面依舊精彩,但基本都偏主題性、文化符號和觀念的表達呈現,而非單純的英雄故事敍事。《黑寡婦》是一部追隨潮流的女性電影；沉悶的《永恆族》探討更高級生命對人類生存的掌控；《奇異博士2:瘋狂多元宇宙》探討人性黑暗。
這些附帶着複雜主題的電影,喜劇元素大幅度減少,與純粹而歡樂的前期作品相比,看起來更累了。
而《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》的觀眾認可度不高,是因為該片純粹不好看,這個配角系列片也扛不起漫威電影迴歸的大旗。片中,蟻人一家誤入量子世界,插手人家的事務,展開你救我、我救你,保護親人、保護孩子、拯救世界的故事,與大反派征服者康打了一架,封印了征服者康。該片塑造了霓虹閃閃、各色奇怪的族羣與生態物種並存的奇觀量子世界,確實把視聽趣味做到了極致,但故事很無趣。
包括與漫威第四階段創作風格一脈相承的《黑豹2》《蟻人與黃蜂女:量子狂潮》,這些影片沒能刻畫出令人印象深刻的英雄和大反派,同時用多元宇宙串聯起不同的敍事主題,這些帶有文化符號偏向的作品更迎合西方觀眾偏好,再次迴歸吸引的觀眾也會越來越少。
此外,漫威宇宙在國內不再那麼受追捧,除了與該系列電影風格變化有關,還與觀眾的審美變化有關。近兩年的電影市場報告不斷提到,進口片情懷難以吸引新一代觀眾羣,觀眾增量在減少。同時,有評論認為,同期的《流浪地球2》視效層面不但比起漫威新片不落下風,甚至其場面宏大壯觀要超越這兩部漫威新片。
十多年引進路
觀眾審美疲勞了
2008年同步上映的《鋼鐵俠》開啓漫威電影的引進之路。此後的《鋼鐵俠》系列、《雷神》系列、《美國隊長》系列、《銀河護衞隊》系列、《復仇者聯盟》系列等影片接連引進上映,票房不斷走高,《復仇者聯盟4:終極之戰》斬獲42.5億元,達到漫威系列電影在中國的票房頂峯。
這個過程正好伴隨着國內影院數量、銀幕數量的不斷拓展和電影市場的不斷壯大。這個過程中,“超級英雄”演員不斷來中國舉辦見面會,越來越看重國內電影市場。
漫威電影不斷被引進,斬獲票房的過程,也給國產片帶來諸多啓發。
首當其衝的就是其獨樹一幟的“宇宙化”宏觀格局影視製作模式,人物、故事的不斷串聯和可延展性,為電影創作者提供了新思路。在這種影響下,帶有本土元素、硬核視覺奇觀、穿梭不同次元和背景的國產大片“宇宙”也開始出現,這些系列化、多線串聯的大片,也追求流行元素和故事看點,比如“唐探宇宙”“狄仁傑宇宙”等。
漫威電影的“粘性營銷”模式、系列周邊開發、“一魚多吃”的IP開發等,也影響着國產片。
無論是前期的超級英雄影片還是第四階段各類主體化表達作品,漫威電影宇宙幾十部電影的開發,永遠過不了的坎是創作主題表達的瓶頸和觀眾的審美疲勞。像黑幫片、戰爭片等超級大片創作一樣,即便是以“開腦洞”為主要特色的科幻系列類型片,也會存在重複敍事帶來的審美疲勞。經過三四十部作品的視覺轟炸,漫威電影宇宙帶來的想象力、視覺爆米花感官,已經不再新鮮。如何更好地“取悦”國內觀眾,滿足當下新一代年輕觀眾的口味,也是一個複雜的問題。
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