網視導讀：東陽正午陽光影視公司已經成為近年國產劇的一個金字招牌，“正午一出，必是精品”在坊間流傳，儘管近些年作品成績參差不齊，但仍舊是觀眾十分信任的影視品牌。對於其發展脈絡的整理，也可以一覽近年國產劇的變化。
不少90後、95後的小時候，都和父母在家一起看過《闖關東》，《温州一家人》，小人物家族的沉浮變換與整個國家時局更替緊密相連，在懵懂時刻這些人物為我們勾勒了一個“家國”的粗淺線條。隨着逐漸成長，《戰長沙》、《父母愛情》這樣情感細膩的作品又為我們填補了歷史與生活中的血與肉。
後來《琅琊榜》一記強音，我們開始關注到原來這些紮根年輕人血液的作品都出自於一個以孔笙導演為代表的團隊。他們從原來的山東影視製作股份有限公司脱離後，又建立了自己的影視品牌——東陽正午陽光影視有限公司，以製片人侯鴻亮，導演孔笙、李雪、簡川訸、張開宙等為創作主體。
正午品牌沉浮變幻
離開老東家的正午陽光逐漸摸索出了一套自己的打法。
第一，不拘類型，四處開花：可以看到正午陽光古裝、懸疑、諜戰、玄幻、都市、醫療、時代劇都有涉獵，不拘泥於正劇和青春偶像，渴求在各類影視市場中佔據一席之地，儘管成績參差不齊，例如《琅琊榜》名聲四起，《他來了請閉眼》、《外科風雲》卻好評寥寥，但也豐富了整個公司的製作經驗和視角。
第二，選取的網絡小説在進行影視化改編時更側重於直擊社會熱點，迎合觀眾的需求喜好。例如《歡樂頌》、《都挺好》、《知否知否應是綠肥紅瘦》（簡稱：知否），《我是餘歡水》就切合了當下原生家庭困擾，女性地位，中年危機的熱點。
第三，保持了原來擅長的時代劇，家國情風格，並形成系列。如《大江大河》1、2，《琅琊榜》123、《山海情》。
第四、嚴謹的創作風格，對服化道細節的堅持，高超的審美始終在線。號稱“處女座”團隊，為還原真實場景，《大江大河》中實景搭建的小雷家村，《知否》中1000多件道具，還有著名的《琅琊榜》中軸線構圖，《知否》《清平樂》的宋式典雅，近期《山海情》西北的蒼涼遼闊，土式美好，讓觀眾在視覺上獲得享受。
在探索的道路上曲折與成就並存。例如《歡樂頌》實現了非常高的話題度討論和收視率第一，然而在第二部則遭遇口碑滑鐵盧；《都挺好》展現原生家庭的社會問題，引發全民討論，蘇大強的人設現在依舊能打，但結尾以“失憶”強行大團圓，又被詬病虎頭蛇尾。《知否》創造佳績，服化道和燭火寫實攝影飽受好評，《清平樂》卻因劇情魔改，“爹味兒”價值觀遭受惡評。
投射行業現狀
正午陽光作品的發展起起落落，但不得不説無論是導演孔笙的個人品牌影響力，還是整體作品平均偏上的水平，仍舊是國產劇的主力。因此就正午的發展也可以看出國產劇市場當下的問題。
第一，本末倒置近些年的國產劇在服化道上面愈發的精益求精。大製作，電影質感，尤其古裝，服化道、構圖的精美設計，隨便一截就是壁紙，此類成為宣傳的噱頭，觀眾一次次乘興而去，敗興而歸。諸如《天盛長歌》、《新世界》、《清平樂》、《大秦賦》、《上陽賦》，這些作品不缺製作經費和有演技的演員，卻沒有對應的回饋，根本依舊在劇本、邏輯、細節、價值觀站不住腳，還是無法獲得觀眾的青睞。人們再吹《甄嬛傳》、《琅琊榜》的製作精良，根本還是看情節，看深度。
第二，爆火虛浮《都挺好》、《安家》這類作品圍繞社會熱點展開，原生家庭，房子，在社會上極易產生話題討論，但可以看到兩部共同點皆是拋出炸彈，水花四濺後用”壞人“生病來掩飾太平，草草了事。電視劇並沒有完成其價值觀的圓滿自洽，也沒有在設計上形成留白供觀眾想象。類似的還有《三十而已》，熱搜不停，全網霸屏，結果仍從探討三十+女性社會痛點，落腳到大婆打小三，版權獲百萬，出國留學的爽劇。
第三，編劇魔改惹人抓狂《琅琊榜》成為網絡小説成功影視化改編的範例，但近些年的熱門IP劇戰績不佳，很多讀者從對影視化期待到害怕、拒絕。吐槽屆最流行的一句話就是”照抄你都不會抄“。
很多原著的新穎立意或者精華被刪改，再加入很多注水情節，諸如《清平樂》內侍視角的創意被閹割。除此之外由於立項、拍攝週期的漫長，再加上不少小説是很多年前的作品，最終上映時會出現與時代脱鈎的現象，諸如《上陽賦》的瑪麗蘇套路，更加考驗編劇的功力。例如《慶餘年》在改編時就刪去了主人公”一夫多妻“的設計，彌補了與當下風氣不符的問題。
正午可否繼續陽光
目前2021開年，播出的兩部劇《大江大河2》、《山海情》已經穩住了口碑和收視。已經殺青，今年待播的作品有白宇、宋祖兒主演的《喬家的兒女》，雷佳音、袁泉主演的《落花時節》，兩部皆是上星網播同步。
《喬家的兒女》由張開宙導演指導，講述關於家庭、親情的故事。張開宙攝影出身，在人物塑造，情節、節奏把控上較弱，作品在正午團隊裏評價較低，但這部劇由原著作者擔任編劇，或許可以彌補其不足。《落花時節》由簡川訸指導，同樣是原著作者阿耐擔任編劇。正午+阿耐已經成為一個優質的搭配，或又可成為《都挺好》第二。
《我們正年輕》待播，《父母愛情》的編劇，由秦昊和萬茜主演，二人在2020年因作品和綜藝都收穫了不少關注，或可產生1+1大於2的流量效應。
還有不少續集式作品。《歡樂頌》3、4、5系列將再度更新，簡川訸指導。原著作者阿耐再創作的三個新故事，聚焦女性問題，契合當下時代熱點，值得期待。《大江大河》3劇本正在準備，《琅琊榜》3劇本已寫成，正午打造的系列作品已見規模。
結語
2020年正午陽光的《清平樂》和《我是餘歡水》都在情節和價值觀上飽受爭議，2021開年作品叫好，又有充足的“存貨”蓄力，這一年或許能一改頹勢，以嶄新姿態扳回一局，未來值得期待。