文/李麗
鑑定對象：《門鎖》 上映日期：11月19日
看懸疑片的最大樂趣是什麼？是挖掘真兇，還是挖掘真兇背後的人性陰暗面？看完三版《門鎖》，你或許會有自己的答案。
《門鎖》和它的改編對象——韓國版《門鎖》，以及其改編對象的改編對象——西班牙版《當你熟睡》，都有同一個令人毛骨悚然的基礎設定：獨居女子每晚進入熟睡後，便有一個神秘男子進入她的家，在她毫無知覺的情況下與之共眠。但西班牙版與後來的兩個改編版本最大的不同是，它採取的是“壞蛋視角”：早早揭秘變態身份，讓觀眾跟隨變態的腳步進入受害者的家，跟隨變態的視角“玩味”眼前的一切。這種拍法固然在某種程度上犧牲了猜謎的樂趣，但卻能讓觀眾得到更別緻的心理體驗。更重要的是，通過那些對變態日常的細緻描摹，我們會發現：原來大部分時候，變態看起來跟普通人也沒什麼不同。
“最大危險來自你身邊最不起眼的人”，這個令人細思極恐的結論，其實也是後兩個版本的《門鎖》想要傳達給觀眾的主題。但跟西班牙版“讓變態看起來很正常”的做法截然相反，韓國版和中國內地版《門鎖》卻將女主人公身邊的每個普通男人都拍得像變態。尤其在內地版中，中介、老闆、保安先後向女主人公伸出“魔爪”，然後又統統莫名其妙成為真兇的刀下魚肉。為了充分迷惑觀眾，影片還用大量筆墨描摹這些“紙老虎”的窮兇極惡之相，卻在每每拍到真兇時草草略過。
因此，很多人吐槽這一版的女主人公過分弱智，我倒覺得這着實有些冤枉——處在這種“人人皆變態”的詭異境地，除了尖叫和逃跑，她還能做什麼呢？甚至，鑑於片中的男性角色被異化得太過分，我個人建議不如直接將他們的角色替換為喪屍，如此劇情或許還會顯得更合理。
希望每個懸疑片的編劇都能明白，真正可怕的從來不是某個具體的人，而是每個普通人人性中的黑暗面。
來源:羊城晚報