作者 / 白鴿
運營 / 小餅乾
國產女性劇又支稜起來了。
這回女主是姚晨。
看看這部劇：離婚第二天，她的閨蜜和前夫領證了；她在親閨女六歲的背井離鄉，13年後回國母女關係很緊張；年輕的夢想一朝整個稀碎，頹廢大半生歸來決定重拾希望……
打小三、管孩子、找自我，是當今國產劇很常見的中年女性人物經歷，但在《搖滾狂花》裏，姚晨飾演的彭萊在短短十二年內就把這些事體會個遍了，彷彿是現代都市中年女性的高度濃縮。
但這個“她”，又跟我們見過的“她們”不一樣。
比如，“她們”的女兒或許叛逆，但沒到一見面就讓自己捲鋪蓋走人，不行就換鎖子、燒屋子的地步，更不會在爭吵之後把自己推下河，附贈一句“你去死吧”。畢竟“她們”沒有為了夢想拋下親閨女不管，十幾年回來第一件事是要分家產。
她不是《歡樂頌》裏樊勝美的“吸血鬼”式媽媽，也不是《少年派》裏林妙妙的強勢虎類母親。她是個媽媽，卻也是年輕時候在搖滾圈紅得發紫，遭感情重創後奔赴他鄉，從此人生開始斷崖式下跌的loser。
loser這一詞，還是彭萊的女兒白天送給她的。女兒“不義”，是媽媽“不仁”，這到底是什麼另類母女啊？
短短8集，就把kk看花了眼。
如此狂野的母女，國產劇不常見
這對母女的關係，比近年來國產劇中的任何一對都要更劍拔弩張。
媽媽彭萊從國外回來，睡一覺就被一盆冷水澆醒，行李也早就扔在垃圾箱裏了，毫無疑問是白天的手筆。想想也是，十幾年對孩子不聞不問的，親爹死了你才露面，不恨你恨誰？
女兒彭萊也不是吃素的。白天換了新鎖，她拿膠水把鎖眼堵了；白天要排練，她把電閘拉了；白天趕她走，她絞盡腦汁把房子賣了拿了自己的一半錢去美國養老。
母女倆在整人的手段上魔高一尺、道高一丈，激烈的矛盾迷霧撥開，生活的瑣事填滿劇情，會發現其實她們都愛着對方。
彭萊被白天虛情假意地一抱，轉頭就露出開心的笑容，白天假孕她要出頭去整治渣男，閨女被性騷擾，彭姐抄起一隻拖鞋把猥瑣男打得抱頭鼠竄。
這母愛有點彪悍，卻不能承認它不存在——雖然看起來沒那麼多。
白天對彭萊的恨意，一把火從屏幕裏燒到觀眾面前。
實際上，這小姑娘也不容易，從小對媽媽回來的期盼，逐年累月地變成失望。清醒的時候她嘴上不肯退讓半分，喝醉了她又哭又唱又表白，“沒媽的孩子像塊寶”、“這些年我多想你”……
可憐我們天兒，被彭萊帶來的安全感包圍，冰冷的心剛開始鬆動融化，彭萊耍手段賣房的消息又給孩子當頭一棒。
不愧是彭萊的閨女，當即來一出跳樓，嚇得彭萊魂飛魄散，白天這股子瘋勁兒，跟她媽當初被綠後，在台上用七公斤的吉他往人腦袋上砸，真是如出一轍。
有仇必報的劇情夠刺激，兩位主人公平也是真的“瘋批”。這對母女在整對方時的你來我往，12集根本不夠kk看啊！
話説有些觀眾也蠻瘋的，送到嘴邊的母女糖渣不嗑，卻嗑起了彭萊和“前閨蜜兼小三”陳月的冤家CP（演了二十年戲，趙子琪是誰？| Talk對話）。
比如彭萊在台上被客人故意點高音歌曲欺負，月月豪擲兩千買下彭萊一首歌的時候，是誰藉此狠狠嗑到？
男性角色早早下線，這幾個女性的故事竟然也如此精彩。緊緊追更到第8集的kk，對於結局的走向，猜測出好幾種劇情了。
大玩樂隊，卻不是“真”搖滾？
除了另類彪悍的母女親情，國產劇罕見的搖滾題材是《搖滾狂花》的另一亮點。
劇中彭萊曾是“狂花”樂隊的主唱，女兒白天長大後，夢想同樣是玩樂隊。短短8集內，結合兩代人和搖滾之間的奇妙緣分，探討了不同人在追逐熱愛和夢想的多種姿態。
彭萊是鬱郁不得志型，帶着被美國公司簽約的希望去海外發展，自己的音樂卻不被賞識，人到中年想重拾輝煌，荒誕的曲折故事卻照映出殘酷的現實；
