真的，標題上的這句話可不是小編一個在那兒瞎掰，明眼細心的人都能看明白。首先，今年春晚所呈現的最明顯的特點就是人多，作品參演陣容可謂開歷年春晚之先河了。如果不信，我們大家不妨回顧一下，往年的春晚小品有這麼多人嗎？並且，多出來的這些人基本上都是跟喜劇不沾邊兒的流量明星、網紅明星、流量小鮮肉。作為老觀眾們，向來都知道央視春晚是從來都不畏懼什麼流量和收視率的。
可是現在怎麼了？連央視春晚都開始向流量和小鮮肉們低頭了。換句話説就是開始擔心收視率和流量了。所以，在春晚最加分的節目裏，導演便塞入了那麼多的流量藝人和明星，甚至網紅也弄進來了。而且這些人本來就不是什麼專業的喜劇人。讓他們加入進來，對作品的喜劇效果無疑是一個巨大的影響，同時更給每個喜劇導演增加了更多的工作量。大家都知道，導演和一個非專業喜劇人溝通，肯定要比和專業的喜劇人困難得多。
流量藝人這無疑會增加排練難度和導演難度。因為那些流量明星，連演技都成問題，就更別説什麼搞笑能力或抖包袱的能力了，所以，很多包袱，根本就不敢分給他們。其實，這次央視春晚小品的這種情況，讓人們想起了某衞視的《跨界喜劇王》，該節目當時找來很多影視影明星來節目裏玩跨界、演喜劇。上面這種排練上的難度，在《跨界喜劇王》期間，觀眾們就已經體會到了。現在春晚導演也開始借鑑了，當然排練難度也跟着來了。
在今年春晚小品中，參演人數最多的要數《開往春天的幸福》、《每逢佳節被催婚》、《陽台》這三個作品了。而參演人數比較少的作品，如果仔細看的話，其中的角色還可以再砍掉一兩個。比如《大掃除》裏的黃子韜；《喜從天降》裏的小新、張瑞寧等等，這三個人裏最起碼還能再去掉兩個。另外，這些流量明星和小鮮肉的加入，除了佔用演出資源之外，對喜劇效果也是一個較大的影響。
最明顯的就是喜劇包袱的分配，極大影響了喜劇節奏的均衡。主要是因為那些小鮮肉、流量明星掌握不好三翻四斗的技巧，無法掌控包袱鋪墊的火候和時間，所以很多包袱都不敢給他們，而這也無形當中就增加了編劇的工作量。這樣一來，編導必然得把喜劇包袱都集中到專業喜劇人身上，而這勢必會影響到喜劇節奏。這種現象在《開往春天的幸福》和《每逢佳節被催婚》兩個作品裏就體現得較為明顯。
比如，倪妮和唐藝昕這二人對於喜劇包袱的火候就無法掌握，所以，編劇在台詞上就不敢給她們分配包袱，特別是婁辰那種短平快的包袱，就更不敢給她們二位了。既然不給，那麼她們在説台詞時就出現了笑點空白期，特別是她們的台詞比較多的時候，觀眾肯定就會不耐煩的。本來是每分鐘2～3個包袱的節目，而到了倪妮和唐藝昕這裏時卻2～3分鐘都看不到一個包袱。而在《每逢佳節被催婚》裏也是如此，萬茜和任嘉倫都影響了喜劇節奏。
任嘉倫還好一點兒，最起碼編劇還給他分配幾句土味情話呢，而萬茜的台詞就平淡得多了，其中沒有任何包袱。並且整個作品中帶動喜劇節奏的只有肥龍、張凱麗和張國強。而萬茜和任嘉倫在作品裏，只需要充當流量花瓶就可以了。但是，作品裏擺這個花瓶也是需要付出代價的，那就是對於喜劇節奏的巨大影響。在本文的最後，小編把這次春晚的小品搞笑效果做一下排序。
第一名：孫濤和王迅的《大掃除》，這是標準的喜劇小品，大家的接受度很高；第二名：賈冰的《開往春天的幸福》最密集的喜劇包袱；第三名：賈玲的《一波三折》，開局包袱特別響；第四名：《每逢佳節被催婚》，劇本真正體現了愛笑家族的編劇功底；第五名：尚大慶的《陽台》，極具情感與思想價值的好作品；第六名：鞏漢林的《喜從天降》，這應該是一個以魔術為主的作品，搞笑差一些。