作為一名算是讀過郭敬明幾本小説的讀者，看到郭敬明在《演員請就位》這個節目裏的長篇大論，是真的真看不下去了。
其實在上一季的《演員請就位》中，因為“青春作品”的問題引起李誠儒和郭敬明的交鋒時，但就青春類愛情作品這個方面上，作為一名讀者和觀眾和還是比較支持郭敬明的説法，因為個人始終認為無論是影視作品還是文學小説，都應該是多樣性的，而不是隻有無止境的高歌頌德才有所謂的價值。
但在這一季的節目中，無論是郭敬明給演技一般的男演員發S卡，還是在黃奕表演時所説的長篇大論，我才發現郭敬明還是10年那個郭敬明一點都沒有變。
在節目中郭敬明總喜歡用涵蓋諸多專業術語的長篇大論，去評價一位演員的表演，且講到還講到情緒起承轉合等等，諸如此類的角色表演問題。
然而，郭敬明説的是天花亂墜妙語連珠，實則自己完全沒有表演經驗的他，且沒有導演過一部合格作品的他，在用自己的價值觀去評判別人時，根本就是紙上談兵。
對於角色的表演，一部作品的質量發出質疑這原本是人之常情，加之郭敬明又是作者導演的評委席上，他也有資格且應當作出自己的評判標準。
但是郭敬明的問題，就是太過於自我，將自己似是而非只有空談沒有實際的電影理論當成令箭，去點評別人。
縱觀郭敬明的大部分作品，雖然作為一名讀者我沒有讀過他所有的作品，但知名的幾乎都泛讀過，除了當年的出道作《幻城》以外，郭敬明的大部分作品，包括擺成四部曲的《小時代》，在劇情和人物架構方面簡直是一塌糊塗。他在節目中所講到的電影理論，都完全沒有體現他的作品當中。
在《幻城》之後郭敬明的《夏至未至》、《小時代》包括拖更多年的《爵跡》，在講述故事和人物刻畫方面，除了用華麗和無休止煽情廉價的語言去堆積外，完全就是一本三小説的水平，甚至連一個故事都講不完整。
在寫作方面，郭敬明的確是當代最成功的80後作家且沒有之一，無論是作品的銷量，還是作品在讀者羣體中所產生的影響力，以及作品給作家本人帶來的價值，郭敬明都難有競爭者。
雖然郭敬明曾一度因為抄襲而惹上各種爭議，但依然無法阻止他的作品依然是最暢銷的青春小説，在年輕讀者之中被廣泛傳閲。
可是一部作品的銷量高，並不代表它就是好，不然按銷量排比許多網絡小説作品，早已獲得諾貝爾文學獎了。
郭敬明的作品特點無論是小説還是電影作品，除了浮誇和荒誕，就只有剩下無意義的煽情，連一個正常的故事都講不好，每每最後都會給來一個突兀的悲劇式結尾，結束整個故事。
但是郭敬明卻似乎從來都沒有意識到，自己在敍述方面的乏力，依然用着他引以為傲的所謂的華麗文筆，去堆砌一個有一個空洞的故事，甚至還沉迷其中完全意識不到自己的問題所在。
郭敬明的作品無論是電影還是小説，都完全不具有時間性和流傳意義，他就像這個娛樂時代某個節點所產生的泡沫，只能吸引一時的眼球，過後就像那些閲後即用來墊泡麪的時尚雜誌一樣，成為無意義的一堆紙。
我一直都認為郭敬明不應該去參加《演員請就位》這類專業性極強的節目，他應該去參加演講類節目，去各個大學巡迴開講去販賣他的“寫作成功學”。
不要在自己的不懂的領域，不懂裝懂，這是每個人都應該有的自知之明。但是沒有自知之明的郭敬明，卻還是一如既往的自視過高，以為自己真的是權威，去對一個他甚至合格線都達不到的專業領域，去輸出他所謂的才華。
郭敬明真的不適合這個節目，這不是有沒有資格擔當評委的問題，而是本質上的有沒有能力，去對一個專業性要求如此之強的領域，做出評判。郭敬明之所以會引起諸多的爭議，也正是因為如此。
比起上各種節目，不斷擴大自己的名氣，郭敬明更應該做的或許更應該是好好研究該怎樣寫好自己的小説，怎樣在這個他算是有所成就的領域，給那些支持他的讀者們交出一份滿意的答卷。