白天是熱愛有餘能力不足型，一心想搞樂隊，家人不支持、隊友也嫌棄，可對夢想的堅持，讓她排除萬難也要繼續走這條路；
許多和陳月是另謀出路型，主唱走人樂隊解散後，二人轉投商界和歌壇，另尋一片天，不過前方的路依然難走，她們也在機緣巧合下，年過四十了又撿起了樂器……
而褒貶不一的評價，也正分別體現在這兩處上。
反套路的母女親情，非常可圈可點。無論是彭萊還是白天，擔當不足的母親、缺愛叛逆的女兒，人物設定都非常飽滿和有趣。
而在她們“相愛相殺”的對抗裏，關係逐漸發生質變，雙方在相處之中顯露出真情，故事完整而不落俗套。
回到搖滾題材方面，觀眾的反饋則不如預期。
把某一職業、文化引入劇中做背景的劇，在近年來拍了不少，而大多職業劇、文化劇都不約而同地走向同一個終點：“披皮劇”。意指這些劇打着某一職業、文化元素題材的噱頭，實際上相關內容呈現不夠專業。
《搖滾狂花》就被指出，劇中種種並不那麼“搖滾”。
例如一事無成的彭萊，因年輕時感情不順而另擇出路，不料她的歌曲在美國也不吃香，感情事業的雙重打擊，讓她變得頹廢和絕望，自殺未遂，活也活不成、死也死不了，每天醉生夢死，不讓自己在清醒中掙扎，真可謂“苟活於世”。
姆們滾圈，對自由的嚮往、自我的堅持、對不公平的不妥協才是內核。《搖滾狂花》中的人物，刻意套上幾身皮衣、喇叭褲，煙燻妝加一頭亂髮，搭配這種叛逆、下墜的破罐破摔心態，搖滾得太過刻板和生澀，討好不了為此而來的觀眾。
不過，單從追夢這一條線來看，《搖滾狂花》也擁有了熱血、燃情的部分。從新的9-12集預告來看，彭萊終究還是想要為了夢想搏一搏，許多和陳月決定圓她們的夢，將“狂花”原班人馬湊在了一起。
然而精神站起來了，彭萊身體卻倒下了。按照劇集簡介所説，kk猜測白天會頂上媽媽的位置，替對方圓夢，也為自己的熱愛而奮鬥。
從低谷爬起，揮別過往的慘淡，奮力追求夢想，這怎麼不是一種燃炸呢？
狂花們，可以多來一些了
雖説對於搖滾元素的呈現見仁見智，kk認為，《搖滾狂花》的出現對於國產劇而言，給出了一種正向的鼓勵。
回看近些年的女性劇，中年女性們雖然都在拼事業，卻沿用同一種爽文套路，通常貢獻出幾個亮眼的人物和金句，也就戛然而止了。
比如最近秦海璐、白冰的《她們的名字》，秦海璐飾演的雷粒果真雷厲風行、馳騁職場，而見識過多數女強人型角色的觀眾，對於心靈雞湯和女王都見怪不怪了。
觀眾所期待的，是深入現實生活挖掘素材，再通過藝術化的處理，通過鏡頭展現出帶動人共情的作品；也是一些不同尋常，出自生活和流行趨勢，又高於生活、引領潮流的新故事。
《搖滾狂花》其實離我們的想象並不遠，它對於搖滾題材的挖掘，是影視劇在小眾文化的探索。而彭萊和白天的另類母女關係，快速的節奏、爽文式的情節，也是劇集市場對於“高概念”劇作的推崇。
結合觀眾審美取向和情感需求來編制劇情，是《搖滾狂花》拉近觀眾距離的正確嘗試。有意思的是，這還是一部系列劇，即愛奇藝的「拾光限定 狂花系列」主題展映系列劇。官方説法，該系列旨在匯聚不同性格、不同際遇的女性，通過展示她們的真實生活，彰顯她們對家庭、對事業的不同態度，來為觀眾提供專屬的女性故事。
具體到劇，《搖滾狂花》之後，還有秦嵐、藍盈瑩的《芳心蕩漾》以脱口秀題材為切入點；閆妮、鄧恩熙的《外婆的新世界》聚焦於逃離傳統家庭規矩和束縛；秦嵐、鄧家佳的《燦爛的轉身》進行着對舊生活的反擊；殷桃的《女人萬歲》以熱門的醫美行業視角展開……
這些“狂花”們，再次面臨起女性劇內容套路化，人物臉譜化的難題。
如今，《搖滾狂花》打響了另類創新的第一站，kk已經開始期待更多精彩角色的出現。
而希望這一次，我們的期待不會被辜負。
圖源：微博、豆瓣，侵刪。