1905電影網專稿 新主流電影，唱響主旋律，書寫中國故事，禮讚偉大時代。根據貓眼研究院發佈的數據顯示，新主流電影以三四線城市觀眾居多，主要受眾為25歲以上人羣，且男性觀影多於女性。
但是今年國慶檔上映的電影《萬里歸途》，不僅觀影人羣在一二線城市居多，且男性與女性觀眾基本持平。
通過一系列數據，可以看到近些年來新主流電影在觀眾心目中的變化。從回顧重大歷史事件，到真實再現平凡人的英雄事，新主流電影何以成為主流？
今年的國慶檔影片《萬里歸途》可謂是未映先火，張譯飾演的外交官在接受排查時候，舉起護照的畫面非常燃，當時視頻的點贊量超過了180萬。清華大學教授尹鴻表示：“大家很容易想到當年《戰狼2》裏面舉起國旗的畫面，也有護照和國旗的細節。但是到了《萬里歸途》，觀眾希望電影的呈現能夠更加走入人心，因為有時候影片裏表現得越抑制，觀眾內心越澎湃。張譯塑造的外交官在呈現護照的時候，不像過去那麼直接，他會用一種非常剋制的方法去表現，所以他的英雄形象是一步一步抬起來的，真實，而且能夠感染我，讓我覺得他是一個平凡人當中的真英雄。”
在這樣的表現手法下，《萬里歸途》受到觀眾的肯定，成為了今年國慶檔的票房冠軍，這也是新主流電影連續四年領跑國慶檔了。
因為新主流電影有三個大的類型，第一個類型是戰爭動作片，從《智取威虎山》到《戰狼》《戰狼2》《湄公河行動》《紅海行動》，一直到《長津湖》，都是以戰爭動作片為代表的，在中國電影的票房當中佔有很高的位置。
第二大類型是災難片，有《中國機長》《中國醫生》，包括《緊急救援》等，《流浪地球》雖然是科幻片，但是它骨子裏也有災難片的痕跡。
第三個類型，是為了一些重大的節慶作為獻禮的電影，比如《我和我的祖國》《我和我的父輩》，它主要集中了中國最好的電影資源，配置了各種不同類型的敍述方法，使得電影成為一個電影集錦。這三個類型基本上構成了新主流電影大的格局，也是完成度、工業化水準、觀眾接受度非常高的作品，真正實現了主流價值觀的傳達和主流市場的佔有。
@主持人藍羽：從《智取威虎山》，到近些年來新主流電影，變化顯著，您覺得呈現出了什麼樣的態勢？
@尹鴻：因為《智取威虎山》是一個紅色經典的重新改編，它加進了很多類型片元素、打鬥場面、特效場面，大大增加了動作，加快了節奏。
@主持人藍羽：當時在金雞獎頒獎典禮之後，我和黃建新、徐克導演交流，黃建新導演感慨道，徐克導演堅持把2D轉為3D，是一個非常開拓性的舉動。
@尹鴻：因為那時3D電影剛好在中國開始被更多的人關注，《智取威虎山》要做一隻跟人物動作相匹配的老虎，而且要真實，要有氛圍感，很困難。但是後來的電影，包括《長津湖》《萬里歸途》，在技術上已經有一個工業體系去支撐，可能有70%以上的鏡頭和場景有計算機合成，演的時候是在綠幕，但是觀眾們看到的是江山萬里、硝煙瀰漫的戰場。這幾年中國電影在技術上又往前跨了一步，過去做不到的事情，到今年做到了，而且相比過去來講時間更快。新主流電影在一定程度上代表了中國電影工業、電影技術能夠達到的最好水準。
技術上的進步，為觀眾帶來視覺上更多的震撼，但真正能夠打動人心的，還是故事當中的人物塑造，近年來的新主流電影，更傾向於以小人物故事折射宏大敍事，中國電影人在創作上倡導以人民為中心，更多去表現普通人民羣眾是時代的主人、是歷史的主人，恰恰是這種塑造，使得這些人物在面對危機和災難的時候，能夠從一個平凡人成為一個英雄。
《長津湖》作為軍事動作片，在人物塑造上下的功夫，比過去要更重，每一個人物都有自己的性格特徵，有了較多的人物刻畫。現在觀眾們會發現，英雄不一定都是非常高大的，普通人當中會產生更多英雄，這樣容易帶給觀眾更好的進入感，也更能夠引起觀眾的連接和共鳴。尹鴻提到：“其實好的電影就是這樣，不是要讓觀眾成為聖賢，而是把觀眾一步步帶向一個超越自我功利、自我利益、自我價值的人。”
新主流電影目前主要集中在革命歷史、革命軍事題材上，現實題材的作品相對少一些，中國電影人怎樣在現實生活當中找到能夠表現核心價值觀，而且是從普通人身上體現出來的作品，在深度廣度上還要做一些探索，希望在將來，這樣的作品會越來越多，形成中國電影繁榮的更大格局。新主流電影，重在“創新”的“新”字，期待通過中國電影人的不斷努力，讓新主流電影常看常新。