“疫情改變了中國人的生活方式和生活習慣，電視劇豐富了大家的居家生活。”新麗傳媒集團有限公司董事長曹華益覺得，電視劇好像從未如此受到人們的重視。春節期間，不同領域的朋友致電詢問他《慶餘年》續集什麼時候拍攝，其中有很多人平時不看長篇電視劇。“觀眾對優質電視劇非常渴望，這對電視劇行業來説是好事。”
曹華益同時觀察到，由於疫情的影響，劇組許多演員尤其是明星商務活動大幅減少，他們特別珍惜來之不易的拍攝機會，很少請假，特別投入，劇組創作氛圍高漲，許多演員奉獻了精彩甚至驚豔的表演。這些在特殊背景下拍攝的電視劇，質量可能會超出預期，給觀眾帶來驚喜。
國家廣播電視總局電視劇司司長高長力認為，電視劇是老百姓日常生活離不開的文化大餐，從政府管理部門到從業人員到的戰略目標很清晰，就是讓熒屏上的電視劇豐富多彩，以多樣化的題材、風格、樣式滿足不同羣體的需求，為觀眾提供高質量的文化產品。
高長力指出，過去若干年電視劇完成了“守正”任務，但未來“創新”空間很大。在他看來，在疫情常態化防控下，電視劇行業受到了一些影響，但相比其他行業而言影響較小。在這樣的條件下，如何快速提升、減量增質是行業共識。高長力認為，電視劇首先講究“真”，真實是基礎，“不真就不能夠打動人，如果我們的電視劇能夠做到紀錄片那樣真實感人，就是我們的最高境界。”
抗疫故事與脱貧事蹟，傳播真實和真情
10個故事都來自於新聞事件，或者是原形人物經過藝術加工，覆蓋各行各業，從醫務人員到外賣小哥、網格員，全景式展現普通人抗疫故事。上海文化廣播影視集團有限公司副總裁、重大辦主任陳雨人介紹，目前拍攝工作已經差不多完成，後期已經完成過半，預計在9月、10月全國播出。
導演滕華濤談起這次拍攝經歷感觸頗深。這一次不需要動員，演員羣體爭先恐後表示想參演，當他們穿上防護服戴上面具，能夠深切體會一線醫護人員的感受。“這次不管是主要演員，還是小角色，他們都不遠千里過來。”
導演汪俊介紹，疫情發生在春節前後，但拍攝的時候已經快6月了，在封閉體育館裏建方艙，100多個羣演每天穿羽絨服，主角在防護服裏面必須穿上羽絨服或者厚毛衣，基本上一場戲下來都大汗淋漓。
編劇高璇表示，從創作之初一直到完成，《在一起》所有的創作人員都以最大程度還原事實真相、還原這一段前所未有的事件為責任：“我覺得我們盡力做到了”。
今年是全面建成小康社會和“十三五”規劃收官之年，也是脱貧攻堅決戰決勝之年。隨着國家精準扶貧政策落地，一批反映脱貧攻堅成果的電視劇誕生，且取得亮眼的收視成績。
《綠水青山帶笑顏》製片人尹香今表示，希望能夠從年輕人的視角講述脱貧攻堅的故事。她與主創團隊幾經討論，最終敲定了都市青年返鄉這一主題，從年輕人的視角，寫他們眼中的家鄉經過脱貧攻堅以後發生了怎樣的變化。團隊同樣走訪了福建、貴州、浙江等多個省份，走進返鄉的年輕人羣，以他們的生活為創作藍本，塑造出了一個個性格迥異、經歷獨特的人物。
《花繁葉茂》出品人、製片人劉小鋒介紹，該劇講述遵義基層幹部帶領村民奮力擺脱貧困的故事。他自己曾在貴州有過幾年的工作經歷，對當地的情況相對了解，“看到了很多鄉村的貧瘠與變化，也看到年輕人想擺脱貧困，走出大山的夢想”。創作這部劇是希望讓走出去的孩子們看到家鄉的變化，同時也希望這份鄉愁能夠把年輕人引回來，能夠為自己祖祖輩輩生長的家鄉而奮鬥。
後疫情時代，電視劇迴歸創作
疫情衝擊下，電視劇產業各個環節受到不同程度的影響，一些項目被迫中斷，供給量下降，項目艱難重啓，面臨着較大的經濟損失。
檸萌影業創始人、董事長蘇曉認認為，在這一特殊時刻，要把夢想縮小一點，以優秀的製作公司為目標，把每一個劇本做好。“不要賭太大，控制成本是必須的；不要看太近，對於一個想持續發展的公司來説，眼前的流量、收視、網絡熱搜等，過兩年都是過眼雲煙。我們還是應該放長遠，將自己的作品留下來，走出去。”
疫情期間多部優質劇集豐富了觀眾的精神生活。檸萌影業推出的《二十不惑》《三十而已》受到熱議，蘇曉總結的製片方法論是“創新”和“品質”——好劇、爆款都不是跟風而來，而是創新而來，爆款也講究天時地利人和，想要長期發展，不能只是依靠一部爆款，而是每一部都能達到品質要求。“品質的把握包括價值觀要正，給觀眾傳播善良正義，對社會思潮、人與人關係、新的審美趨勢有敏鋭洞察力，細節打磨要精深。”蘇曉以都市劇為例：“家裏的環境，書架上的每一本書，是誰看，在什麼情況下看，細化到創作流程的每一個細節。”
今年年初，廣電總局公開出台政策鼓勵30集以內的短劇創作，長劇、短劇的差異和選擇成為各個製片方、平台方討論的焦點。蘇曉認為，長劇集註水的確是行業頑疾，“年輕人都是通過1.5倍、2倍速觀看，長此以往，對電視劇來説也是災難，形成極大浪費。”他觀察到，短劇集能否成為主流需要看市場的反應和調節，愛奇藝等平台播出的短劇有望在未來實現盈利。
愛奇藝首席內容官兼專業內容業務羣總裁王曉暉提到，奈飛的自制劇基本以短劇集為主，並且一週能夠提供多部短劇集。“能否持續提供優質內容、能否做到週週有，讓大家養成看精品短劇的習慣，這是能夠改變商業模式的。”
曹華益認為，優秀的短劇必須具備三個標準：主題鮮明、定位準確；戲劇衝突和情感濃度非常強烈；要有年輕人喜愛的全新視聽語言。在他看來，考慮到目前觀眾的收視習慣和製片方成本控制等元素，36集至40集是比較理想的長度，未來可能會嘗試更短一些的劇集。